伊萊·羅斯的死亡之願重拍的時機再糟糕不過了,或者說是再好不過了,這取決於你的看法。這實際上是 NRA 的促銷活動。在這部經典城市治安維持者故事的重演中,布魯斯威利斯飾演的保羅克西是一名芝加哥急診室外科醫生,也是一位堅定的和平人士,身上仍然帶著虐待父親的傷疤。由於他拒絕以暴制暴的方式度過一生,因此他無法保護他的妻子和女兒免受掠奪者的侵害,即使不是直接的,也是業力。 (「我在一個人所做的最重要的事情上失敗了,」他說。)芝加哥警察不知所措且無能為力。上帝沒有任何證據。在他妻子的葬禮上,她的父親說,他從小就相信人類必須相信全能者的計劃,但他女兒的謀殺怎麼可能成為任何計劃的一部分?
慢慢地,克西彷彿是自然力量──而不是社會或文化──的力量,演變成一台殺人機器。儘管電視和廣播中大肆爭論這位身穿連帽衫、被媒體稱為「死神」的未知白人的善惡,但不難衡量電影製片人的感受。是的,私刑活動是一件混亂的事。但犯罪受害者將克西視為「守護天使」。沒有他所殺害的人,世界將變得更加公正、有秩序和安全。
很難知道從哪裡開始——哪個這方面的死亡之願最傻的是?當克西博士無法拯救一名身受重傷的警察並毫不猶豫地(導致警察搭檔的憤怒和厭惡)轉而拯救射殺他的罪犯的生命時,它從一開始就表現出一種真誠的愚蠢的基調。在克西的家人遭到攻擊後,警方(以過度放鬆的迪恩·諾里斯為代表,金伯利·伊莉斯是他的熱心助手)必然會指出,芝加哥的絕大多數兇殺案都是針對有色人種的,而入室盜竊案則惡化了。但他們並沒有立即解決犯罪問題。不是突破,不是領先。尋求正義的重任落在了 K 博士身上。
威利斯很努力地想抹掉臉上先天的假笑,但他沒有精力用其他東西代替。他是一片空白。這並沒有對電影造成太大影響,因為他的存在是為了讓觀眾投射。克西去一家高檔武器店從一位名叫貝瑟尼的金髮女郎那裡買把槍,但當他得知背景調查可能需要幾天時間時,他轉身離開了——而且他身上有監視器!幸運的是(或上帝的恩典),一把槍從克西手術台上一個人的口袋裡掉了出來。 (沒有人在他的口袋裡找到蘇斯格洛克!只有克西看到和聽到了它,並將它踢到了輪床下。)克西帶著他的新的、無法追踪的東西在城市裡閒逛,碰巧遇到了一起劫車事件,他笨拙但最終取出了逃脫罪犯。他在一顆子彈中多放了一顆子彈,從技術上講,這使他成為一名殺人犯——儘管與我一起看這部電影的觀眾中似乎沒有人介意。我當然沒有。我和其他人一起觀看私刑電影,這可能是我如此討厭它們的原因。他們是絕對的靈魂分裂者。
幾個月前,我得知布萊恩加菲爾德的原著小說比 1974 年由麥可溫納執導、查爾斯布朗森主演的改編小說內容更多。背景是一樣的,但書的基調是痛苦的,行動在道德上籠罩著陰影——這是 60 年代末和 70 年代初的紐約,當時政府似乎真的失去了對城市的控制。保羅不會扮演偵探的角色去追捕殺害他妻子並讓他女兒發瘋的人。他的報復是普遍的。快結束時,他開了一輛車讓人剝光衣服,並殺死了兩個首先繞著街區上鉤的孩子。在最後一幕中,一些孩子在地鐵車廂上灑下混凝土和石塊——這是可以想像到的最虛無主義的犯罪——他以醜陋的方式殺死了他們中的大多數人,然後幾乎撞上了一名警察,警察象徵性地伸出了手臂,然後轉身另一方面,部分是出於崇拜,部分是為了說「這份工作是你的」。小說以猶豫不決和絕望作結。
在布朗森的版本中,保羅也沒有找出攻擊他妻子和女兒的人。 (這本來很容易——傑夫·高布倫就是其中之一!)但他對自己的工作很滿意,並被允許乾淨利落地離開。直到近十年後,在可笑的骯髒死亡之願II,布朗森變成了骯髒的哈利並消滅了殺害他女僕和女兒的人。 (令人難忘的種族主義片段:一個壞人——勞倫斯·菲什伯恩!——試圖用一個巨大的“貧民區爆破槍”來保護自己,用電影的語言來說,這把槍連同菲什伯恩的臉一起被布朗森的子彈從中間劈開。
不用說,2018 年的芝加哥不適合私刑復仇者,儘管羅斯和編劇喬·卡納漢希望讓克西看起來有一點相關性,並意識到黑人社區正受到圍攻,但還是讓克西幹掉了一個黑人—— 「冰淇淋人」——威脅不服從命令的小孩。雖然羅斯的觸感明顯不像他的那樣野蠻(和懶惰)旅館電影和綠色地獄,他顯然很樂意以新穎的方式上演威利斯的殺戮。不過,唯一的復仇殺戮是一部酷刑片,其中K博士將壞人鎖在一輛頂起的汽車下,割斷了他的腿,並用綁帶將電池液體倒在傷口上。很滿足地聽到渣男的尖叫聲,而且潑濺的妙語是一個叫聲。 (我告訴過你我對這些電影大喊大叫。要么就是那樣,要么離開。)
死亡之願是凌晨有線電視節目的經典版本——它不值得在劇院觀看——但值得暫停一下它的槍支政治。正如我所說,克西無法及時合法地獲得一份。但當事情穩定下來後,他回到貝瑟尼並合法購買了一些真正的玩具,其中一個帶來了電影的高潮回報。到那時,我們已經離開了芝加哥的現實世界——就好像我們曾經身處其中一樣——並完全居住在那個奇特的施虐受虐幻想之地,在那裡,人加槍等於自然秩序的恢復和維持,而不是對它的最大威脅可以想像的。