亞歷克斯·布羅斯坦 (Alex Borstein) 和雷切爾·布羅斯納安 (Rachel Brosnahan)這 了不起的夫人 梅塞爾。照片：Nicole Rivelli/亞馬遜 Prime 視頻
亞馬遜全新原創影集了不起的麥瑟爾夫人是來自的最新作品傑出電視節目主持人艾米·謝爾曼-帕拉迪諾和她的丈夫丹尼爾帕拉迪諾，在很多方面，它都是獨立的。麥瑟爾夫人它有一個獨特的前提——一位被拋棄的50 年代家庭主婦在她的丈夫離開她去做秘書後開始了單口喜劇——它與謝爾曼-帕拉迪諾之前的作品有很多不同之處：它的歷史時期，它強大的猶太文化框架，它的城市環境，可惜的是，缺乏凱利·畢肖普。
但轉向亞馬遜並沒有改變所有深層的關注和膚淺的主題吉爾摩女孩或者邦頭。當你看到 Amy Sherman-Palladino 聯名款時，你絕對會認出它。她有自己的風格。她有寫作抽搐症。她還有一些特別的痴迷，麥瑟爾夫人一些回歸的面孔讓人感覺像是熟悉的朋友。現在，在她的第三部主要電視劇中，我們從她的作品中獲得了足夠的資料來勾勒出謝爾曼-帕拉迪諾電視劇的所有定義特徵。
這是謝爾曼-帕拉迪諾作品中最明確、最明顯的特徵：每個角色都滔滔不絕，他們以高度模式化、充滿參考資料的乒乓對話風格來做這件事，這種風格比現實更令人渴望。這感覺像是一種風格選擇，從某種意義上說，確實如此——對話可以充當每個故事表面有節奏的咕嚕聲。但就像西翼，另一檔快語節目其製作人曾被與謝爾曼-帕拉迪諾進行比較，對話不僅僅是一個獨特的選擇。如果說這些節目有一個基本理論的話，那就是這樣的：有趣的人總是那些能跟上節奏的人。可憐那些不能或不願意跟隨令人陶醉的言語洪流的人物。如果他們在節目中停留很長時間，那將主要是愚蠢的喜劇救濟。
麥瑟爾夫人具有共同的結構邦頭，一個可以令人著迷但也可以使節目有點難以進入的節目。在這兩部劇中，我們都花時間去了解主角並了解她的生活，但到每部試播集結束時，她的生活都已經完全崩潰，並且未來看起來會截然不同。這邦頭飛行員是一連串漫長而緩慢的毀滅生命的爆炸，從主角決定逃離拉斯維加斯歌舞女郎的生活並與一個相對陌生的人結婚開始，到他的突然死亡結束。這是一個說故事的裝置吉爾摩女孩避免，部分原因可能是它的試播集是為傳統的主要網絡編寫的，需要更能代表整個節目的樣子。儘管如此，那種分崩離析、必須重塑的生活理念也融入了該劇的 DNA 中：這就是羅蕾萊成為單身母親在星空谷撫養羅裡的全部原因。
從重塑生活的角度來看吉爾摩到邦頭,麥瑟爾夫人的飛行員率處於中間位置，但更接近邦頭。我們很高興見到了雷切爾·布羅斯納漢飾演的米奇·麥瑟爾，然後我們看著她完美組織的生活崩潰了。
與許多導演和劇集製片人一樣，艾米·謝爾曼-帕拉迪諾在每個項目中都有一組她喜歡重新選角的演員。最重要的是為了麥瑟爾夫人觀眾，她發現真正適合亞歷克斯·博爾斯坦的角色，之前出現在吉爾摩女孩不是一個而是兩個 人物（豎琴手德雷拉和艾蜜莉吉爾摩的造型師席琳小姐），以及她也在《邦頭。博爾斯坦的角色麥瑟爾夫人一位雄心勃勃、嚴肅的喜劇俱樂部經理蘇西（Susie）是立即成為亮點之一。為了邦頭粉絲們，金髮女郎貝利·德楊 (Bailey De Young) 也將回歸該劇。
更抽像地說，儘管 Kelly Bishop 和其他幾位 AS-P 常客並沒有出現在麥瑟爾夫人——或者，至少在前幾集中不是——更清楚的是，這些節目的主角是一種類型。她又高又瘦，黑髮。她在她的世界中佔據主導地位，她要么正在尋找自我，要么很快就會追求一些新的職業熱情。她對愛情興趣堅定不可知論，這論點無疑更難成立吉爾摩女孩, 但無論如何，我會很樂意推動這一點，因為我們都知道，當這部劇主要講述盧克和羅蕾萊時，它從來都不是最強的。米奇檢查了所有這些方框。
每位女主角都來自吉爾摩女孩,邦頭, 和麥瑟爾夫人也陷入了令人擔憂、棘手的父母關係。一代骨幹吉爾摩女孩該劇在多種關係中探討了養育、控制和友誼，該劇的一些最有力的線索梳理了意志堅強的吉爾摩女性的代際咆哮。這些相同的想法被轉變並軟化為邦頭范妮夫人是一個更寬鬆、更像導師的母係人物，薩頓·福斯特飾演的米歇爾試圖在范妮和年輕芭蕾舞者之間找到自己的位置。這些元素只潛伏在麥瑟爾夫人飛行員，但不難看出他們會如何出現：米奇住在她父母正下方的公寓裡，她的父親由托尼夏爾赫布飾演。有確實會是一些育兒故事。
這些節目一次又一次地回到食物問題。吉爾摩女孩有有些確實令人畏縮 身體羞辱的時刻米奇·梅塞爾 (Midge Maisel) 痴迷於保持自己的身材，每天都會測量自己的腳踝、大腿和腰圍。什麼時候邦頭將這些相同的身體形象問題與芭蕾舞和舞蹈的無情的物理世界聯繫起來，當它們作為表演的基本元素公開出現時，它們看起來幾乎更健康，毒性更小。但即便如此，它們還是相當混亂。麥瑟爾夫人可能最終會打破模式，但目前的模式似乎相當清晰。
作為未成年人的演員陣容吉爾摩女孩角色變得越來越明確，演藝界的一些亮點開始出現在該系列的外圍。從帕蒂小姐的舞蹈工作室到巴貝特和莫雷的音樂表演，再到泰勒杜斯非凡的戲劇天賦，數量驚人吉爾摩女孩講故事涉及表演。 （記住那悠久的歷史星空：音樂劇Netflix 的復興？
炫耀成為了實際的前提邦頭，不只一次被描述為以帕蒂小姐的舞蹈室為背景的連續劇，但對於邦頭，舞蹈始終是給定的。它只是曾是，以一種毫無疑問的方式，“顯然每個人都會跳一段舞蹈”，而它的表演性更多地是為了創造角色發展，而不是“這就是為什麼這些人如此關心芭蕾舞”。
麥瑟爾夫人在兩者之間取得了令人印象深刻的平衡，這是第一個系列，感覺謝爾曼-帕拉迪諾終於直接關注表演、藝術性以及如何塑造角色之間的聯繫。因為主題是單口喜劇，而且大部分喜劇都直接來自米奇的生活，所以表演本身就是推動故事發展的一種方式，從某種意義上說，邦頭一直在努力與舞蹈打交道。 （無論這是演出的錯，還是觀眾的錯，觀眾無法在芭蕾舞表演中看到青少年焦慮的新深度“伊斯坦堡（不是君士坦丁堡）”我不知道。麥瑟爾夫人對錶演的過程、表演背後的工作以及表演的研究和工藝很感興趣——這一途徑在早期的表演中總能瞥見，但從未有機會成為焦點。最後，謝爾曼·帕拉迪諾（Sherman-Palladino）登上了一部真正關於 演藝事業。
Philomena 
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