在泰勒絲的時間軸上，我們的主 2010 年是 AK 1 —繼坎耶之後， 後事件2009年錄影帶音樂獎。在斯威夫特接受當晚最佳女歌手視頻獎期間，坎耶·維斯特在舞台上狂言碧昂絲的黑白視頻“單身女士（戴上戒指）”是“最好的視頻之一”有史以來的....有史以來最好的視頻之一！當然，斯威夫特後來在節目中恢復了過來——她和碧昂絲穿著相配的、華麗的紅色禮服，並形成了統一戰線。但刺痛依然存在。
名聲要不是當晚無線電城音樂廳發生的事件的高潮，就是受影響的蝴蝶翅膀的最新一次扇動。但現在講斯威夫特職業生涯的第一張 AK 專輯無疑是其敘事弧線的一部分。存在於流行鄉村與鄉村流行之間的界限空間，現在講當時，這是第一張被吹捧為完全由斯威夫特創作的專輯。她的歌詞將點畫式的細節與準備好傳達離開訊息的籠統的陳述結合起來；她傾注於她迷人的嗓音，拉長元音，使它們隨著她的心跳而猛撲。
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作為一名生活在 21 世紀美國的 20 歲女性，斯威夫特的浪漫概念現在講有點扭曲——想想每部浪漫喜劇，為了有一個「從此幸福快樂」的結局而扭曲自己——只有那些完全適應自己的感受並善於想像更幸福結局的人的神經症才能提供。 《Mine》是一首關於年輕浪漫的甜蜜歌曲，打開了斯威夫特內心的大門，只是糖果心合唱團的佔有欲在《Speak Now》的背景下顯得更加險惡，這是一首厚重的搖滾樂。 -《納許維爾混合》中，斯威夫特詳述了她破壞某人婚禮的計劃，因為她想要的男人正在娶「錯誤的女孩」。 （她有一個“勢利的家庭”，並對伴娘大喊大叫。）
在其他地方，她的歌詞更傾向於盲項猜謎遊戲，這種遊戲越來越主導她的專輯宣傳活動。這在某種程度上是可以理解的；如果她要寫自己的生活，那麼她日常生活中出現的粗體名字很可能會出現在她所寫的敘述中。於是就有了《親愛的約翰》，那首憂鬱的雨天漫步，立即被認為是關於比斯威夫特大13歲的約翰·梅爾（約翰·梅耶爾的吉他細絲，有時纏繞在斯威夫特的聲音周圍，就像霓虹燈箭頭指向這個）結論）。還有尖尖的“Better Than Revenge”，這是斯威夫特對帕拉莫爾的“Misery Business”的複印，這首歌將這首歌對性體驗的尖酸刻薄又推進一步，斯威夫特在操場上唱著下面元音重的詩句，這顯然是針對她的前男友喬·喬納斯的。演員，哇/她更出名/因為她所做的事情/在床墊上，哇。哎呀！
現在講還有“卑鄙”，這是對惡霸的一種單調的譴責，任何郊區的格格不入的人都會有共鳴（“Sommmme-daaaay，IIIIII'll-be livin' in a big old city / And all you're ever gone is意思是。鮑伯‧萊夫塞茨(Bob Lefsetz) 自封為音樂界的守望者，他稱讚斯威夫特在弗利特伍德麥克(Fleetwood Mac) 的《Rhiannon》中與史蒂維·尼克斯(Stevie Nicks)一起的表演」 在 2010 年葛萊美頒獎典禮上“可怕”，並聲稱她用微弱的聲音“把自己扔進了青少年天才的垃圾箱”。將他扔到不相關的郵件列表運營商的垃圾箱裡會更有效（並且與觀眾中的非格萊美受邀者產生共鳴），但可惜。然後是“Innocent”，這是一首關於 Kanye West 事件的歌曲，泰勒於 2010 年 VMA 首映（協同作用！）。流淌著刻意的同情心，並展示了斯威夫特聲音中尖銳的高頻，這是一種跨越過道向西方傳達的聲音，感覺更像是斯威夫特試圖讓自己看起來更好……儘管公眾的同情很大程度上站在她這邊。
有很多值得喜歡的地方現在講，即使有這些不幸的時刻。 《Back to December》帶有淡淡的渴望，其質感讓人想起太陽落得太快而寒冷的一天，思緒只能轉向過去的遺憾；斯威夫特的歌詞以一種完全相關的方式在即時敘述和迷失在她的腦海之間滑動。 《Sparks Fly》聽起來要么是為了尼古拉斯·斯帕克斯改編的高潮時刻，要么是因為它的高潮時刻，但斯威夫特很好地推銷了她堅韌不拔的“雨中吻我”的決心。 《我們的故事》完美地平衡了斯威夫特的歌詞和緊密纏繞的鄉村流行音樂之間的緊張關係，暗示了這首歌中無法溝通的角色之間不可避免的爆發。 （到時候就變成悲劇了。）
當時被譽為一位新成熟女性的灼熱流行鄉村宣言，她的普通女孩形象與凱蒂·佩里和凱莎等電子閃光人物形成鮮明對比，現在很明顯，現在講代表了泰勒絲（Taylor Swift）這個睜大眼睛、永遠驚訝的浪漫主義者與復仇心切的大亨泰勒絲（Taylor Swift）第一次發生內心衝突的過渡時刻。 （《Better Than Revenge》的標題來自這句話：「我沒有什麼比復仇更好的了。」雙重的哎呀！）在清脆的旋律和斯威夫特糖糖般的歌聲中暗示著七年後會發生什麼事——只是它們不是斯威夫特故意留下的，而是無意中的線索，指向她最終猛烈抨擊那些剝奪她認為理應屬於她的平靜的人。
Philomena 
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