你會看到批評中經常出現的是對「慢慢來」的故事的讚美。通常情況下，這種感覺是對的：在電影和電視中，故事讓我們了解我們應該投入的角色並在不斷升級的戲劇或緊張局勢中醞釀的時間越長，邏輯是，當它最終破裂時我們就越欣賞。我們也重視那些尊重我們智力的故事，這些故事相信我們的注意力可能比蜂鳥的注意力持續更久。現代人對緩慢有一種迷戀，這種迷戀源於同樣的衝動，即某些鋼切燕麥味道更好，並每隔幾年告訴我們我們真的應該寫更多的信。緩慢等於智慧，很少有類型比恐怖片更能體現這個假設。
安娜貝爾：創造全長1小時49分鐘。這比運行時間僅差十多分鐘驅魔人，另一部講述惡魔、聖水和處於危險之中的兒童的電影。這種比較並不像聽起來那麼不公平：導演大衛·F·桑德伯格 (David F. Sandberg)去年的熄燈擁有無可挑剔的技術技巧，這部中世紀時期的作品給人一種細節豐富、拍攝精美的感覺。電影大部分情節都發生在這座佈滿灰塵的老鄉間別墅裡，它給人的感覺既像一個真實的、陳舊的地方，又像是一個即將成為恐怖陷阱的地方。但是儘管驅魔人導演威廉弗里德金從未停止營造一種整體的、不可避免的恐懼感，無論某人的頭是否向後扭轉，安娜貝爾： 創建無數不祥的沉默序列——雙手伸向門把手，我們的女主角在黑暗中顫抖，等待著惡魔般的折磨者的攻擊——沒有什麼可以真正抓住，也沒有更大的理由去關心這不是純粹的技術問題。這證明，在恐怖片中，慢速並不總是意味著更好。
沒看過原著安娜貝爾應該不會影響你對這個起源故事的欣賞。這部電影以一段可愛又令人不安的無言鏡頭開始，工匠塞繆爾·馬林斯（安東尼·拉帕格利亞飾）在他的工作室裡組裝了這個名義上的娃娃。不久之後，我們很快就見到了他幸福的家庭：妻子艾絲特（米蘭達·奧托飾）和女兒比（薩馬拉·李飾）。然而，當蜜蜂被車撞死後，這一切都消失了。快進 12 年，我們得知悲慘的穆林斯向孤兒院的一小群女孩敞開了大門。在參觀房子時，新客人受到嚴格指示，不得進入某個死去的小女孩的某個臥室。當然，善良的小兒麻痺症倖存者賈尼絲（塔莉莎·貝特曼飾）好奇心驅使，無論如何還是進去了，很快就遇到了住在那裡的完全正常、絕對無害的娃娃。
要注意的是：雖然這不是我第一次對恐怖電影進行評論，但這是我第一次覺得有必要提出我無法被絕大多數表面上恐怖的電影嚇到。 （這比你想像的更不利！）這並不影響我欣賞那些充滿歡樂時光的電影（許願）或者在幕後有一些政治或社會的東西在起作用（出去），但像這樣的電影安娜貝爾：創造, 它的唯一目的就是帶給你驚嚇，它發出的只是我聽不到的狗哨聲。
考慮到這一點，我發現桑德伯格最成功的恐怖表演是利用了名義娃娃的不可思議的規模。看到她在賈妮絲背後站起來，失去了焦點，這是一種更好的寒意，還有在樓梯下黑暗空間裡的一種跳躍恐懼，這在動力學上出乎意料，足以讓你喘不過氣來。演員陣容主要由兒童演員組成，兩位年輕的主角都是出色的恐怖代理人，尤其是勇敢的琳達（露露·威爾遜飾），她用玩具火箭筒拍攝了一段既有趣又噩夢般的精彩鏡頭。
但一旦真正的惡魔接管了，這位嚇聾了的評論家就不再認真對待這一切了，電影中不同女孩在房子的不同房間裡受到驚嚇的多個線索開始感覺有節奏地不集中——以至於我即使主要人物被血淋淋地釘在牆上，我還是檢查了我的手錶。剩下的就沒什麼便宜的了安娜貝爾：創造，所以這個散亂的結局讓人覺得很失望。但同樣，您的里程可能會有所不同；一個人的鬧鬼娃娃恐怖是另一個人的小丑恐怖是另一個人的蠕動幽靈核後有毒男子氣概恐怖。至少鬧鬼的娃娃不是真的！
Philomena 
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