3代，兩部壯觀的電影內飾

雷（艾莉·範甯飾）坐在他父親（泰特·多諾萬飾）弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）設計的家中。照片：韋恩斯坦公司提供

上週，一座褐砂石建築讓我驚嘆不已。我不是那些從事室內設計的人，不過可以肯定的是，我瀏覽過一些 Instagram 家居旅遊，也瀏覽過我那一塵不染的南希·邁耶斯 (Nancy Meyers) 廚房。但在3代——一個混合家庭接受他們青少年的跨性別認同的故事——紐約東村的一座上流社會建築真正贏得了我的青睞。牆上掛滿了畫廊的版畫，家具搭配得不相配，巧妙地堆滿了回憶和小飾品。艾莉·範甯 (Elle Fanning) 致力於表演，蘇珊·薩蘭登 (Susan Sarandon) 確實很棒，但請不要誤會：室內裝飾搶盡了風頭。

雷（範甯飾）是一名高中的跨性別青少年，他讓媽媽相信他是時候進行從女性到男性的轉變了。但雷的生活方式——與他的母親瑪吉（娜奧米·沃茨飾）、祖母多莉（蘇珊·薩蘭登飾）、她的伴侶弗朗西斯（琳達·埃德蒙飾）以及缺席的父親克雷格（泰特多諾萬飾）一起在郊區生活——他決定轉型成為每個人的事。 「[瑪姬和雷]住在上流社會的頂層，[多莉和方濟各]住在底層。為了進入他們的空間，他們必須經歷其他人的生活，」製作設計師史蒂芬妮卡羅爾告訴我。 “我們希望將住宅分開。一家人會住在城市裡，沒有很多錢，他們會住在一起，一層一層地住在一起。

當卡羅爾和導演蓋比德拉爾找到了可以容納雷及其家人的史岱文森街赤褐色砂石建築時，製片人表示懷疑。業主們把它弄得很亂——「這是囤積者的天堂。這家人在那裡住了大概 90 年」——而且拍攝的空間很狹窄。 「蓋比和我喜歡它，喜歡它的結構，喜歡上到頂層，喜歡蜿蜒的樓梯。這個地方有很多不同的關卡，」卡羅爾說，“幾乎就像角色經歷的所有關卡一樣。

現在已經沒有多少電影展示這種生活方式了，整個家庭都擠在一個（無可否認是奢華的波西米亞風格）家裡，以及它如何阻礙一代人的成長——這一效應在瑪吉的房間裡就可見一斑。 「為了進入她的空間，她必須經歷別人的生活，」卡羅爾說。 “我們非常喜歡[那個空間]，因為那裡有很多上下樓梯。”當多莉大聲抱怨雷成為女同性戀會更容易時，或者當青少年敦促他的母親說服他從未謀面的父親允許他變性時，家裡溫暖的燈光雜亂變得幽閉恐怖。當家裡充滿了四個人的小玩意和殘骸時，無處可藏，古怪的親密時刻或絕望的爭吵的每一個場景都顯得更加可怕。

除了雷的房間外，赤褐色砂石建築具有明顯的美感。他已經成年並正在轉變，他的房間有一定的空白——不是空的，但幾乎就像在等待裝飾以匹配他的男性形象。牆上掛著一幅巨大的抽象藝術作品，看起來像是在為他的過渡倒數計時。該作品由藝術家 Squeak Carnwath 創作，他同意應卡羅爾的要求為這部電影製作一件作品。 「以低廉的費用，吱吱同意讓我們使用她的一些藝術作品，」卡羅爾說。 「我們在牆上貼的是她畫作的精確複製品，讓它看起來像是雷畫在牆上的。吱吱聲是不可或缺的：在我看來，雷的作品必須具有女性化和男性化的外觀。

雷在這個婦女之家長大，但他需要父親的簽名才能允許他的過渡。克雷格的家和他的生活完全相反：他的家是赤褐色砂石建築，而他的家卻是完全現代主義的。卡羅爾在歷史悠久的社區找到了弗蘭克·勞埃德·賴特 (Frank Lloyd Wright) 設計的住宅烏索尼亞在紐約州普萊森維爾。房子開放而精緻，散落著克雷格新家庭的玩具，這表明家庭生活讓他感到不舒服。當雷還是個嬰兒時，他離開了瑪吉，並退出了他們的生活，最終與一個新女人開始了全新的生活。 「他的家與紐約市的家形成了完美的乾淨、不雜亂、更精緻的對比。這符合父親的性格，並且可以表明他與雷有多麼不同，」卡羅爾說。 「那些大窗戶、自然風光——其他房子都沒有的東西。弗蘭克·勞埃德·賴特 (Frank Lloyd Wright) 的整個理念是將自然和室內設計融為一體，形成社區。對我來說，它有與城市相反的感覺。當雷不顧一切地懇求父親在醫生表格上簽字時，他像個外國人一樣在房子裡走來走去。這種充滿活力的家庭氛圍，有著簡潔的線條和落地窗，而不是懸掛藝術的畫廊風格，這不是他所習慣的。

深邃而豐富的藍色作為電影的視覺線條，在兩個地點都出現了。 「那種藍色對雷來說似乎很完美——不太男性化，但女性化，而且深沉，」卡羅爾說。她曾與米拉·奈爾(卡威女王）幾次使用鮮豔的紅色，但是3代讓她在配色方案中使用更多的藍色。 「對我來說，最重要的是顏色和形狀，」她說。 “這是方人嗎？ 這個人的房間裡有圓形的東西嗎？這都是潛意識的。