LR：Elizabeth Reaser 和 Michael Chernus簡單的。 照片：由 Netflix 提供
Netflix 總部位於芝加哥 喜劇簡單的去年首播的《》是最好的節目之一，但似乎幾乎沒有人在看。今天播出的第二季很可能會獲得同樣可疑的稱讚。這太糟糕了，因為它同樣有吸引力，而且整體上更加尖銳。這部由喬·斯萬伯格編劇和導演的劇集，看似即興創作，與演員們緊密合作，是一部真正多元化的劇集，出現在一個包容性的願景本能地被認為是值得追求的時代（事實確實如此）。有20多歲、30多歲、40多歲的人物，不同種族、民族、國籍的人，以及各種職業的代表。但是，雖然斯旺伯格在這裡講述的每個故事並非都同樣令人信服或有趣，但你永遠不會感覺到他在勾選複選框，或者他對任何特定角色的興趣不那麼熱情。整體感覺相當樸素，但這仍然是一個大畫布項目，一幅現代城市生活的壁畫。
您可以直接跳到第二季，而無需觀看第一季的任何內容。所有的故事都是獨立的，並最終達到某種有意義的解決方案。然後，如果你願意，你可以備份並觀看第一季 - 我敢打賭，如果你這樣做，該劇早期的一些重複出現的角色的故事將會有一種「閃回」的感覺。從形式的角度來看，特別有趣的是該劇將第二季的差異分為選集格式的方式，在劇集開始時向你介紹一些新角色，然後跟隨他們的故事半小時，然後再也看不到他們再次出現，以及一個更傳統的系列，其中主要角色定期再次出現。
簡單的以促進或豐富他們的發展的方式帶回了第一季中的一些角色——特別是由馬克·馬龍飾演的一位50 多歲的圖畫小說家，他正在努力超越自己作為一個異性戀白人的權利；由麥可切努斯和伊莉莎白里瑟飾演的一對雅痞夫婦決定嘗試開放式婚姻；還有由基爾西·克萊蒙斯和傑奎琳·托博尼飾演的一對波西米亞創意型女同性戀混血兒，她們並不像自己想像的那樣擺脫資產階級神經症。但在這個賽季中你仍然不會看到他們超過一兩次。大部分銀幕時間都是由奧布瑞·普拉扎、凱特·伯蘭特、喬·洛·特魯格里奧、米凱拉·沃特金斯、朱迪·格里爾和丹妮爾麥克唐納飾演的新角色佔據，而第一季的主要演員（包括簡亞當斯，此時她應該是被認為與帕特里夏克拉克森（Patricia Clarkson）同等的獨立電影皇室成員）出現在其他人的故事中作為支持。
每個人都在這裡得到了很好的利用，你通常會得到你想看到的盡可能多的角色，沒有人會過度歡迎，以至於節目似乎在聲稱他們的有趣性，而寫作無法支持。克萊蒙斯和托博尼這對時而迷人時而令人抓狂的情侶，出現了兩次。他們在克萊蒙斯扮演的滑稽角色上發生衝突的這一集是情境虛偽的一個有趣的案例研究，它提出了關於成為優秀女權主義者的相互競爭的定義。另一集將奧德（Odinaka Ezeokoli 飾）和一名應召女郎莎莉（卡利西奧蒂諾Karley Sciortino 編劇）並置，奧德是一位單口喜劇演員，一邊開著Uber 車，一邊開著有軌電車。時尚的「氣喘吁籲」專欄和部落格：slutever.com），她想將自己的作品轉變成小說或戲劇，或者也許是西爾蒂諾在現實生活中寫的那種專欄。起初，這種配對似乎是隨機的（他們的路徑在這一集中只交叉兩次），但過了一會兒你開始看到他們之間的相似之處，特別是他們鼓勵某種類型的客戶講述自己的故事，然後嘗試將它們轉化為藝術或個人見解。
這裡特別值得注意的是斯旺伯格和他的演員們拒絕屈尊或諷刺任何角色，無論他們表面上看起來多麼搞笑。簡單的也避免了歷史上許多電視節目所熟悉的誘惑，即假裝以開放的方式審視另類生活方式，但最終又回到了保守的“讓我們不要破壞現狀”之類的信息。例如，切爾努斯和里瑟飾演的這對已婚夫婦將在另一部劇集中認識到開放式婚姻是一個壞主意，一夫一妻制始終是正確的道路，但他們這一集的結局比這更複雜，並且拒絕以二元的方式簡單地解讀為“好”或“壞”。
在最好的情況下，該系列有一種老式新聞報道的廢棄但警覺的感覺：無論你面前的故事是什麼，這就是你盡你所能講述的故事，無論表面上有多麼“大”或故事可能“小”。早在 1920 世紀 30 年代，報紙專欄作家轉型為劇作家和編劇本·赫克特 (Ben Hecht)首頁）為《芝加哥報》撰寫了一系列專欄每日新聞，其中 64 篇最終以標題出版芝加哥的 1001 下午。這些作品都沒有明顯的新聞吸引力；很多時候，赫克特似乎只是出去和人們談論他們的生活，直到他發現一件軼事或困境，其中的諷刺意味足以掛上署名。後來很多人說赫克特在寫小說，冒充報道，因為裡面有太多豐富多彩的人物和文學般的巧合和曲折。這種氛圍有點類似於斯旺伯格在這個系列中所做的事情。通常，這部劇似乎正在走向世界，尋找可以塑造成戲劇的故事，但又抵制修剪所有尖銳邊緣並給觀眾留下道德的衝動。
Philomena 
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