西科克，愛爾蘭風情最近的同名 Audible Original 播客，據說是一個田園詩般的地方。這種地方吸引了那些想要遠離世界其他地方的人，無論是出於選擇還是環境：自然主義者、孤立主義者、格格不入者、藝術家、名人等等。但當然，逃避永遠不會長久。世界悄悄來臨，意想不到的事情發生，最後發生了災難。在本案中，一名法國婦女的謀殺引發了一個不那麼柔軟的世界的黎明。
「它讓一些地方變得特別，並讓其他地方變得特別，這就是它所做的，」一位居民在早期的一集中說道，擴展了播客的主題和論文。那個故事的西科克被編入真實犯罪類型的另一個條目證明了這一概念 - 不過，就其價值而言，這是一個相當不錯的條目。
所涉及的犯罪是1996 年法國電影製片人索菲·托斯卡納·杜·普蘭蒂爾(Sophie Toscan du Plantier) 被謀殺的事件，她被發現在西科克鎮舒爾(Schull) 附近的度假屋附近。這不是一個懸案，也不是一個已經解決的案件。事實上，這種磨難一直持續到今天。此案在愛爾蘭廣為人知，是一場曠日持久的全國性慘敗，也是公眾病態迷戀的長期根源。正如播客中所證實的那樣，它為愛爾蘭人提供的想像力與羅伯特·德斯特為紐約人提供的東西沒有什麼不同。
這就是說，它的神秘與驚喜西科克並非不受簡單研究的影響。你可以輕易地破壞這些曲折，其中一個曲折在很大程度上定義了其開場劇集的基調，只需簡單的谷歌查詢，正是在這個講故事的漏洞中，我們看到了真實犯罪播客的輪廓。簡而言之：節目如何擊敗聽眾的研究自主權？對這個問題的一個突出回應是半實時連載調查的興起，這是一種結構性創新，第一季就是一個例子。序列並由諸如亞特蘭大怪物，它以一種偽參與體驗的快感吸引聽眾。
當然，還有另一種回應：除了相關犯罪的核心事實、節奏和曲折之外，節目可以嘗試證明其價值。為此，西科克是間歇性的崇高。可以肯定的是，它足夠好地符合所有標準的真實犯罪機制，深入理論兔子洞並以熟練的專業精神重新審查案件細節。 （其中的細節包羅萬象，在家庭暴力等致命的嚴重問題和像狼人之類的奇怪想法之間閃爍。）但是，由紀錄片導演詹妮弗·福特和調查記者薩姆·邦吉領導的播客比它的許多播客更加深情。
西科克這是一項涉及角色的研究，經過早期的轉折後這一點變得清晰起來。我不會破壞它的實質內容，只是說它揭示了杜普蘭蒂爾謀殺案背後的主要嫌疑人的身份（很容易通過谷歌搜索）。該劇在 13 集的播出中一直圍繞著這個人，雖然這樣做的決定可能看起來令人沮喪，但這一舉動仍然是可以理解的。嫌疑人已經與謀殺案本身的敘述緊密地融合在一起，即使他最終並不對此負責。自我誇大、戲劇化、咄咄逼人、令人尷尬的男性氣概，嫌疑犯為這個項目帶來了一個棘手的難題：如果不講述這個人的故事，你就無法講述這起謀殺案的故事，但他的故事應該佔多大比例？由於他對關注的明顯渴望以及與福特和邦吉溝通的極度意願，主要嫌疑人的生活和時間消耗殆盡西科克播客的方式與他消費西科克的方式大致相同。他渴望得到認可的願望將其他一切都拋到了一邊，尤其是受害者本人索菲·托斯卡納·杜·普朗蒂埃(Sophie Toscan du Plantier)，從比例上來說，在該劇其他細緻而深思熟慮的報道中，她受到的關注和分析就少得多。
也就是說，西科克巧妙地解決了這個難題，主要是因為需要費盡心思不斷地回到謀殺案對這個地方的影響。最後的場景以華麗的插圖描繪了酒吧裡的某個時刻，其中的互動可能只是田園生活中無憂無慮的一天的另一次對話，但實際上充滿了黑暗、激烈的歷史。這是一個令人難忘、令人難忘的尾聲，它提醒我們為什麼要超越發生在我們身上的事情的總和是如此困難。
Philomena 
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