凱瑟琳哈恩 (Kathryn Hahn) 只穿著一件長袍，嚼著一口 Altoids，走到凱文貝肯 (Kevin Bacon) 的拍攝現場。我愛迪克並發出警告：「我的朋友，這將是一次旅行。狗屎即將變得非常奇怪。到另一邊見。

培根剛剛和她一起拍攝了克里斯（哈恩飾）和西爾維爾（格里芬鄧恩飾）狂野性愛場景的第二次拍攝，靈感來自於她對培根飾演的藝術家牛仔迪克的痴迷。克里斯寫給迪克的信讓她興奮不已，她和西爾維爾赤身裸體，在床上跳舞，發生了古怪的性行為，同時她想像迪克坐在附近的椅子上觀看。 「我們對這些信件做了最骯髒的事情——把信件塞進對方的嘴裡，當面大聲讀出來，」哈恩說。 “我的天啊！原來是所以骯髒的。事實證明，我們都是骯髒的墮落者，格里芬·鄧恩和我自己。

哈恩和鄧恩在整個場景中都是裸體的，除了用來遮蓋生殖器的樸素餡餅。 「它基本上是一個創可貼，它立即就脫落了。我只能想像凱文所知道的一些角度，」她笑著補充道。 「我們再次播放了整個場景，他坐在那裡，格里芬之後說道，『哦，我的蛋蛋都懸了出來。’他的小東西掉下來了！

儘管有這麼多的暴露——在生了兩個孩子之後—— 哈恩說，與在其他片場接吻演員相比，她在表演這個場景時感覺更自在。 「我情不自禁地將其歸因於片場有太多女性，」她解釋道。 「說真的，我參加過一個網路節目，我不得不親吻某人，這對我來說更不舒服。我的腦子裡有更多的感覺；我覺得人們應該以某種方式來看待我，但我卻無法做到，這真是太令人操蛋了。

我愛迪克，改編自克里斯·克勞斯 (Chris Kraus) 的半自傳 90 年代邪教經典，是一位直率的女性。這是獨立電影製片人克里斯的故事，她透過對一位名叫迪克的教授兼藝術家的無情的性痴迷找到了自己的聲音。為了將這本書改編成電視劇，共同創作者吉爾·索洛韋和莎拉·古賓斯組成了一個完全由女性和性別不合規的編劇室組成，這啟發了製作部門的負責人也做了同樣的事情。除了僱用她們的攝影指導吉姆·弗羅納 (Jim Frohna) 外，所有攝影師和跟焦員都是女性。

根據參與的編劇、演員和導演的說法，結果是一個培育、耐心和非剝削性的環境，激發了一種合作精神，類似於索洛威在她的另一部劇中創造的精神，透明的。

「這意味著，當人們談論安全的工作場所和完全脆弱的時候，這比以往任何時候都更加真實，」飾演德文（Devon）的女演員羅伯塔·科林德雷茲（Roberta Colindrez）說，德文是一位雌雄同體的掙扎藝術家。 「對我來說，知道整個攝影部門（除了攝影指導）都是女性，這意味著完全的自由、安全以及誠實地了解這一切的來源。只有其他女性才能誠實地、以最脆弱的方式暴露出女性的目光，而不會表現出任何其他的東西。我認為這是我去過的最誠實的電影院。

哈恩知道科林德雷茲的意思。她回憶起在 NBC 工作的經歷自由代理人，2011 年，她在一部喜劇中與漢克·阿扎利亞 (Hank Azaria) 演對手戲，他們的角色是睡在一起的同事。 「我愛漢克，也愛所有參與其中的人，但我記得作為主角，人們對我有一定的期望，」她說。 「你知道，性！胸部雞排，噴霧曬黑，這麼多接髮、假睫毛、輪廓化妝。我感覺自己就像一個化身。我在任何方面都感覺不像自己，然後在這種情況下嘗試誠實地感到性感對我來說真的很辛苦。臉色發燙，驚慌失措。

由於沒有演員的排練或位置標記，所以什麼都沒有我愛迪克在拍攝之前就已經註定了。例如，克里斯和西爾維爾第二集性愛場景的細節是在開拍前在片場製定好的。 「我們出現在片場時，並沒有對任何特定的事情抱有任何期望，而是帶來了我們可以用來取悅彼此的想法，在當下潑灑更輕鬆的液體，將事情帶入一種真正的人道感，以便我們所有人感到驚訝，」索洛韋說。

編寫這一集的古賓斯希望他們的交流是尷尬、熱辣和飢餓的，但沒有在劇本中明確說明他們應該做什麼。 「我不知道我能寫出它，」她解釋道。 「我是一個飽受折磨的天主教女孩。當我出現在片場，每個人都玩得很開心時，我卻帶著完全的恥辱靜靜地死去，直到我克服了它。

影集導演金伯利皮爾斯 (Kimberly Peirce) 與哈恩和鄧恩在臥室裡（男孩別哭）；動臂操作員；佛洛納脫掉鞋子，和演員們一起跳到床上，用他緊貼胸前的相機捕捉這一動作。當皮爾斯讀劇本時，這對夫婦的潛在願望在頁面上顯而易見，在她看來，他們要求他們完全裸體並對任何事情保持開放。演員們立刻同意了。 「那個場景確實讓人感覺很快樂，」哈恩回憶道。 「奇怪的是，他們的火花對我來說非常孩子氣，在某種程度上減輕了責任。格里芬就像最可愛的性感精靈一樣跳起舞來。 61 歲的鄧恩對被要求脫掉衣服感到「受寵若驚」。 「片場的環境確實是關於安全和信任，並且不害怕嘗試新事物，」他說。 “‘包容性’對於你感受到的接受程度來說是一個輕描淡寫的說法。”

當扮演一位名叫托比的藝術家的女演員印度·薩爾沃爾·梅內茲(India Salvor Menuez) 在第六集“這不是一封情書”的關鍵場景中脫掉所有衣服時，片場已經出現了大量的裸體。但托比在 Facebook Live 表演節目中脫掉衣服的鏡頭可能是最敏感的鏡頭：它發生在沙漠中的一個石油鑽探人員營地的戶外，她觀察到美麗的風景正在被「破壞」。的陽具掠奪。

在場景中，托比躺在礫石上的毛巾上，周圍是營地的男人，要求她的 Facebook 觀眾不要把目光移開，也要看看自己。梅紐茲（Menuez）也是一名模特兒和藝術家，曾擺出半裸的姿勢，他喜歡這種場景，因為它需要脆弱的感覺。但如果它是從男性的角度寫的，或者劇組中男性較多，梅紐茲認為她不會接受。

「女演員裸體的場景確實很少見，而且她不僅僅是一個性感的慾望對象，」梅內茲說。 「在更傳統的場景中，我的場景可能會以一種我會遇到問題的方式編寫，例如這是廢話，我沒興趣。我覺得在那一刻我真正願意做的事情有一種敏感性和真正的渴望去探索。這絕對是激烈的，但我想確切地感受到這是什麼感覺，我很高興不妥協托比決定要做的事情的現實。

梅紐茲承認，當她第一次得知弗羅納將執導這一集時，她對此表示懷疑，這是唯一由男性執導的一集。 「除了他作為攝影指導的角色之外，我沒有與他合作過，而且這個場景很硬核，」她說。 「我記得有這樣的時刻，天哪，他為什麼開槍這插曲？但他是一個非常敏感的人，我認為這確實與這個人的敏感度有關，而不是與他們的性別有關。我認為這個節目中沒有人以任何方式相信性別排他性，所以我就同意了。

在加州沙漠的拍攝開始之前，弗羅納（Frohna）和一半的工作人員一樣正在工作透明的，反思了梅紐埃斯的要求。 「當你在角色之一的家中私密地觀看裸體性愛場景時，會有很大不同，」他說。 「但這是在一個礫石場，周圍都是拖車和當天僱用的背景藝術家——50 名不屬於安全圈的人。我與印度、吉爾和莎拉討論了這個角色的風險是什麼。我和這些人交談是因為我希望他們能夠獲得真實的體驗，同時又不會侵犯印度或託比這個角色的安全感。在另一個場景中，這種場景會帶來很多緊張、焦慮、擔憂和恐懼。

為了在準備場景時了解她的觀點，弗羅納脫光了內衣，躺在礫石上，他驚訝地發現那裡很冷。 「我確實聽說過其他製作中的故事，工作人員或片場的一些人也會脫掉衣服或穿著平角內褲，作為與演員團結的一種形式，」他解釋道。 「我們在網路上拍攝了很多很多性愛場面透明的。這裡的不同之處在於，她是唯一的女性，而這裡有 50 個男人——這種特殊的脆弱性甚至更加有力或有影響力。

弗羅納說，索洛威給了他力量，自從他擔任索洛威獨立電影的攝影師以來，他就一直與索洛威合作。下午的喜悅五年前，她鼓勵他「用我的陰戶射擊」。每天早上在片場我愛迪克始於傳統 索洛威始於透明的——邀請所有女性、男性、跨性別者和不合規人士站在蘋果盒子上談論任何事情。梅紐茲大場面的那天早上，大家都知道她和一位背景演員有一些共同點：他們都曾在立岩抗議。

「如果父權制掌權的話，想像一下那個場景會是什麼樣子，真是令人恐懼，」索洛韋說。 「那天早上，我們談論了革命、抵抗和異己化，以及這些鬥爭如何與原住民、環保主義者、婦女和酷兒人民的鬥爭相同。很多人都同意藝術創作如何改變世界，所以我們首先聚集所有的能量並提醒人們這就是我們在這裡的原因。我們正試圖全面消除電影製作的一些特殊性。因此，這意味著我們在拍攝此類場景的那天彼此交談的方式是以尊嚴和人性為首要的。

這也是製作第一天的焦點，第三集中托比和德文在她的氣流中的性別扭曲的性愛場景拉開了序幕。飾演德文的科林德雷茲記得注意到劇組中「女性數量驚人」。 「以前從未想過這一點真是太有趣了，因為你已經習慣了那種環境——當然，房間裡只有男人，」她說。 「但這就像，等一下，我不是對象？人們關注我是為了我自己，而不是為了所有這些事情假設成為我？這很特別。以前怎麼沒有發生過這種情況呢？我一生都想看到這一點，但我什至沒有意識到。

托比和德文的場景沒有裸露，一開始托比宣稱：“對不起，爸爸……你的雞巴很大。”兩位女演員在試播集的拍攝過程中建立了深厚的感情，彼此以及導演皮爾斯都感到很自在。 （雖然這個場景出現在安德里亞阿諾德導演的一集中，但它最初是皮爾斯導演的第二集的一部分。）「談話非常自然，就像我們在點沙拉一樣，」科林德雷斯回憶道。 “我們不需要向對方解釋性取向，因為我們知道自己的性取向，我們可以想像這兩個人的性取向。”

拍攝場景的那天早上，科林德雷茲一直在思考這部電影藍色是最溫暖的顏色以及其中的女演員如何描述在拍攝冗長的女同性戀過程中哭泣的情景性愛場景因為導演阿卜杜勒拉蒂夫·科西切（Abdellatif Kechiche）對他們的要求。 「她們被逼到了極限，因為這個傢伙認為這些女人在性行為中會互相做事，」科林德雷茲說。 “我在想，如果我們的場景由一個人導演，以及他認為我們應該對彼此說的話，那該有多悲慘。”

皮爾斯發現片場女性人數直接影響她的導演方式。 「它真正強調了女性的性、女性的慾望、女性的目光和女性的創造力，因為提出故事情節、對話、活動和動作的人都是女性，」她說。片場的這種流動性誕生於編劇室，女性和性別不合規的作家在改編克勞斯的書時，可以輕鬆地談論自己的生活和性幻想。在他們舉行的第一周，編劇們分享了她們個人生活中的故事，這些故事成為第五集“女孩簡史”的基礎，這是一系列小插曲，其中瑪法的幾位女性給迪克寫了自己的信，並探索了她們的經驗。

「我以前是編劇室裡唯一的女性，我覺得我有責任闡明一個獨特女性的觀點，就好像只有一個一樣，」聯合執行製片人海蒂·施雷克(Heidi Schreck) 說道，她也是《短篇小說》的共同編劇。她說，在這種情況下，通常會被要求重寫所有女性角色，或者判斷某一集是否“通過了測試”，以確定它是否冒犯女性。

前透明的，索洛威也在以男性為主的作家室工作。 「很多順性別男性沒有意識到，當他們談論『喜歡』某件事時，他們通常是在談論它是否讓他們感到不舒服，」她解釋道。 「對許多男人來說，成為凝視的對象而不是被凝視其實會感到不舒服。我認為我們很多人都沒有意識到這是一個多麼嚴重的特權肇事者——男性導演和編劇自然會試圖將某些東西塑造成令他們滿意的東西。

你找不到比系列結局“牛仔與游牧民族”更好的對位了，克里斯終於得到了她想要的，正要和迪克發生性關係時，她來了月經，而迪克跑到浴室洗手。她失望地穿上他的四角內褲和襯衫，走進沙漠，經血順著大腿流下來。 「我認為很多人都不想把它放到他們的節目中，」施雷克說。 「也許是出於尊重，他們沒有把我們的經期放在他們的節目中。但我會說這是我最喜歡的事情之一，因為我覺得經期的性愛是我們都有的故事。

哈恩也從中得到了樂趣。 「迪克無法忍受她的女性氣質。那天，當我真的在大腿內側塗抹了令人驚奇的經血時，」她笑著說，“我簡直不敢相信我們竟然僥倖逃脫了懲罰。

片場裸露：當你移開男性目光時會是什麼樣子