在黎巴嫩戲劇中侮辱（可能的奧斯卡提名者），兩個男人之間相對較小的互動迅速演變成一場全國性的騷亂，基督徒與穆斯林對立，雙方都以越來越多的暴力行為宣稱自己是受害者。齊亞德·杜埃里（Ziad Doueiri）的電影對兩人對這事件的主觀經歷很敏感，這正是這位評論家所希望的一切：對種族敵意的人文主義探索，其中巨大的文化和歷史力量在最小的交流中顯現出來，並且在其中針鋒相對的血仇被揭露為軟弱的呼喊，而不是力量的展示。
不過這部電影有點平淡。並不像艱苦跋涉那樣沉悶。侮辱這場鬥爭相當激烈，不僅讓穆斯林與基督徒對抗，也讓丈夫與妻子對抗、父親與女兒對抗。影片的一部分是精彩的法庭戲劇。乏味的是軌跡。侮辱它是如此簡略，以至於它縮小到一篇令人痛苦、一絲不苟的報紙社論的水平。對於報紙社論來說，這很好。
這是什麼煽動性侮辱？它的中心是一根水管，它從托尼·漢納（阿德爾·卡拉姆飾）的陽台上噴到街道上，托尼·漢納是一位富裕的車庫老闆，喜歡煽動性的基督教集會。 （托尼顯然崇敬被暗殺的民兵領袖兼總統巴希爾·傑馬耶勒。）水濺到了亞西爾·薩拉梅（卡邁勒·埃爾·巴沙飾）身上，他是一個建築隊的巴勒斯坦穆斯林工頭，負責改善托尼的公寓大樓。東尼以一種特殊的敵意滿足了修復管道以符合分區法的合理要求，於是亞西爾繼續自己修復它——隨後托尼粉碎了修復。於是亞西爾稱他為混蛋。於是乎於是乎。
所有這一切都構成了一部精彩而緊張的戲劇，托尼懷孕的妻子希琳（麗塔海耶克飾）的震驚反應使這部戲劇變得更加豐富，可以理解的是，在談到家人的福利時，她更有遠見。但杜埃里不允許托尼成為一個純粹的種族主義混蛋，由於宣傳和貝魯特仍然飽受蹂躪（身體和心理上）的日常焦慮，他變成了一個部落主義者。一定有一些關於可怕背景故事的暗示（惡夢、支離破碎的幻象），其中他對巴勒斯坦人的殘酷對抗植根於一場真正的大屠殺，而亞西爾的過去同樣充滿了他的人民受傷和逃亡的歷史。 （在貝魯特生活了十多年後，他仍然住在難民區。） 巴沙——他那棱角分明、輪廓分明的臉在安靜中流露出他為控制憤怒而付出的巨大努力——令人著迷。但即使是托尼和亞西爾發出微小的、私下的聲音來表示對各自對手的同情的時刻，也感覺像是在向敵人做出手勢。主意人類有矛盾的情緒。總的來說，杜埃里認為媒體將每個人視為其人民鬥爭的代表並沒有任何諷刺意味。這部電影中唯一古怪的地方來自於卡米爾·薩拉梅（Camille Salameh）飾演托尼的駕駛、機智的律師，這個威嚴的人物經常被亞西爾的年輕女性、行善律師（迪亞曼德·布阿布德飾）的尖刻感嘆所摧毀，亞西爾與亞西爾有過一段歷史。 （這段歷史也是示意性的——但很有趣。）
了解黎巴嫩過去 40 年（包括內戰）的一些知識有助於理解侮辱的矛盾，特別是當東尼抱怨對巴勒斯坦人過於本能的同情和「對基督徒的政治迫害」時。至少可以說，他的事業受到了傷害，因為他告訴亞西爾，“我希望阿里爾·沙龍把你們都消滅了”，這讓他與可恨的以色列猶太人結盟。這項指控對這位導演產生了特殊的共鳴，今年，在拍攝了他的最後一部電影——自殺式炸彈襲擊劇之後，他不得不在軍事法庭上為自己辯護，反對叛國罪的指控。攻擊，在以色列。杜埃里是一名世俗的黎巴嫩穆斯林，他與他現在的前妻、黎巴嫩基督徒喬爾·圖瑪一起編寫了劇本。
如今，杜埃里住在更安全的巴黎。但至少他的祖國已經做到了侮辱它是奧斯卡獎的正式候選人，這表明了兩件事。首先，政府讚賞杜埃里試圖以如此公正的方式描繪黎巴嫩社會的分裂。第二是它知道學院也會這麼做。
Philomena 
Philomena 
Philomena