英國標誌性電影製片廠漢默電影製作公司一直是性和暴力的代名詞。事實上，許多現代恐怖電影迷要么淡化，要么忽視，因為他們的許多更好的電影不僅僅是展示血和皮膚。但自 1950 年代中期以來，對血腥和裸體的承諾一直是 Hammer 的製作和廣告活動的核心。

按照今天的標準，哈默的流行且現已成為標誌性的哥特式恐怖電影——對環球類型主要作品進行時尚的彩色（或伊士曼彩色）更新，例如德古拉， 科學怪人, 木乃伊，和狼人——看起來很古怪。但他們的許多最好的電影都以一種方式結合在一起：它們既血腥又刺激，令人難以忘懷，又大氣磅礴。

5 月 30 日，曼哈頓的 Quad Cinema 啟動了令人瞠目結舌的「Hammer's House of Horror」節目，這是對工作室製作的 32 部影片的調查。該節目是兩部分系列中的第一部分，重點介紹 Hammer 在 1956 年至 1967 年期間的作品。特色電影包括漢默仍然令人不安的怪物電影——例如科學怪人的詛咒(1957),德古拉(1958),木乃伊（1959），以及他們日益生動的續集 - 以及來自其他類型（如戰爭片和科幻片）的同樣轟動的漢默精選精彩片段。為了慶祝 Quad 即將進行的調查，Vulture 編寫了一份簡短的 Hammer Horror 入門讀物，詳細介紹了使 Hammer 成為如此重要機構的眾多遊戲、藝術家和趨勢。

家族企業：詹姆斯·卡雷拉斯和邁克爾·卡雷拉斯
1934 年，珠寶商轉型為音樂廳表演者的 William Hinds 正式為企業名稱「Hammer Productions」申請了專利。海因茲最初使用該公司（該公司的名稱取自他的藝名“William Hammer”）來進口 B 級影片和一些海因茲自己的電影。海因茲最初的表現並不順利，但 1948 年，海因茲與電影連鎖店老闆恩里克·卡雷拉斯 (Enrique Carreras) 及其雄心勃勃的兒子詹姆斯 (James) 合作後，漢默捲土重來。

最初，哈默專注於輕量級喜劇，以及舞台劇和成功的 BBC 連續劇的情節劇改編，包括過時的、老套的禮儀喜劇，例如管家看到了什麼(1950),與里昂的生活（1954），以及溯溪而上（1958），最後一部由彼得·塞勒斯共同主演，飾演一名不誠實的海軍軍官。詹姆斯在Hammer Productions 商業最成功的時期（直到1970 年）積極爭取與所有主要好萊塢電影公司（包括聯藝公司、華納兄弟七藝公司、哥倫比亞影業和環球影業）的發行和財務交易，成為Hammer Productions 的動力。不幸的是，詹姆斯也在導致公司陷入財務破產的過程中發揮了重要作用。 1966 年，他在嘗試出售布雷工作室四年後，賣掉了布雷工作室——一座富麗堂皇的鄉村莊園，作為公司的主要拍攝地點，從而使他們能夠大幅降低製作成本。

1970 年，詹姆斯幾乎單槍匹馬地摧毀了公司與華納兄弟七藝術公司的重要關係：品嚐德古拉的血在美國上映，作為兩部影片的一半，與瓊克勞馥 (Joan Crawford) 的車輛一起拍攝穴居人，他吹噓如何德古拉的傷痕完全由英國資金資助（即他無法說服任何美國支持者）。輸入：邁克爾·卡雷拉斯，詹姆斯的兒子，他阻止了他的父親出售哈默的名字和電影目錄。麥可試圖將工作室的產出集中在恐怖電影上，儘管他本人也執導了幾部非恐怖電影，包括命運多舛的邵氏聯合製作的動作驚悚片，粉碎（1974）。麥可也和詹姆斯一樣精通商業和潮流，並選擇延續父親的倡議，更加重視性和裸體，尤其是在性感的吸血鬼卡恩斯坦三部曲中吸血鬼情人(1970),對吸血鬼的渴望（1971），以及邪惡的雙胞胎（也是 1971 年）。

未來世界：外星人、複製人與雪人
夸特馬斯實驗，改編自 1953 年 BBC 電視劇夸特馬斯實驗由奈傑爾·尼爾（Nigel Kneale）撰寫，是哈默最早的重大成功作品之一。漢默的董事會甚至在 1966 年慶祝了這部電影的十週年紀念日，儘管當時他們知道影迷們更喜歡這部電影的恐怖元素，而不是科幻小說的比喻。儘管如此，哈默最初還是進行了跟進夸特馬斯實驗- 講述了充滿男子氣概的教授兼冒險家伯納德·夸特馬斯 (Bernard Quatermass) 與真菌般的外星人的遭遇 - 帶有更多科幻小說。 Hammer 的常客吉米桑斯特 (Jimmy Sangster) 寫下了強烈的敬意/抄襲，X 未知（1956），這個計畫最初是作為夸特馬斯的續集，但後來由於尼爾的反對而不得不改變。

在此之前，有愚蠢的「兩男一女」克隆人情節劇四邊三角形(1953) 其次是正派夸特馬斯 2（1957），然後是經典夸特馬斯和坑（1967）。尼爾也直接與哈默合作開發了低調的生物特徵可惡的雪人（1957）和華麗的超自然紗線女巫們（1966）。之後，哈默創作了一些科幻小說，例如有時會發生巨大的太空奇事月亮零二（1969）。但漢默的科幻作品中最好的一定是燃燒的模組與軍事與邪惡兒童的戲劇，這些都是該死的（1962），這是一部由約瑟夫·洛西（Joseph Losey）執導的困難重重的作品。

普遍怪物：科學怪人、德古拉和木乃伊
哈默很快就以哥德式恐怖電影取得了巨大成功，這些電影的主角都是 20 世紀 30 年代至 50 年代因環球影業而聞名的公共領域角色。卡雷拉斯和哈默知道環球影業可能會起訴，呃，敲詐他們，所以他們責成桑斯特對他的劇本和方法做出重大的、防訴訟的改變。

結果，引人入勝的科學怪人的詛咒- 最初的構想是黑白翻拍，怪物更接近鮑里斯·卡洛夫的平頂怪物 - 據報道，在桑斯特將注意力轉向《弗蘭肯斯坦》（彼得·庫欣）而不是他的創造物（克里斯多福李）。詛咒隨後是一些品質參差不齊的續集：科學怪人的復仇（1958）和科學怪人創造了女人（1967），兩者都站得住腳，因為它們使《科學怪人》中相對簡單的人物塑造複雜化了。詛咒。錘子也擊中了污垢德古拉的恐怖和木乃伊，並試圖以龐大但令人愉快的方式開始狼人系列，但失敗了狼人的詛咒（1961），今天最出名的是它的高製作價值，以及奧利佛·里德（Oliver Reed）典型的緊張表演，他扮演了汗流浹背、自我厭惡的主角。

漢默的德古拉電影通常是其恐怖系列中最穩定的回報：即使是後來聲名狼藉的作品，例如德古拉的傷痕（1970）有點引人注目，儘管許多粉絲更喜歡喜怒無常、不那麼火爆的作品，這是可以理解的德古拉的新娘（1960）。因此，該工作室的其他吸血鬼電影也就不足為奇了——邪惡的雙胞胎,吸血鬼馬戲團（1971）和吸血鬼獵人克洛諾斯船長（1974）－是漢默迄今為止製作的一些最好的電影。其他值得注意的 20 世紀 60 年代半傳統哥德式恐怖作品包括傑基爾博士的兩張面孔(1960),歌劇魅影（1962），爬蟲類（1966），以及殭屍瘟疫（1966）。

雙重表演：彼得庫​​欣和克里斯多福李
庫欣和李的明星影響力使漢默的《德古拉》、《科學怪人》和《木乃伊》電影立即受到歡迎並經久不衰。他們都在表演中投入了大量的精力和敏感度：庫欣在幾部電影中扮演維克多·弗蘭肯斯坦之前甚至研究了腦部手術。他還將他對福爾摩斯傳說的令人印象深刻的知識帶入了他在仍然被低估的電影中的領先表現。巴斯克維爾的獵犬（1959），並以許多演員不會的方式投入自己（例如：他在拍攝《巴斯克維爾，儘管討厭煙草的味道）。

兩人都忍受了很多平庸的劇本、個人疾病和損失、不幸的服裝（你好，血河海盜！庫欣在拍攝《漢默》的幾部影片時，在妻子海倫的患病和死亡中掙扎，而李則忍受著一切，從使人衰弱的身體傷害（包括在拍攝《哈默》時被狗深深咬傷）巴斯克維爾的獵犬並掉進新挖的墳墓裡德古拉：黑暗王子）進行不正當的薪資談判。庫欣和李對哈默豐富多彩的歷史的貢獻怎麼強調都不為過。

早期恐怖中的女性：《玩伴》、《特技替身》和貝蒂戴維斯
庫欣和李的女搭檔在漢默的電影製作中扮演了同樣重要的角色。不幸的是，這些女性中的許多人經常遭到毫不掩飾的剝削，甚至在電影用手繪海報宣傳之前，強調起伏和不成比例的大胸部。其中一些女性是選美選手、時裝模特，或者花花公子玩伴；有些是像烏蘇拉安德絲 (Ursula Andress) 這樣的國際明星 (她）、英格麗德·皮特（德古拉伯爵夫人）和伊馮·蒙勞爾（德古拉的新娘）。有些影片的裸體場景有替身演員，但為了吸引更廣泛的男性觀眾（其中許多由配音演員尼基范德齊爾配音）進行了配音。

哈默的許多女明星都不滿意地離開了：安德絲因糟糕的表現而被奧林卡·貝洛娃取代她的復仇（1968），而貝蒂戴維斯在主演了這部令人毛骨悚然的驚悚片後被趕走了保母（1965）和令人著迷的瘋狂鬧劇週年紀念日（1968）。其他女演員滿懷信心地離開，相信自己有能力成就或毀掉這些電影：拉蔻兒·韋爾奇(Raquel Welch) 在主演了這部穴居女與恐龍大片後，給漢默留下了很高的評價公元前一百萬年，而瓊·芳登利用她的影響力迫使漢默的董事會聘請導演西里爾·弗蘭克爾（他製作了令人震驚的戀童癖驚悚片）從不接受陌生人的糖果）來掌舵她女巫們，她的最後一部長片。

雜七雜八：穴居女性、海盜、精神病患與士兵
怪獸電影可能是漢默最大、最穩定的賺錢機器，但該公司經常試圖迎合現有趨勢。他們創造了一些有趣的虛張聲勢的人，例如克雷格船長（1962）和惡魔船海賊團（1964），以及一些在歷史電影和赤身裸體女性電影的卑鄙經典中有價值的作品，包括公元前一百萬年（1966）和維京女王（1967）。漢默也製作了兩部出色的二戰戰爭犯罪劇：實際上令人震驚（而且在當時相當有利可圖）血島上的營地（1958）及其相對經典（並獲得英國電影和電視藝術學院提名！）的後續作品，昨天的敵人（1959）。但哈默在驚悚片方面總是表現出色，尤其是用詹姆斯·卡雷拉斯的話來說，“迷你希區考克”的亞類型，赫恩恰當地將其描述為“懸疑驚悚片，常常將困惑而脆弱的女主角塑造成馬基雅維利計畫的受害者」。

該子流派中最好的作品包括出色的桑斯特劇本恐懼的滋味（1961）以及瘋狂的密室之謎通氣管（1958）和緊張的奧利佛·里德車輛偏執狂（1963）。一定要看看精彩的黑魔法/魔鬼崇拜恐怖節魔鬼乘勝追擊(1968) 以及同樣偉大的搶劫案按需現金（1961），庫欣在片中飾演一名在銀行搶劫案中被扣為人質的冷酷官僚，表演扣人心弦。

崩潰之前：一個時代結束時的偉大
許多評論家和粉絲——包括馬庫斯·赫恩（Marcus Hearn）的作者，錘子故事：錘子電影的授權歷史— 承認 Hammer 60 年代後作品的整體品質從 1970 年開始普遍較差。但赫恩至少是一個公正的人，他會在應得的地方給予讚揚——有時也會在不適當的地方給予讚揚（他有點喜歡德古拉的撒旦儀式，李主演的德古拉電影中平淡無奇、聲名狼藉的最後一部）。甚至邁克爾·卡雷拉斯（Michael Carreras）為了保持工作室的燈光而做出的一些更古怪的嘗試——包括令人不安的羅斯瑪麗的寶貝/撒旦恐慌連復段給魔鬼的女兒（1976) 和 古怪但有趣的武術/恐怖混合體七黃金吸血鬼傳說（1974）－值得一看。喜歡冒險的觀眾可能想看看哈默的熱門電視恐怖選集，錘子恐​​怖屋（1980），尤其是《墳墓裡的訪客》、《流血致死的房子》和《粗魯的覺醒》。

墮落之後：21世紀的錘子恐怖
2007 年，荷蘭製片人約翰·德·莫爾 (John de Mol) 購買了 Hammer 的作品和名字的版權。高層西蒙·奧克斯 (Simon Oakes) 和馬克·施佩爾 (Marc Schipper) 現在管理著該工作室，此後發布了一些不同品質的哥特式冷水機。令人驚訝的優秀吸血鬼翻拍讓我進去（2010）在這群愛爾蘭異教徒和節育主題的恐怖電影中脫穎而出韋克·伍德（2011）與第一次世界大戰的鬼故事黑衣女人2：死亡天使（2015）都斷斷續續地精彩。為 Hammer 的輝煌歲月致敬。

《科學怪人》、《德古拉》、《木乃伊：鐵鎚恐怖入門》