純種馬本週末上映的心理驚悚片講述了一對不滿的青少年阿曼達（奧利維亞·庫克飾）和莉莉（安雅·泰勒-喬伊飾）在多年疏遠後重歸於好，最終密謀謀殺莉莉繼父的故事。大約四年前，劇作家科里·芬利開始寫作純種馬作為舞台製作。整件事情發生在客廳的沙發上（一個你會認出的畫面從電影的宣傳海報），圍繞著兩個角色的談話展開，角色扮演者偶爾也會出現。但後來芬利開始思考純種馬就「驚悚片後勤」而言，舞台變得太靜態，無法發展他所夢想的敘事陰謀。

「我開始在特寫鏡頭和廣角鏡頭等類似的東西中看到它，即使在更靜止的場景中，」芬利告訴 Vulture。 “所以感覺這部劇本身就迫切需要改編成電影。”

原標題為純種馬（單數）去年在聖丹斯電影節首映並廣受好評時，這部電影黑暗、有趣、奇怪、令人不安——不知何故，它既無聲又身臨其境地審視了我們原始青少年時期友誼的挑戰，甚至是陪伴的必要性。當你是反社會者時。禿鷹在電影上映前採訪了芬利，談論了銀幕上針對女性的暴力行為、為什麼男人如此害怕單獨在一起的女性角色，以及為什麼他的電影實際上是今年最意想不到的浪漫喜劇之一。

我想問你關於這部電影中的暴力的問題：這個故事實際上圍繞著一些血腥行為展開，這些行為僅通過暗示性的鏡頭或音頻隊列來引用。您是如何決定在螢幕上展示什麼內容以及留給想像力來填補的內容？
我經常認為床下的怪物，你能聽到但從未真正看到的總是更可怕的。這部電影非常關注心理學和情感，以及驅使人們做某些事情的因素，每當發生暴力行為時，鏡頭都會聚焦在受暴力影響的角色而不是行為上，這感覺像是正確的選擇本身。因此，在電影中幾乎每一個可怕的時刻，我們都停留在將要應對暴力影響的角色上——或者說正在處理暴力意味著什麼的角色上——而不是停留在暴力的內臟上。

我對你如此認真地考慮觀點的力量以及女性處理暴力的圖像感到鼓舞。我們常常成為暴力的受害者，而男人則可以在暴力發生後盡情表達自己的情感，並採取強而有力的行動來應對。
是的，電影中有一個黑暗的傳統，將針對女性的暴力作為男性弧線的激勵因素。我不認為我寫過任何這些戲劇，但我寫過很多以女性為次要角色的戲劇。你知道，在男人的戲劇中，女人在那裡服務他們的弧線。我認為我在寫這篇文章時對自己的個人挑戰之一是寫兩個根本不由與男性的關係定義的女性主角。沒有男朋友。這部電影的重任落在了他們的肩膀上。

我們的影評人艾米麗·吉田做了精彩的回顧英格瑪·伯格曼的人格面具 去年，她真正關注的一個主題是男性電影製片人對女性單獨相處所抱持的持續焦慮。你認為這也是你內心深處的恐懼嗎？
我確信我有，是的。身為男性作家和導演，我永遠無法參與的性別組合是兩個女性之間沒有男性在場的性別組合。因此，人們很好奇這些對話是什麼樣的，並且與我的女朋友或我的姐妹或我生命中的任何女性談論她們的女性友誼- 特別是在高中和生命早期- 似乎總是有這樣的複雜性那些友誼。有這樣的強度。

我會證實這一點，是的。
我總是很好奇那些是什麼樣的。我認為我自己在高中時的男性友誼確實很複雜，但對他們很直率[笑]。你所說的顯然讓我的大腦進行了貝克德爾測試，而且我們的電影中很少有展示女性在一起交談而沒有男性主體在她們的對話中調解的想法。但這是一個有趣的想法，這種現像源自於對女性在一起的恐懼，或是對女性在沒有男性陪伴的情況下交談的恐懼。

我對這部電影非常欣賞的一點是它是多麼無性。關於女性之間錯綜複雜的關係的電影經常包含一些角色相互覬覦、相互競爭、甚至擁有這種融合成單一形式的動力的雞尾酒。在純種馬不過，你的角色之間保持著一定的空間，這遠離了電影中咄咄逼人的女性相互依賴大地女王或者珍妮佛的身體或者單身白人女性。阿曼達和莉莉已經十幾歲了，這為他們的關係中的更多流動性或身體探索奠定了基礎。沒有這種親密關係是你故意的嗎？
我稍微想了一下。這對我來說很有趣，以十幾歲的女孩為對象——我認為她們是我們文化中最過度性化的人——並製作一部關於她們生活中除性之外的一切的電影。當然，任何電影中都存在某種潛意識的性行為，毫不誇張地說，阿曼達和莉莉共同建立關係的方式有一點施虐受虐的推拉。

老實說，經典的少女。
[笑.] 十幾歲的男孩也以自己的方式。但這完全是另一回事了！但我喜歡這樣的想法：阿曼達與她生活中的其他人保持著如此遠的距離，而她的超能力就是缺乏情感上的脆弱性。你可以向她扔任何東西，她幾乎在尋找一個對她非常非常坦誠的人，但沒有人願意，而莉莉幾乎在尋找一個以某種方式進行情感虐待的人。他們在這部電影中的第一種聯繫方式是透過這種情感虐待，他們都從中受益，然後關係從那裡轉向各種其他方向。

我還讀到安雅和奧利維亞在塑造他們的角色的背景故事方面發揮了作用。您還記得他們讓您感到驚訝的具體事情嗎？
在排練過程中，我們希望保留許多實際台詞、場景和瞬間的新鮮感，並在拍攝當天留下一些有待發現的東西。但我們進行了一次非常有趣的對話，「這兩個角色第一次見面是什麼時候？他們對彼此的看法如何？我認為這讓我們所有人到達片場時都帶著一種感覺，以一種奇怪的方式，這兩個角色已經彼此認識了一段時間。我不知道我是否記得他們過去的大量具體內容，但我當然記得那些談話的主旨。

奧莉薇亞去年在聖丹斯影展告訴我們，她真的堅持阿曼達 (Amanda) 的勃肯鞋 (Birkenstock)，而且如果一個人穿著露趾鞋與你見面，並且“腳趾露出來”，那真是一種傲慢。
是的！他們都非常積極地打造自己的衣櫃。我知道安雅對這條黃蜂項鍊非常執著。她喜歡這個非常漂亮的物體上有這種毒刺的想法，原因顯而易見。奧利瓦想要露趾鞋，並認為她是一個會繼續在室內穿著夾克的角色，這有點像這種奇怪的力量動作。所以她穿了一件巴伯夾克，這是一件優雅的古英語狩獵夾克，但她只在輔導課上穿了兩個小時。她只是穿上夾克，就像一套盔甲，我喜歡它在螢幕上的表現。

當這部電影首次在聖丹斯電影節首映時，您談到了藝術不可避免的政治化，無論藝術家的意圖如何。我想知道你如何看待這部電影的政治，因為自首映以來背景已經發生了很大的變化。突然間，這部 2018 年的《少女對抗父權制》心理驚悚片在上映一周後上映。#MeToo 影響的奧斯卡金像獎。
當我剪輯這部電影並前往聖丹斯電影節時，文化時刻圍繞著“討厭的女人”事件，以及對希拉里·克林頓作為危險而強大的女性的羞辱。我當然在思考這部電影如何反映這一點，並希望它能以正確的方式進行。從那時起，#MeToo 時刻就出現了，隨之而來的是關於有毒的男子氣概的討論。再次，我希望這部電影能夠以富有成效的方式融入這些對話。因為電影節奏太慢，所以一部電影變成了你要送入未來的時間膠囊——希望它能以正確的方式產生共鳴——無論它身處何種神秘的文化中。一起度過這段旅程很有趣，我確信兩週後，當我們正式開放時，世界將會變得與今天不同。我只是希望這部電影具有相關性。

當你第一次談論藝術政治時，你談論了純種馬作為對資本主義的批判和社會經濟。在你的電影中，莉莉受到了真正的同理心對待，但她確實體現了我們在我們國家的一些領導人身上看到的這種特權社會病態。
我喜歡這兩個角色既是電影的英雄又是惡棍。儘管感覺像是一部驚悚片，但在某種程度上，這部電影的核心結構是一部浪漫喜劇。對我來說，這是一種真正沒有英雄和惡棍的類型。它有這兩個角色，既是彼此的障礙又是彼此的目標。當然，他們正在聯手實現一個非常具體的目標，但實際上電影的整個謀殺情節只是加深他們友誼的藉口。

從長遠來看，我對這些享有特權、反社會的人物很感興趣，他們既是由於自己的特權而獲得的，但也被困在其中。透過花時間和他們在一起，思考他們是如何被這種世界觀塑造的——有時與他們保持諷刺的距離，有時感覺和他們在一起——這將是一種有趣的方式來解決這些性格類型。我們的政治格局。

本次採訪經過編輯濃縮。

純種馬是奧莉薇亞庫克和安雅泰勒喬伊的浪漫喜劇嗎