科洛·塞維尼想要一份工作

科洛·塞維尼 (Chloë Sevigny) 無處不在，但她感覺自己無處可去。三月一個寒冷的早晨，我們在曼哈頓市中心精品工作室 A24 的辦公室見面，討論她在即將上映的電視劇中的角色依靠皮特（她扮演一位名叫邦妮的騎馬者，為任性的年輕人查理·普拉默提供了一些勇氣和指導），但她還有很多事情要做。在經歷了一年的音樂節和變化之後，她在這部以布魯克林為背景的喜劇中的表演黃金出口2月上映；她在一部片中飾演連續殺人犯莉齊·博登（Lizzie Borden）傳記片目前正在等待上映，就像獨立劇一樣狼孩歷險記;此外，還有一份全職工作，就是成為科洛·塞維尼 (Chloë Sevigny)，讓人們看到他，創造品味，並讓紐約保持活力。

她告訴我，她並不覺得自己特別接近事物的核心，然而，無論是在好萊塢，還是在她自己創造的蘋果公司。從技術上講，她已經失業了。當她安頓下來後，我們簡短地對聖馬克斯廣場一家深受喜愛的酒吧的關閉表示同情，她懷念地說道，懷念那些她可以在潛水酒吧的角落裡張貼的日子，而不是整個酒吧。事物。曾經臭名昭著描述的作為“世界上最酷的女孩”，塞維尼承認，這些天，她只是確保每個人仍然記得她在身邊。那應該不會太難。

人們認為你非常認同紐約和城市生活，但你的性格依靠皮特是個真正的鄉下姑娘。你是如何做出這樣的改變的？
我真的很緊張，因為他們同時選了我和史蒂夫[布西密]。就像，也許他們選擇了其中之一，我不知道，但你們有兩位最紐約的演員在扮演鄉村！但我一直在身邊。我去過波特蘭，我去過波特蘭迪亞並在那裡拍攝了我的短片。走進賽馬場，看到周圍閒逛的人們——從老投注者到騎師——你會立即沉浸在這個世界中。我花了很多時間訓練馬匹，與真正的騎師、賽場周圍的工作人員交談，閱讀小說，從作者威利[弗勞廷]那裡獲取一頁又一頁關於角色所依據的真實人物的信息。我得到了他們的傳記，他們的故事。很容易讓自己消失在空間中。

這些傳記中是否有任何細節以特定方式影響了您的表現？
[導演]安德魯[海格]的主要觀點是邦妮是中堅分子，嚴厲的愛，我們之間沒有多愁善感。有一點溫柔，但不傷感。當我讀到真實的邦妮的故事時——她遭受的所有虐待、她必須長大的年紀、她與母親的關係、吸毒、男人——你可以看到一個人是如何變得嚴肅的。事情就是這樣。在某種程度上，我們的電影版本是迪士尼版本。小說是非常黑暗的。並不是說這部電影不黯淡，而是那本書。

像邦妮這樣生活豐富的人，往往會以一種遙遠的方式談論自己的過去。在影片中，她以一種遙遠的智慧與查理交談。我從來不明白，「經歷過狗屎」如何變成「經歷過狗屎」。
當她談到自己作為騎師的歷史時，她一直在解釋自己摔倒的次數，而她媽媽卻說，“你仍然可以站起來”，這就是她的故事。我想她已經說過一百萬次了，這就是你如何獲得觀點的方式。當這一切變成一個你可以說的故事。

的結構依靠皮特是不尋常的；人物出現，然後逐漸退出敘事，不再回歸。在製作過程中，您是否將電影視為一個整體，還是將焦點限制在您自己的場景上？
我一個場景一個場景地拍攝，以及每一刻發生的事情。因為這很大程度上是查理的旅程，所以我確實從她如何影響他的角度思考了我的角色。這是他的電影。她在他的世界裡代表著什麼，這是我想回答的一個大問題。我也一直意識到邦妮是查理一生中少數的女性之一。我不想進來當母親，那不是邦妮該做的事。

我從來沒有騎過馬，看起來很痛苦。它真的像看起來那麼痛嗎？
是的，但只是情感上的。馬真的能讀懂你的感受、你的神經、你的自信。這種透明度是痛苦的。我這輩子也沒有跟馬接觸太多，它們有一雙美麗而富於表情的眼睛，可以感覺到你是否感到不安。他們可以像讀一本書一樣讀懂你，這很可怕。你無法用馬來偽造它。

你最近出現在電影中 雪人,我很有興趣。一些相關人士在訪談中暗示，製作團隊的最終呈現和最終上映的作品之間存在很大差距。您能為我們提供任何見解嗎？
[耳語.] 我沒見過。

真的嗎？它很狂野。
這部劇出來的時候我正在演戲呢！我確實在排練區，排練來來去去，我就是無法集中精神去電影院。我愛托馬斯，我認為他是一位偉大的電影製片人。他在片場對演員們非常慷慨，以至於拍攝結束後我給他寫了一封長信。他非常樂於突破界限，樂於接受不同的解釋，嘗試各種事情，並且非常善於合作。有點奇怪的天才。但是，是的，我聽說與工作室發生了一些衝突。這不是一部便宜的電影。也許他們把它拿走然後還給托馬斯？很多電影都有這樣的故事。我知道，當我們談論這個問題時，湯瑪斯對他希望這部電影講述的關於暴力、男子氣概和純潔的內容有一個非常清晰的願景。他很清楚。

你也在黃金出口，在對公眾的旅程非常延遲之後，最近也進入了影院。當您製作自己的導演處女作時，您是否必須處理…
導演處女作？

貓咪？
哦，是的，沒錯！不過，那是一個短篇。我以為你的意思是，例如，一個功能。

短片也算導演！但這是你第一次經歷電影製作、銷售和觀看的挫折嗎？
是的，我和製片人開了很多次會議，很多次聽到他們說它太寬泛、太昂貴、太大、太這個、太那個。“你的第一件事應該更小，否則你永遠不會得到錢。”有很多沮喪，這非常令人沮喪。然後我遇到了一位女士，她說：「我喜歡這個。我愛你。我可以看到你這樣做。讓我們把它完成吧。我當時想，“太棒了，你被錄用了！”我之前曾與一位名叫 Lizzie Nastro 的製片人合作過一部電影，我們在片場的關係很好，所以我也邀請了她。她與 Refinery 關係很好，他們正在為女性導演創建這個平台，這會給我們喘息的空間，沒有筆記，沒有植入式廣告。我們可以做任何我們想做的事，在任何節日舉行。那絕對是夢想。

我的第二個是與[時尚品牌] Miu Miu 合作的，他們也是一樣的。我必須使用他們的衣服，但除此之外，完全自由。我試著讓每個人都穿著戲服，而不是衣服。對於一部時尚電影來說，這幾乎是你見過的最反時尚的電影。

說到藝術與商業——看看你的電影作品，很明顯你在選擇作品時花了很多考慮。根除對個人有意義的角色是否變得越來越困難？你總是聽說電影業正在萎縮。
嗯，我現在沒有工作！ [氣喘吁籲的大笑逐漸變成假裝換氣過度.] 是的，錢越來越少了，雜誌確實這麼認為。這是幾年來我第一次不知道發生了什麼事。我還要再拍一個短片，全部都在一起，但除此之外…

這是令人恐懼的，還是解放的？
現在看來，真是可怕。我不斷地回到「惡魔蹺蹺板」——你讀過那篇文章？ ——這太棒了，非常令人安慰。但是，是的，我感到有點緊張。感覺就像我很快就要前往洛杉磯，敲打人行道，敲一些門，告訴人們我還在附近。我感覺我就在場！我愛過黃金出口，我不能說我喜歡我的表演，但我覺得我必須做一些我一段時間以來無法做到的事情。所以希望在這個短片和這段短片之間，人們會記得我還在這裡，一直在努力。打一場美好的仗。 [咯咯笑。]

考慮到你仍然受到我的許多同齡人的高度尊重，從高中時代起他們就將你視為「酷」的象徵，這聽起來很奇怪。被人認為很酷，這種感覺是不是很奇怪？我重讀了舊書紐約客 散文今天早上，如果有人在我十幾歲的時候寫過這樣的文章，我想我會精神崩潰。
那時，我的世界要小得多，那是在網路出現之前。唯一真正引用那篇文章的人是英國媒體，因為他們總是處於最前線。誠實地？我認為了解它的人比真正讀過它的人還多。但我知道你的意思。我不知道，當時這對我影響不大。

我想這就是保持冷靜的本質之一，而不是在意別人對你的看法。
我看到像吉姆·賈木許和金·戈登這樣的人，他們總是能夠保持自我，這讓我在青少年時期著迷。它們象徵著世界上一切酷炫、純粹和偉大的事物。他們仍然這樣做。

您在這方面考慮過比您年輕的人嗎？
我真的很喜歡克莉絲汀史都華，她剛剛在莉齊和我一起看莉齊波登的電影。我不知道你是否見過她，但她身上有很多人沒有的東西。她很出色——非常有天賦、非常體貼、非常熱情。她對自己的工作很認真，身為演員毫不妥協。她是一個野生動物。

她最近做了私人購物者與奧利維爾·阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 一起，他不久前曾指導過您惡魔戀人，這是我第一次看的電影。我真的很喜歡它——你在拍攝這部電影時有什麼難忘的回憶嗎？
我記得我的整個角色都是用法語學習的，因為最初的女主角是法國人，但後來他們選擇了康妮·尼爾森，因為另一位女演員退出了，我所有的準備工作都泡湯了。這有點煩人，但我學了一些法語，所以這很有趣。

但隨後我們於 9 月 11 日在墨西哥奇瓦瓦拍攝。這其實是一個非常混亂的故事：我媽媽打電話來，我剛在墨西哥的飯店醒來，她想告訴我發生了什麼事。我哥哥當時在市中心工作，但謝天謝地，那天他不在。我真的很慌張，然後同一天他們讓我們拍攝直升機。工作的每個人都是法國人，他們認為他們租了直升機，紐約發生的事情還很遙遠，那為什麼不把它完成呢？然後我被困在墨西哥城一周，因為沒有航班返回紐約。就在那一周，他們在坎城拍了我的照片，貼在我的徽章上，每次我看著它，我都會看到自己做出一生中最痛苦的表情，並記住那一天。我希望我能找到這張照片並與世界分享。我看起來好悲慘啊！

本次採訪經過編輯濃縮。