《你好，多莉》中的米德勒。照片：朱麗葉塔·塞萬提斯

舒伯特劇院現在使用的幕布，在那裡令人欣喜若狂的復興你好，多莉！由貝蒂·米德勒主演的影片今晚上映，可能是我見過的最紅的紅紅電影。米德勒在走下 Harmonia 花園樓梯時穿著的串珠禮服和鴕鳥羽毛頭飾散發著同樣瘋狂的溫暖光芒。誠然，從技術上講，該作品的飽和色彩是佈景和服裝設計者桑托·洛誇斯托（Santo Loquasto）和燈光設計者娜塔莎·卡茨（Natasha Katz）的作品。他們向 1964 年原版的外觀致敬，然後將錶盤一直向右轉動，創造出一些時刻，就像在令人驚嘆的“穿上週日的衣服”中一樣，使舞台看起來就像如果彩虹和蠶同時達到了高潮。

但溫暖和色彩的真正來源是米德勒本人，以及觀眾對她的感情，它們共同創造了一個如此緊密的反饋循環，以至於明星和觀眾之間的區別幾乎消失了。這是否與米德勒的真實性格有關，我無權說；在她的不良言論和狡猾的推文中，她給人的印像是一位成熟、機智、有強烈界限感的女性。不在舞台上。自從 1970 年她第一次在大陸浴場引起轟動以來，這一直是她的標誌——甚至在此之前，她就已經取代了 Rivka 和 Tzeitel 在屋頂上的提琴手——她的表演風格如此廣泛且不諷刺，儘管有無數的參考，它看起來幾乎是赤裸裸的。實際上，這甚至不是一種風格：只是一種「我在這裡，我就是這樣」的誠實（無論多麼做作），在掩飾自己的成就時，不僅打破了第四堵牆，而且讓你忘記了為什麼會有第四堵牆。在多莉當她在著名的過路人身邊漫步，在她的人民中漫步，高興地向他們伸出援手，儘管從來沒有完全壓緊肉體時，她看起來從來沒有像現在這樣正確。

表演者和角色的完美結合是這裡真正需要發生的一切。多莉回到了屬於她的地方，對於她的粉絲來說，米德勒也是如此。兩者都是非常懷舊的項目。這部作品由傑裡·扎克斯(Jerry Zaks) 執導，沃倫·卡萊爾(Warren Carlyle) 編舞，堪稱一部現代劇敢於對一部即使在1964 年也顯得有點復古的作品致敬的作品。卡萊爾的舞蹈尤其讓人想起高爾·錢皮恩的原作，每一個都有獨特的、幾乎奇特的身體輪廓。在《穿上週日的衣服》的整個長度中，樂團都以半足尖的姿勢，彷彿也在試穿週日的高跟鞋。在《遊行經過之前》中，每個人都略微搖晃地走來走去，彷彿拿著一個想像中的大號。它是如此的老式，看起來幾乎是前衛的，洛卡斯託的olio 窗簾上印有奧爾德紐約的輪轉凹版風格雕刻，更不用說他的“馬”拉的有軌電車和跨越舞台的火車了。劇本也沒有現代化，沒有任何改變，只是做了一點調整，當需要合唱作為和聲時，它只是以毫無藉口的 60 年代風格出現，否則毫無動機。甚至拉里·霍克曼 (Larry Hochman) 創作的新編曲也保留了原作的電氣化之前的感覺。

事實上，這種材料本身就已經預先帶電了——很古老。正如桑頓·懷爾德 (Thornton Wilder) 熱切指出的那樣，他的戲劇揚克斯商人和媒人是麥可史都華這本書的直接來源，故事的各個部分都藉鑒了梅南德、普勞圖斯、特倫斯和莫里哀等古老的喜劇。對他來說，紐約猶太人的愛爾蘭寡婦多莉·加拉格爾·萊維（Dolly Gallagher Levi）是希臘「寄生蟲」角色的一個版本，她迫於環境不得不干涉別人的生活，以便在自己的生活中生存。懷爾德讓她陷入了一場經典的鬧劇情節之中，該情節本身取自古老的歐洲資料，發現多莉安排自己與揚克斯乾草和飼料大亨霍勒斯·范德格爾德的婚姻，以解決他兩名職員的命運為幌子。

好吧，剩下的你都知道了。可以這麼說，在我見過或聽過的一長串令人難忘的多莉中——從外星人卡羅爾·查寧(Carol Channing)到頹廢的珀爾·貝利(Pearl Bailey) ，再到搪瓷芭芭拉史翠珊(Barbra Streisand)－米德勒是迄今為止最自然、最吸引人的。我並不是說她把多莉扮演成一個自然而迷人的人，而是她以這種方式扮演自己。她所有熟悉的色彩都展現出來：輕鬆的索菲·塔克影射、吹噓艾迪·坎託的腰帶、梅·韋斯特的自我愉悅、整體的紳士魅力。無論面具背後正在進行什麼工作來實現這一切，無論如何小心地囤積能量和高音，只要她看起來很開心，讓我們也玩得開心，就足夠了。她就是這樣做的，最引人注目的是那些本身幾乎就是歌舞雜耍的喜劇片段，例如她在 Harmonia 花園裡令人髮指的美食；我希望該生產商能與餃子子公司達成良好的行銷協議。但即使舞台佈置有點馬虎，喜劇也不是那麼出彩——涉及帽子、衣櫥、桌裙和調換錢包的徹頭徹尾的鬧劇場景在我參加的那天晚上表現得不太好——米德勒直接穿過去，好像被逗樂了一樣。

這讓我想起，是的，劇中還有其他人。其中一個，雖然他是大學裡的朋友，但我幾乎認不出來：大衛·海德·皮爾斯飾演范德格爾德，戴著一頂仿古假髮，戴著羊排，讓他看起來像馬丁·範布倫。他徹底消除了奈爾斯·克蘭的最後痕跡，成為了米德勒快樂話匣子的有力襯托。第二幕開頭的歌曲“我口袋裡的便士”的恢復（在底特律試演後從原始作品中刪除）給了他一個出色的幕前獨奏，以引出該劇唯一嚴肅的主題，關於金錢的價值，並幫助平衡和拼寫米德勒。同樣，配角的選角也經過深思熟慮，凱特鮑德溫(Kate Baldwin) 和加文克里爾(Gavin Creel) 飾演的艾琳莫洛伊(Irene Molloy) 和科尼利厄斯哈克爾( Cornelius Hackl)（女帽店和年長店員）的唱功尤其出色。珍妮佛·西瑪德（Jennifer Simard）在扮演小角色埃內斯蒂娜·莫尼（Ernestina Money）時，做了一件她在配角時所做的令人惱火的精彩事情，你開始想像她可以用配角做些什麼。

也許我們會找到答案。如果復興版的演出時間和原版一樣長，那麼它要到 2024 年才會結束，屆時還會有八輛多莉車在路過的路邊搖搖晃晃地行駛。事實上，唐娜·墨菲（Donna Murphy）就是其中之一，她將於六月開始擔任週二晚上的替補。我很想看到這一點；毫無疑問，她會像往常一樣出色地完成工作，重新思考經典材料，發現奇怪的幽默，甚至悲情，同時挖掘其優點並彌補其缺點。 （也有弱點。）但這將是完全不同的作品，無論她在角色中的溫度如何。米德勒不會挖掘或抹灰，她存在並散發光芒。我不知道這是否會讓她成為偉大的安娜·萊昂諾文斯或阿姆菲爾德夫人，但這讓她成為一個完美的、千載難逢的多莉。唯一的問題是：她願意吃多少個餃子？

你好，多莉！是在舒伯特劇院。

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