凱瑟琳哈恩飾演克里斯。照片：亞馬遜
“藝術史教科書中的女性裸體數量是女性藝術家數量的 500 倍。”托比在這一集的結尾如此說道，該集以藝術和生活中女性的物化為主題。克里斯·克勞斯的書（以及現在的這場展覽）如此革命性的部分原因在於，它不是男性凝視的產物，就像藝術史書中的所有版畫一樣，而是女性凝視的產物，而迪克是客觀化的嬰兒。
瑪法的每個女人似乎都將迪克視為不同事物的象徵。他們都幻想著他扮演主角。寶拉幻想著他驗證她作為策展人的工作。托比幻想著在自己的遊戲中擊敗他。德文郡 幻想存在她小時候的他，也許現在仍然如此。正如我們所知，克里斯幻想與他發生性關係。 《怪異女孩簡史》脫離了主要敘述，以寫給迪克的信的形式記錄了這四位女性的背景故事。
克里斯的信拉開了她性進化的帷幕。 「我從六歲起就性慾旺盛，」她在德州西部荒涼的風景中面無表情地對著鏡頭告訴觀眾。當她講述她的各種風流韻事（與毛絨動物，與搖滾明星）時，我們看到她需要從沒有完全回報的伴侶那裡尋求關注和親密，這並不是從她到達平原開始的。
她的第一個迪克可以說是一隻毛絨犀牛。她喜歡在她的保姆凱倫面前駝背。即使在那時，那種被人注視的感覺也讓她興奮不已。她的下一次三人行直到大學畢業後才出現，當時她和她的朋友決定與搖滾明星上床。他們告訴他，他們想為女權主義雕塑家路易斯·布爾喬亞創作一個「活生生的代表」。這對夫婦,這是一件大型鋁製作品，展示了兩條腿懸掛在一對融合在一起的螺旋形軀幹下方。這位搖滾明星似乎完全迷失了這個項目的意義，儘管他確實做對了一件事。 「你們都是奇怪的女孩，」他一邊告訴她們，一邊好色地搖著手指。眾所周知，這不會是克里斯最後一次嘗試用性的東西來創作藝術。
西爾維爾是第一個不認為克里斯很奇怪的人。 「沒有什麼能讓他害怕，」克里斯回憶道，你開始理解他們之間聯繫的根源。事實證明，她提交給威尼斯的電影在某種程度上是基於這些早期的遭遇，但她對那些日子的記憶遠比她的電影所暗示的更溫暖。與她電影中那個無聊的胖子不同，西爾維爾輕盈而充滿活力，在與她性交後討論哲學時興奮地擺弄著腳趾。在床上，他要她脫掉衣服，並命令她穿上靴子。他向後躺去，看著克里斯撫摸自己。現在的克里斯，穿著一身醒目的紅色連身裙，突然進入場景，環顧四周，就像閃回片段中的伍迪艾倫一樣。安妮霍爾。看著西爾維爾看著年輕時的自己，她的表情冷漠又善於分析。她喜歡她所看到的嗎？這是不可能的。
《怪奇女孩簡史》以 1999 年短片的片段開頭已刪除，作者：娜歐蜜烏曼。為了做到這一點，烏曼瀏覽了 70 年代的色情影片，並使用指甲油去除劑和漂白劑從每個畫面中刪除了女性影像。剩下的鏡頭是男人觀察和撫摸一個發光的、幽靈般的存在——或者更準確地說，一個缺席的存在。在克里斯的閃回場景中，索洛韋採用了烏曼的技巧，使克里斯本人成為一個遺漏，一個幽靈。這是一個神秘的時刻，講述了年長的克里斯努力擺脫西爾維爾強有力的目光的束縛。
在他們關係的早期階段，克里斯喜歡透過西爾維爾的眼睛來看待自己。但結婚一年後，他們就停止了不正常的性行為。五年後，性行為完全停止了。如今，克里斯說，她不想透過任何男人的眼睛來看自己。 「我不在乎你怎麼看我，」她講述了迪克的幻想形象，迪克赤身裸體地坐在沙發上，幾乎沒有蓋上一條納瓦霍毯子。 「我不在乎你是否想要我。最好不要這樣做。我想要你就夠了。
迪克在德文的生活中扮演著完全不同的角色。她不想和迪克一起睡；她不想和迪克一起睡。她想成為他。她五歲時第一次見到他，立刻認出了他的性魅力。 「我喜歡看你和所有女人一起扮演牛仔，」德文告訴我們，我們看到德文整個緩慢、昂首闊步、性感的風格可以追溯到迪克的影響。她的家人與迪克的關係也可以追溯到——她的祖父母和曾祖父母在他家的土地上工作。當她的表姊妹想要練習接吻時，德文假裝自己是迪克。在現在，穿著紅色連身褲的德文觀察到迪克正在與一位漂亮的金發女郎討好，然後拍拍他的肩膀並取代了他的位置。當她回到家發現迪克走出母親的臥室時，記憶變得更加黑暗。
德文表現得很好，但當她真正想要某人時，她就無法表現得很冷靜，就像她的大學女友，一位漂亮的大提琴手一樣。當大提琴手將目光轉向一個名叫加布的男孩時，德文傷心欲絕，輟學了，放棄了成為劇作家的夢想。她回到德州，試圖弄清楚自己的生活該怎麼辦，同時在研究所打零工。直到克里斯來到鎮上，德文才決定再次嘗試寫劇本。
寶拉回到她的迪克故事，首先告訴我們，作為一個年輕女孩，當她有一天晚上看到一根衛生棉條繩從她的胯部晃來晃去時，她是如何不再愛她的母親的。為什麼這讓寶拉如此痛苦？這似乎與圖像的坦率明確有關。我們逐漸明白，保拉不喜歡事情被明確定義。她沒有跟著母親到處走動，而是把壁櫥變成了一個舒適的閱讀角落，並將自己鎖在裡面。當她閱讀時，她觸摸自己。 「我對此無話可說，」她說。 “我只知道這感覺很好。”當她知道這叫自慰的那一天，她就不想再這樣做了。 “命名它實際上是我能想像到的最不性感的事情。”我們了解到，迪克從不為他的作品命名，正是這種拒絕被定義和命名的態度吸引了寶拉到他的作品中，這激起了她一種「無限」的感覺。
但當她來到馬爾法與他一起擔任研究所館長時，他簡潔的風格被證明是令人失望的。他不會提供太多指導或支持。他常常對她的建議隻字不提。他們的關係遠遠不是她想像的充滿活力的合作。就好像她對他來說是隱形的。 “我還在這裡，”她在信中宣稱，“尋找你會同意的東西。”
托比在信的開頭列出了迪克的成就——他獲得舊金山藝術學院的獎學金、麥克阿瑟天才獎等等。她說，迪克的工作主要是為了提醒世界他的「巨大的鋼鐵和混凝土陰莖」的大小。他體現了「任何人都想從 20 世紀末的男性藝術家和學者身上得到的一切」。托比對「遙遠、神秘、不可知的牛仔」表現出了近乎蔑視的態度。然而她對他非常了解，因為她的嬉皮士父母在咖啡桌上有一本他的書。 （這是她最喜歡的。）
她帶領我們參觀了她位於聖達菲的時髦童年之家。她冷靜地評論道，她吸大麻的父親是「兒童問題專家，所以他認為他可以碰我」。她的表弟塔拉（Tara）向她介紹了色情片，托比（Toby）的迷戀由此誕生。作為一名早熟的哥倫比亞大學藝術史專業學生，她開始了對硬蕊色情作品的形式主義研究，這促使她皺著眉頭的男教授敦促她進入性別研究系。她拒絕因此被邊緣化，堅持自己的願景，開啟了充滿希望的職業生涯。她的信以嘲諷的語氣結束。 「你已經近十年沒有創作過作品了。你的時間已經不多了。親愛的迪克，我們離你家門口不遠了。
電影剪輯（依出現順序）
我愛迪克每集都編織了前衛女權主義導演的短片。有時，這些片段會融入瑪法展開的故事情節中。其他時候，它們用於對比。在每次回顧中，我們都會識別它們。
已刪除
1）娜歐蜜烏曼，萊什
2）娜歐蜜烏曼，謊言之靈編年史（作者：凱利·加布倫）
3）考琳史密斯，魔法森林脫衣舞孃nopeleeasy2girls
Philomena 
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