照片：Erika Goldring/Getty Images for Bud Light
F·斯科特·菲茨傑拉德 1922 年的小說，美麗與詛咒, 講述了紐約市社交名流安東尼·帕奇（Anthony Patch）的故事，他是一位大亨的繼承人，積極等待他富有的祖父去世，以便他可以玩弄金錢。帕奇表面上是個作家，但實際上，他是個酒鬼和遊手好閒的人，寧願在晚餐時與朋友惡作劇或順便去看一場戲劇演出，也不願寫一個字。派對生活正在削弱他的潛力。灣區饒舌歌手G-Eazy為他的新雙專輯命名美麗與詛咒他說，是在這本書之後，因為書名的雙重性讓他震驚，但這兩部作品的連結不僅僅是一個名字。和 Patch 一樣，G-Eazy 也陷入瞭如何發揮自己潛力的鬥爭中，他與夜生活的詭計作鬥爭，以表彰自己的才華，並堅持愛的治愈之光以尋求救贖。
嗯，那就是概念……事實上，美麗與詛咒大多數人只是在漫長的夜晚中度過，並在隨後的沉重的早晨後悔。 「小心點，你不會想要這樣的，」他在談到《利維坦》中的嘻哈名聲時說道。 “有一個陰暗面困擾著這件事。”兩行之後，他又開始吃藥和喝酒。 Eazy 的專輯從來沒有長期堅持其使命宣言的嚴肅性。當事情變得太黑暗時，轉角處總會有一張輕浮的無線電唱片。旅途很顛簸； 「Sober」（「我只知道當我清醒的時候我會後悔的」）緊鄰「Legend」的香檳和安定說唱。 《Pick Me Up》擔心自己會被可卡因迷惑，而《Gotdamn》則講述了一個女孩吸食可卡因的故事。順序與麥克·米勒等記錄中令人疲憊的拉鋸戰不符去：OD上午，他的情緒波動感覺就像年輕說唱歌手試圖擺脫毒品和酒精的影響的副作用。該死的太喜歡聚會生活了，愛不釋手。
該死的直到最後三分之一才完全進入最佳狀態，「崩潰與燃燒」、「十二月的夏天」和「查爾斯布朗」開始考慮憂鬱和對失敗的恐懼。 《十二月的夏天》尖銳地展現了在好萊塢迷失自己是多麼容易：「這些天藝術家來來往往，很容易，他們不難被錯過/今天在這裡，明天就消失了，他們消失在黑暗中深淵/好萊塢賣給你一個夢想，就像，你他媽的怎麼會愛上這個？ ” 《飛走》誠實地將吸毒視為逃避人際關係和責任：「我的生活方式已經失控，我下來服用 Xan / 今晚受到了太多打擊，我想睡覺，但我睡不著 /我不理睬電話，當她打我的時候，我沒有接聽/因為我已經憔悴了，我不想再聽講座了。 《查爾斯布朗》見證了 Eazy 繼續為繁榮而奮鬥，而灣區傳奇人物 E-40 則反思了他去世後留下的遺產。
《Sober》、《Pick Me Up》和《Charles Brown》等歌曲的清晰度令人痛苦，讓雙方的輕鬆唱片都感覺是叢林聯盟，就像在一張有著更大、更黑暗的擔憂的唱片中間刺入前40 名。儘管 G-Eazy 因樂觀的流行說唱唱片而聞名，例如白金銷量的性與金錢讚歌“No Limit”，但他作為熱門製作人還不太引人注目。他的廣播歌曲大量借鑒了德雷克的風格，無論是鬥志旺盛、粗俗的低音旋律，還是緩慢、熟練的流暢度。 （Eazy 沮喪的「…是的」即興表演聽起來很像奧布里，幾乎讓人不寒而慄。）該死的早期連續四次這樣做，包括「傳奇」、「無極限」、「計劃」和「很多」。 Eazy 幾乎逃脫了懲罰，直到“That’s a Lot”引用了這位多倫多說唱歌手的“Pound Cake”，同時使用了他所有的聲音抽搐。像這樣的歌曲傳達了說唱歌手合成流行聲音並融入他自己的熱門歌曲的能力，但在俱樂部中播放它們，沒有人知道誰在說唱。
G-Eazy 有很多話要說，但還有一張更強大、更短的專輯需要削減美麗與詛咒的多餘的。這張專輯長達 75 分鐘的播放時間留下了太多錯過目標的機會，並且為了自身的利益而在廣播中發布了太多明顯的鏡頭。這個孩子有真正的深度和不可思議的流行智慧——《Gotdamn》中的鉤子將在我的腦海中縈繞整個星期——但他需要停止對沖賭注，停止在那些表達他真實身份的歌曲中加入他扭曲成說唱歌手的剪輯。這張專輯以菲茨傑拉德小說的名字命名，其悲劇在於，主角很早就獲得了生活中所需的一切，但在冷漠地追求更多的過程中，自己和家人都陷入了困境。 G-Eazy 需要相信他的故事和他自己的聲音足以閃耀自己。
Philomena 
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