Netflix 全新真實犯罪影集守護者講述了一個熟悉的故事。正如其非常詳盡的預告片所表明的那樣，這是一部關於謀殺的連續劇，還增加了天主教堂中性虐待的情節——這個故事如此普遍，以至於現在通過調查性新聞、一部奧斯卡獲獎電影和多部影片講述了這一故事。法律與秩序劇集。

然而，從本質上來說，守護者與真實犯罪系列中的許多其他系列相比，該系列的構建規模不同。哪裡顯示像厄運或者製造一個殺人犯強烈關註一小部分人，並傾向於將他們的故事集中在一些過度詳細的刑事調查上，守護者撒下異常廣泛的網。從最初聚焦於一位修女凱西·塞斯尼克修女的死亡，到後來，故事展開，充滿了可怕的性虐待、明顯的掩蓋，以及一張由脆弱的、暗示性的、值得注意的、往往未經證實的聯繫組成的巨大網絡。

如果您正在尋找虛構系列中的類似模型，守護者不是湖頂或者尊貴的女人或者真正的偵探。許多虛構的犯罪系列都涉及廣泛的陰謀網絡，但它們幾乎總是歸結為幾個主要參與者：偵探。兇手。紅鯡魚。關鍵證人。守護者不是這樣的；它不是福爾摩斯。它是電線。

真實犯罪系列通常感覺像是一場貓捉老鼠的遊戲。在犯罪故事中，老鼠是受害者，被貓捕獲，並可能以某種異常可怕和令人費解的方式被謀殺。一旦這個故事變成犯罪系列，這種關係就會顛倒過來。被指控的兇手變成了老鼠，被調查員貓般的本能無情地追捕。而在一些真實犯罪敘事中，包括許多最近流行的電視和播客真實犯罪，調查人員的追捕感尤其強烈，因為他們也是電影製作者或敘述者。這不僅僅是調查人員追捕兇手將他（通常是他）繩之以法——整個敘述都是從偵探的角度構建的，調查和敘述的眼睛之間沒有任何空間。

調查員的眼睛和故事講述者的眼睛之間的密切關係導致了情感強烈、可觀看的電視和引人入勝的播客。厄運是一部關於謀殺、特權和反社會人格的連續劇，但它也講述了羅伯特·德斯特和電影製片人安德魯·賈里茨基之間令人難以置信的奇異關係，他們在一系列一對一的訪談中互相圍繞著對方，這些訪談就像審訊和審訊之間的交叉。對於兩次迭代也是如此這美國生活–相關的真實犯罪敘述，S鎮和第一季序列。這兩個故事都被認為是關於犯罪（或一些可能想像的犯罪，在這種情況下）S鎮），但主要是關於敘述者和系列主題之間令人擔憂的、令人不安的、多方面的關係。甚至製造一個殺人犯電影製作人從不直接出現，顯然是由電影製作人的組織眼睛塑造的，就像批評者指出，似乎對尋找真相不太感興趣，而對爭論預定的立場更感興趣。

守護者是不同的。其一，女性比例高很多。安妮海倫彼得森寫道那些婦女守護者使用「經常被非法化或貶低為女性化」的工具來實現他們的目標，這是讓這個故事保持活力的最重要的方面之一。她們是「相信女性的女性」。這絕對是真的，但這句話的重要性不僅僅在於球員的女性氣質。這也與複數有關。

在講述凱西·塞斯尼克修女的故事並提供與她的死亡有關的所有證據時，守護者變成了一種暗示性的、令人著迷的糾結。這個故事不僅涉及一名罪犯，還可能涉及多名罪犯。受害者不是一個，而是幾十個。不是一個偵探，而是許多——幾位記者、兩位出色、頑強的業餘調查員、電影製片人本身，以及許多其他好奇、感興趣的各方。隨著每一個新的調查線索，故事的範圍都會擴大，包含新的人物和新的證據。該劇隨著時間的推移也逐漸膨脹，最終變得如此廣泛，以至於觀眾最終意識到幾位主要演員甚至從未見過彼此。

當我說這個系列就像電線，這就是我的意思的很大一部分：大主教基奧高中的事件的形狀透過個人的倍增、縱橫交錯的網絡變得清晰，他們有自己的個人敘述，從不同的角度和截然不同的興趣講述故事的不同部分。在一個場景中，我們看到傑瑪·霍斯金斯和艾比·紹布談論為他們敬愛的高中老師伸張正義是多麼重要。在另一張照片中，我們看到吉恩·韋納 (Jean Wehner) 努力講述她被學校牧師虐待的記憶。在另一部電影中，電影製片人採訪了莎朗梅，她茫然地解釋了為什麼她在地方檢察官辦公室任職期間從未對學校提出指控。 1969 年大主教基奧高中可能發生的事情的整體情況只有從遠處才能清楚地看到，就像一個由許多故事組成的環環相扣的網絡。

其中一些故事直接相互矛盾。其中一些陷入了令人毛骨悚然的平行狀態。其中許多問題在本系列結束時仍然頑固地、省略地沒有得到解決，在這方面，守護者更像是電線比它最初暗示的龐大的角色陣容更重要。懸疑敘事通常感覺像是一場緩慢的篩選，只有一些線索和一些角色一次又一次地回歸，直到他們的角色最終變得清晰。它們往往建立在匱乏的基礎上。守護者相反，它是建立在過多的證據之上的，這種證據負擔令人沮喪，壓倒性的，最終變成了線索的壓倒性優勢。不過，正如該劇中一位沮喪的業餘調查員所指出的那樣，它們是似乎從未完全連接起來的電線。作為亞歷克斯·阿巴德-桑托斯 (Alex Abad-Santos) 為 Vox 撰稿，「感覺滿足」並不是這部劇真正的「癥結」。

代替令人滿意的結局，甚至是虐待受害者某種象徵性的結束，守護者勾勒出更令人沮喪的景象。這是對學校、大教區、警察、聯邦調查局和地方檢察官辦公室層級機構失敗的描述，不只一次，而是自 1969 年凱西修女去世以來一再出現。對影響力、特權、壓迫以及個人不斷地與龐大的製度機器進行的無休止的、往往是徒勞的鬥爭進行更廣泛的解釋。

從這個角度來看，守護者巴爾的摩看起來很可能是大衛西蒙筆下的巴爾的摩的另一部分，儘管它的受害者和偵探都更白人，而且女性明顯更多。但值得注意的是，在所有的恐怖、失敗和正義缺席的情況下，守護者也反映了一些電線充滿希望的小核心。即使面對持續不斷的官僚壓制，個人——女性——守護者士兵勇敢地前進，沮喪但不被嚇倒。系列中沒有如此引人注目的貓捉老鼠的遊戲厄運或者序列，也不是專注於少數玩家。這是一個更具公共性的故事，這意味著它是對大規模犯罪的令人深感不安的描述。但這也是很多很多人努力尋求正義的故事。

守護者是電線真實犯罪