城堡石令人毛骨悚然，但無法逃脫它自己的惡魔

有人嘗試像這樣的系列只是時間問題城堡石。這是一個「史蒂芬金擴展宇宙」項目，將原創故事與這位恐怖小說家的經典作品結合。緬因州羅克堡的虛構小鎮。安德烈霍蘭德（尼克隊,月光）飾演亨利·迪弗（Henry Deaver），一個被收養的小男孩，也是鎮上唯一的黑人居民之一，他於1991 年在奇怪的情況下失踪並再次出現，現在是德克薩斯州死囚的代表律師。他回到家鄉，扮演比爾·斯卡斯加德（去年的電影《國王》中的潘尼懷斯）飾演的一個令人毛骨悚然的年輕人。它），他被發現在肖申克監獄地下室的一個籠子裡。這個孩子沒有任何已知的個人歷史，似乎是為了人類的利益而被監獄前任典獄長戴爾·萊西（特里·奧奎因飾）藏在那裡的。

這個原始的善與惡的寓言構成了該劇的主線，並與國王的幾個故事相呼應，包括看台，1999年迷你劇世紀風暴,以及以筆名撰寫的系列黑暗之塔。在它周圍，城堡石編織了其他角色的故事，包括莫莉·斯特蘭德（梅蘭妮·林斯基飾），她是一名房地產經紀人，患有嚴重的社交焦慮症和藥物問題；監獄長波特（安·庫薩克飾）是萊西在肖申克的繼任者，他想保守這個地下怪物的存在秘密，直到他們查出他是誰以及他想要什麼；以及亨利的養母露絲·迪弗（Sissy Spacek，1975 年最佳國王改編作品之一的主演）嘉莉），他的記憶力因阿茲海默症而衰退。

King 與 JJ Abrams 一起被列為執行製片人之一，遺失的引發了“神秘盒子”情節的熱潮，這也使該系列動畫化。但主要的劇集主管是山姆·肖和達斯汀·托馬森WGN遲到了，遺憾曼哈頓，並且在最好的情況下，城堡石儘管送審的前四集有點魚龍混雜，但它捕捉了該劇的廣闊社區充滿活力的感覺。隨著劇集的展開，遊戲中充滿了國王般的觸感，包括壯觀的暴力行為、城堡石傳說的友善守護者令人不安的獨白，以及閃回，這些信息足以讓你感到冷血，但不足以解決持續存在的謎團。

就像FX的一樣法哥，該劇努力證明自己與原始材料相同，沒有它就不會存在，儘管它的敘述中包含了與深受喜愛的金小說相關的人物和事件（以及在金改編中出現的演員的表演，例如斯派塞克）。就像科恩兄弟電影的模仿作品一樣，這部 Hulu 系列是高預算、高調的同人小說，利用既定的知識產權，同時嘗試做一些新的東西，本著同樣的精神，但有自己的生命。 （好像是為了鼓勵法哥相比之下，艾莉森·托爾曼（Allison Tolman）聯合主演莫莉·斯特蘭德（Molly Strand）的妹妹。法哥，你永遠不會問自己創作者是否打算將所有其他早期故事聯繫起來，因為金總是在自己的作品中植入自我參照和交叉參照的風格。如果你讀夠了他的小說和短篇小說，你會聽到人物不經意地提到那個被發現死在鐵軌旁的男孩（站在我身邊/身體），或狂犬病肆虐的聖伯納犬（誰），或是在德里失蹤的孩子們（它）。所以你可以這麼說城堡石只是做金已經確定可以做的事情。

有時，參考文獻是直截了當的（如萊西對小鎮歷史的敘述蒙太奇，其中包括對現有金書籍的多次暗示）；有時，只有鐵桿《國王》粉絲才會立刻明白（斯科特·格倫飾演艾倫·J·潘伯恩，1981 年至 91 年間擔任羅克堡警長，此角色與國王和國王都有聯繫）黑暗的一半和需要的東西）；有時他們的肋骨瘀傷是顯而易見的（簡·利維扮演一個名叫傑基·托蘭斯的愛管閒事的角色，a la閃靈的家人）。但他們總覺得有點多餘。我常常發現自己希望城堡石是一個獨立的、充滿恐怖色彩的故事，講述了緬因州一個衰落小鎮的生活，具有斯蒂芬·金式的風格，而不是一個搭配項目，儘管如果沒有金的聯繫，Hulu 可能不會批准它。法哥當然，它也這樣做了，儘管更謹慎，也更成功，至少在前兩季是如此。我不確定為什麼現有作品和原創作品的互動在這裡感覺不那麼無縫。也許是因為科恩兄弟是極其自我意識的形式主義者，即使這些材料具有情感影響力，而金則在他最好的狀態下跳入其中，告訴你應該熬夜閱讀。肖和托馬森的原創作品既是一種讚揚，也是一種批評。城堡石材料與 King 相似，但足夠強大，無需 King 的血統就可以獨立存在，而不斷需要與他的作品聯繫起來，使該系列看起來不那麼自信。

一個迷人的出發點是道路城堡石對待種族。金也關心這個主題，但這裡的處理更加複雜和一致，並且似乎更多地了解當代生活的知識。金的主要致命弱點之一是他傾向於訴諸“神奇的黑人「角色，至少在前四集中，這裡沒有。迪弗是一個完全成型的、可信的人，這在很大程度上要歸功於霍蘭德謹慎而反思的表演，這表明這個角色即使在穿越世界的時候，也是在自己之外看待世界。他擁有內在的智力和情感生活，這在很大程度上使迪弗看起來不僅僅是一個象徵或像徵。 （第三集中有一個很棒的時刻，另一個角色在他們的談話中提出了出人意料的深思熟慮的觀察，迪弗脫口而出，“哈！”，好像他真的很欣賞這種洞察力。） 該劇也扭轉了周期性爆發的種族衝突在金的小說中，這種現象變成了一股暗流，滲透到迪弗和白人角色之間的日常對話中，這些白人角色經常不遺餘力地先發製人地證明自己不是種族主義者（甚至他的養母也這樣做）。迪弗的魚離開水的狀態也巧妙地將他與斯卡斯加德的孩子聯繫起來，後者似乎同樣自發地出現在一個從未要求他存在的世界中。

城堡石也非常善於表現美國小鎮的經濟絕望。莫莉的宏偉計劃包括購買市中心的一座舊工廠，並將其改造成一個多功能設施，這將激發自城堡石製造基地倒塌以來已經消失的各種日常人際互動。在某種程度上，這個地方被比作費盧傑，這意味著資本主義徹底摧毀了這個地方，以至於它就像被海軍陸戰隊砲擊一樣。不只一個人物指出，該鎮現在只有一個主要雇主：肖申克監獄。該劇的所有次要情節都提到了監獄工業綜合體，它讓社區維持生命維持，儘管它讓這個地方感到被剝削和絕望。在幾集中，莫莉偶然遇到一群孩子參加一場奇怪的模擬審判，這似乎複製了假釋委員會聽證會或刑事審判（或者可能只是審判的想法），我們突然敏銳地意識到父母入獄會對兒童的生活造成毀滅性影響。所有這些東西感覺更接近早期的布魯斯·斯普林斯汀（他的歌詞在不止一部金的作品中被引用），而不是大師本人，而且主角的表演如此一貫的深思熟慮——尤其是霍蘭德和林斯基的——當超自然現像不可避免地侵入時，它使得城堡石感覺不太特別。這些人在現實生活中遭受的恐怖就像金想像中的食屍鬼、吸血鬼或魔鬼一樣令人不安。