《好地方》擁有電視上最好的表演團隊

好地方投擲。照片：NBC/Colleen Hayes/NBC

乍一看，麥克舒爾的這部情境喜劇雖然幸福瘋狂，但卻發自內心好地方讀起來像是一曲看似簡單的道德讚歌，其焦點只有一個：膽怯的埃莉諾·謝爾斯特羅普（職業生涯最佳的克里斯汀·貝爾飾）的救贖。在劇中首播中，埃莉諾在來世醒來，發現自己身處一個被稱為「好地方」的甜蜜烏托邦，這個烏托邦是由身著人類套裝的強大存在邁克爾（泰德·丹森飾）創造的。她意識到自己犯了一個錯誤。她太自私、太卑鄙，不配得到天堂般的幸福，所以她拉攏她指定的靈魂伴侶，一位優柔寡斷的倫理學教授奇迪·阿納格耶（威廉·傑克遜·哈珀飾），教她如何做個好人，這樣她就可以贏得自己的地位和地位。

背後的編劇們好地方有多次引爆節目前提從第一季最後一集開始，艾莉諾和她的人類同胞－奇迪；白痴但友善的佛羅裡達 DJ Jason Mendoza（Manny Jacinto 飾）；虛榮的重磅慈善家塔哈尼·賈米爾 (Jameela Jamil) — 有一直在地獄裡。

好地方綜合了此類情境喜劇如此誘人的原因，並帶有一定的顛覆性：熟悉與超現實的可靠融合，聰明的敘事，以及賦予其尖銳幽默分量的深情品質。如果沒有演員陣容，這一切都不會成功。

觀看時好地方我經常想知道：考慮到記憶擦除和破壞敘事的重組削弱了情境喜劇所需的熟悉度，以及允許角色展示其進化的自我實現類型，他們如何能夠創造出如此有凝聚力的整體？這些演員如何能夠在一個前提是可變的節目中為他們的角色創造出如此清晰的台詞？其中一部分是工藝問題。

選角非常完美，尤其是克莉絲汀貝爾和特德丹森。兩位演員都帶來了他們之前眾所周知的角色的分量。貝爾以諷刺劇中的同名角色而聞名維羅妮卡·馬爾斯,有著陽光般燦爛的笑容和自然的溫暖，使埃莉諾的自私本性變得複雜。丹森有著傳奇的職業生涯，曾出演過諸如乾杯，社會上層人士的黑暗寓言損害賠償，以及像這樣的創意喜劇抑制你的熱情。他的職業生涯相當廣泛，這使得好地方而且他飾演的角色平易近人。其他居民好地方劇中的主要演員——哈辛托、賈米爾和扮演機器人助手珍妮特的達西·卡登——在他們的回顧中可能沒有一部邪典經典，也沒有漫長而廣泛的職業生涯，但他們已經證明了自己是多棱角的。

透過每個演員的造型，這些角色成為了關鍵的鏡頭，展示了特定的人類弱點如何損害了聯繫的機會，但又使這種聯繫成為我們生存所必需的，為該劇的倫理和哲學領域增添了情感動力。珍妮特想要取悅他人的衝動——達西·卡登賦予了她一種明亮而快樂的品質——有時與她自己的計劃相衝突，導致鄰裡經歷各種災難。傑森愚蠢的健忘——曼尼·哈辛托將其包裹在令人驚訝的魅力和甜蜜中——使得更深層次聯繫的可能性變得暗淡。威廉傑克森哈珀(William Jackson Harper) 和賈米拉賈米爾(Jameela Jamil) 的角色特別棘手：如果哈珀將奇迪的等級焦慮推得太遠，他會感到惱火，而塔哈尼( Tahani) 很容易成為一個笑點，因為這位美麗的社交名流如此沉浸在落名的以及她認為是空洞的財富裝備。但哈珀和賈米爾表現出了非凡的能力，能夠將奇異與真誠交織在一起，與他們的聯合主演的作品無縫銜接，挖掘出渴望的弱點，使他們的角色不僅僅是妙語。

在同一個場景中，對話常常從尖刻的對話跳到真誠的對話。我發現自己在聽到諸如“你會像書呆子一樣在他的 Fitbit 上獲得個人最佳成績時說話或走來走去嗎？”之類的台詞時咯咯地笑。邁克爾鄭重地建議“行為不自然”，然後我的思緒又回到了這些角色不可能實現他們如此迫切渴望的救贖。配角陣容也非常強大：瑪麗貝斯夢露 (Maribeth Monroe) 飾演吸食可卡因的角狗，1980 年代的高管明迪聖克萊爾 (Mindy St. Claire) 是Medium Place 的唯一居民。蒂亞瑟卡 (Tiya Sircar) 飾演惡魔維琪 (Vicky)，她母鹿般的眼睛和嬌小的身材掩蓋了她阻撓邁克爾權威的好鬥野心。或者馬克·埃文·傑克遜扮演邁克爾的老闆肖恩怎麼樣？他能夠說出這樣的話：「然後我想起來了……我是一個頑皮的母狗」和「我變成了一個 45 歲的白人是有原因的。我只能失敗”，以一種平衡嚴肅與搞笑的方式，而又不破壞該劇在情感暗流和滑稽品質之間需要達到的微妙平衡。

使整體如此強大的原因通常存在於畫面的角落和背景中，這些小時刻很容易被錯過，但卻增加了這些演員創造的情感領域的複雜性。我想起了傑森在埃莉諾身後默默地欣喜若狂，當時她宣布她和奇迪將在第一季結局中前往惡地，然後才揭露這一欺騙。當塔哈尼在第二季首播中遇到她令人驚訝的靈魂伴侶時，邁克爾高興地咯咯笑。當前景爆發混亂時，珍妮特始終保持平靜的態度。好地方也 毫無疑問，這部作品的出色表現要歸功於編劇的技巧，但如果一個合奏缺乏化學反應和平衡，再多巧妙的寫作和導演風格也是不夠的。正如 Jacinto 所說格Q面試”，“我認為這個節目打動人的最大原因——一方面是寫作——而且我們有這麼好的能量。這種良好的能量透過螢幕傳遞出來，那種化學反應。如果其中一位主要演員傾向於譁眾取寵，或者為了古怪的幽默而犧牲台詞的情感，那麼整個系列就會失敗。演員們在艱難的走鋼索表演中，平衡著瘋狂與同理心、恐怖與溫柔的人性。他們的優雅表現在第二季的精彩劇集“朗達、黛安、傑克和特倫特”中最為明顯。

在這一集裡，這個烏合之眾冒險進入壞地方去見法官，法官是一個公正的跨維度存在，他可以審理他們的案件並提供通往真正好地方的通道。這個標題向塔哈尼、埃莉諾、傑森和奇迪所採用的角色致敬，以便在惡魔領地中航行而不引起懷疑。 「朗達、黛安、傑克和特倫特」是神聖的。對話激動人心，揭示了人物情感景觀中新的層次。節奏劈啪作響。生產設計令人愉悅。世界建設獲得了新的維度。演員們傾向於他們角色的主要特徵——奇迪的神經質優柔寡斷、傑森的善良白痴和塔哈尼的自我——但沒有陷入自我模仿。看起來真是令人心曠神怡。但最讓我重溫這一集的是，當邁克爾似乎犧牲自己以確保埃莉諾登上法官時，這些華麗的表演如何使情感達到高潮。這裡是最大的力量好地方整體：它體現了一種令人驚訝的深情，因為它思考了人類對社區的渴望，而這種渴望是所有情境喜劇的基礎。

目前電視上充斥著許多獨特、令人驚嘆的組合：處女簡的 元電視劇框架內的緊密家庭；瘋狂的前女友職場同胞們在表演華麗的音樂曲目的同時，也從未忽視過其核心是對心理健康的深刻思考;和鮑伯的漢堡' 一個性格溫和的家庭在古怪的冒險之間經營著一家餐廳。但好地方因其對孤獨和社區需求的思考而脫穎而出，這融入了該劇的哲學思考。儘管路上有無數的障礙，埃莉諾、奇迪、傑森和塔哈尼還是因為重力本身的確定性而相互吸引。飾演 詹姆斯波尼沃齊克在紐約寫的時代，「最令人耳目一新的事情是好地方在藝術黯淡的時代，其對人性的樂觀態度。它使電視變得人性化且具有分裂性的娛樂性，因為人們——甚至偶爾是不朽的惡魔——都是可以救贖的。本系列的前提和觀點主張人際紐帶和人性之美的必要性，賦予其整體獨特的維度。

這不就是情境喜劇的驅動力嗎？傳統上，這種形式是基於一種熟悉感，而不是助長的有目的的混亂。好地方。情境喜劇植根於工作場所、教室、受人喜愛的酒吧和搖搖欲墜的餐廳。他們以熟悉而不是發明的驅動力，輕鬆地回到地點、人物和結構。在破壞情境喜劇的典型特徵時，好地方體現了對被看見、被愛的渴望，以及當這些遙不可及時所帶來的令人眼花撩亂的孤獨感。它比最近記憶中的任何情境喜劇都更好地主張社區。在節目中，友誼不僅僅是人類的普遍需求，而且可以決定你永恆的靈魂在宇宙中的命運。好地方對孤獨的關注往往在安靜的時刻和劇集的後半段最為明顯。當奇迪大聲沉思他希望真正的好地方有靈魂伴侶時，埃莉諾的臉皺了起來。請注意麥可痛苦的表情，他確保埃莉諾能到達法官那裡，同時對自己的命運提出疑問；他既渴望又感動，因為他所知道的唯一真正的友誼失去了聯繫而感到遺憾。

第二季的倒數第二集並不像前幾集那樣令人振奮和充滿活力。但它的故事中有一個時刻顯示了對其整體的關注。 “墨西哥捲餅” 描述了團隊與法官（瑪雅魯道夫飾演）。奇迪、埃莉諾、塔哈尼和傑森都接受了荒唐卻又異常辛酸的考驗，以確定他們是否值得進入善地。塔哈尼面臨的挑戰是沿著大廳走下去，繞過她認識的人在裡面閒聊她的房間，然後進入盡頭的紅色門。傑森必須在一輪比賽中對陣他心愛的傑克遜維爾美洲虎隊麥登。法官告訴艾莉諾和奇迪，他們都要去善地，但他們的戰友卻沒能成行。他們是否應該重新考慮一起接受審判的計劃以拯救自己？艾莉諾意識到這是她的考驗：與她交談的奇迪並不是真正的奇迪。 （真正的奇迪的測試只是在兩個選項之間選擇一頂帽子，任何帽子。）當他們在測試後都坐在法官面前時，埃莉諾打斷了她，然後才發現她是唯一通過的人。這是一個既令人興奮又奇怪的時刻。這個短暫的時刻凸顯了這一點好地方這部劇的整體不僅製作精良、表演精彩，而且還受到情境喜劇最初吸引我們的特質的支撐：一種溫暖，讓我們想起我們對所愛之人的溫柔。