凱莉·庫恩的迅速崛起

Sonali Deraniyagala 的回憶錄中有這樣一個畫面，海浪，這句話深深地印在了凱莉·庫恩的腦海裡。作者在斯里蘭卡的海灘度假時，海嘯席捲了她的全家——她的丈夫、她的兩個兒子和她的父母——之後第一次回到倫敦的家。當她翻閱丈夫桌上的一堆文件時，她意識到她的家就像一個時間膠囊，凍結在悲劇發生前的那一刻。 「我翻閱了史蒂夫在抽屜裡的支票簿。我們在倫敦的最後一天，他為園丁、送牛奶工人和男孩們的學校晚餐寫了三張支票，」德拉尼亞加拉寫道。 「學校晚餐這兩個字就夠了。我崩潰了。

凱莉·庫恩 (Carrie Coon) 在片場度過的三年裡一直隨身攜帶著這本書。剩菜剩飯。 「那本書成了我的諾拉聖經，」庫恩說。 “在真正具有挑戰性的時刻，我總是可以使用它。”海浪為她的角色諾拉·德斯特（Nora Durst）提供了她所需要的情感錨點，這個女人的身份是由悲傷塑造的：她在“突然離開”中失去了家人——她的丈夫和兩個孩子——這是一個類似狂喜的事件，讓2% 的人消失了。這是她背負的枷鎖，而她甚至不確定是否要擺脫它。她的痛苦提醒其他人，也提醒她自己，失去一切是什麼感覺。 「她是悲傷的大使，」庫恩說。

如果你告訴凱莉·庫恩，她飾演諾拉·德斯特的表演讓你感到心灰意冷，就像我們在紐約玻璃屋酒館見面吃戲前的晚餐和飲料時那樣，她會咧嘴大笑並拍手一起。 “如此甜蜜！”她驚呼道。庫恩本人個性直爽，讓人心平氣和——稱之為中西部魅力——並且沒有承擔她性格中的負擔。 「我的家人一直不明白為什麼我扮演瘋狂、憤怒、憂鬱的人，因為那不是他們對我的看法，」她說。 “他們認為我是一個完全混亂、笨手笨腳的傻瓜——有點奇怪和亢奮。”這位女演員在紐約待了幾天，然後必須回到卡加利工作，她想擠進威爾伊諾的戲劇表演。醒醒醒醒，在她離開之前。今天是聖派翠克節，當她穿著一件別緻的方型剪裁的黃褐色毛皮大衣走進餐廳的那一刻，她擁抱我並向我打招呼，「我在想，如果我看到有人穿著綠色衣服， 我們要離開這裡了！她一邊說著，一邊用拇指猛地指著門。

庫恩正在享受一段時光。包括她在剩菜剩飯，她目前還在諾亞霍利 (Noah Hawley) 的第三部中飾演當地警長格洛麗亞伯格 (Gloria Burgle)法哥關於外匯。對於一個沒有在洛杉磯或紐約出道的演員來說，這是一個非常直接的晉升。這位 36 歲的女演員在此之前最大的突破是她在電影《Honey》中飾演的配角獲得東尼獎提名。誰怕維吉尼亞·伍爾夫？這部作品在芝加哥的荒原狼劇院開始製作，隨後移師百老匯慶祝該劇上演 50 週年。艾倫劉易斯 (Ellen Lewis) 選角導演剩菜剩飯觀看了庫恩的一場表演，帶她去試鏡，並將她試鏡的錄音發送給該劇的聯合創作者達蒙·林德洛夫和湯姆·佩羅塔。她從磁帶上預訂了它。

「這就是那種瞬間被認可的感覺，」該系列小說的作者湯姆·佩羅塔 (Tom Perrotta) 回憶道。庫恩的試鏡是她在電影中的第一個場景剩菜試播集中，諾拉在紀念《突然離去》三週年的紀念活動上發表演說。 “她剛剛獲得了這個角色，”佩羅塔繼續說道。 “我們不必認真考慮其他人。我們看到錄影後說，那就是她。這就是我們的諾拉。這是我們做出的最簡單的選角決定。

賈斯汀塞洛克斯 (Justin Theroux) 飾演的凱文加維 (Kevin Garvey) 是剩菜剩飯每一季的過去，諾拉都成為了它的情感中心。 （看看本季的海報，庫恩從光著膀子的塞魯克斯後面向外張望。「他們把我藏在他的腹肌後面，」庫恩說。）即使在第一季，編劇們也越來越發現自己在根據她的能力來寫作。他們在不知道為什麼的情況下把一把槍放進了諾拉的錢包裡。 「我記得我問達蒙‧林德洛夫，『那麼，諾拉的錢包裡有一把槍。這是怎麼回事？ 「他說，『我們不知道！我們只是把它放在那裡。我們不知道它的用途。纖維時向她的胸部開槍。

「這個想法更多來自嘉莉，而不是我們，」林德洛夫解釋道。 「這並不是 Carrie Coon 提出的，但她的表演中有些東西是如此團結，但在這種團結的邊緣又如此脆弱;她看起來也很爆炸。我不想成為她的瞄準目標。我很害怕這個女人。那季晚些時候，林德洛夫和佩羅塔寫了一個場景，諾拉走進廚房，在餐桌上消失的地方發現了她丈夫和孩子們的怪誕真人大小的玩偶，這是“罪惡殘餘」行動的一部分，一個極端邪教組織。諾拉崩潰了。 「我不知道我們是否有信心為其他人寫這樣的場景，」佩羅塔說。 “你必須願意去那裡扮演這個角色。”

就這樣，庫恩把表演當作極限運動。 「我當然不會迴避在黑暗中玩耍，我也永遠不會迴避這一點，」庫恩說。 「我認為自己能夠很好地完成對我的要求。我現在最感興趣的是具有挑戰性的事情。是什麼要求我使用自己尚未使用的部分？

是什麼讓她來到這裡的是文字。庫恩是一位貪婪的讀者。她最近正在寫一部非小說類的作品，透過她的方式希特勒：上升,世界與我之間， 和鄉巴佬輓歌，但當佩羅塔寄給她他即將出版的小說的廚房時，她又開始讀小說了，弗萊契夫人。她正在創辦海倫‧奧耶米 (Helen Oyeyemi)男孩，雪，鳥下一個。但更重要的是，書籍是她表演的基礎。當她這麼做的時候維吉尼亞·伍爾夫，她保留了一本瑪麗·奧利佛的詩集口渴在她的更衣室裡。 「在上台之前，我依靠詩歌或文學來讓我集中註意力，因為它提醒我要在場，」庫恩說。 “文學一直是我想像的最大動力。”

所以當我讀到時，這並不奇怪海浪，當她告訴我「這會讓你在我的腦海中浮現」時，我完全明白她的意思。我開始在回憶錄的背景中看到諾拉·德斯特的輪廓。這不僅僅是損失的大小。德拉尼亞加拉的散文簡潔而節儉，彷彿文字本身幾乎無法理解降臨在她身上的災難。庫恩的表現有什麼值得注意的地方剩菜剩飯這就是她如何填補句子之間的空白，感覺語言本身是不夠的，這是一個傳達創傷、失落和悲傷的糟糕隱喻。

Carrie Coon 在俄亥俄州阿克倫小鎮長大，她的家族根源可以追溯到 1800 年代。她的曾曾祖父是該市第一任警察局長之一，她的父母在街上長大。他們的關係當時很戲劇化：她的父親去天主教神學院讀書，而她的母親正在和另一個想娶她的人約會。但她的父母仍然會互相寫信，在她父親一次回家期間，他們共進晚餐，並且「基本上訂婚了」。 「這一切都是戲劇性的，」庫恩說。 「他們試圖說服我父親不要這麼做。但我奶奶知道，我奶奶一直都知道。

庫恩是五個孩子中的第二個，她在成長過程中承擔了相當多的保母責任。她的母親是一名急診室護士，父親在科普利圓環經營一家家庭汽車配件店。他現在在一家藝術博物館擔任看門人。 「我們的生活非常簡單，」庫恩解釋道。 「我的父母都是腳踏實地、認真、勤奮的人，不求任何東西。我認為這對我很有幫助，因為當你更看重經驗而不是物質時，你就會出去獲得經驗。

正是這種對名人物質方面的不感興趣，給了她選擇項目而不是追逐名聲的勇氣。直到她去威斯康辛大學麥迪遜分校攻讀研究生後，她才開始認真追求表演。 （她確實製作了我們的小鎮）「當我讀研究生時，我作為助教的年薪為 9,000 美元，但我每年可以靠 9,000 美元生活，」庫恩說。 “因此，對於某些人來說，這將是一場鬥爭，對我來說，這只是，’每週日製作辣椒並冷凍起來。’”

研究生畢業後，她留在威斯康辛州，在美國演員劇院 (American Players Theatre) 做學徒，這是一個位於斯普林格林 (Spring Green) 以南的露天劇場，她在那裡斷斷續續地工作了四年。為了賺錢，她拍廣告（親高果糖玉米糖漿廣告，她懊悔地承認最近）並為中西部的公司做配音工作。從那時起，庫恩在戲劇界穩步發展，搬到麥迪遜劇團，然後是芝加哥，最後，誰怕維吉尼亞·伍爾夫？

愛德華·阿爾比的戲劇標誌著她職業生涯和個人生活的重大轉變——她在第一次回試時遇到了她未來的丈夫、普利策獎得主、劇作家兼演員特雷西·萊茨。他扮演喬治，兩位主角之一，兩人最終在接下來的幾年里合作，隨著戲劇從芝加哥搬到華盛頓，最終搬到百老匯，在那裡他們都獲得了托尼獎提名。 （他贏了。）他們的求愛是在他們一起在台下的那一刻展開的。 「他總是會來到我的更衣室八分鐘和我交談，這就是我們關係建立的方式，圍繞著這一小塊時間，」她回憶道。就像她父母的聚會一樣，這很複雜：她和萊茨當時都處於戀愛關係中。 「有點亂，」庫恩說。 「最終，我們很快意識到這是我們必須嘗試的事情之一。所以，當我們去百老匯演出時，我們之間的關係肯定已經非常融洽了。

2013年，他們結婚了，有點倉促。在伊利諾州，您必須在登記後 60 天內結婚；他們本來打算最後一天去法院，但萊茨突然胃痛得很厲害。凌晨 1 點，他們去了芝加哥西北醫院的急診室。 「我的膽囊發作了，我感到非常痛苦，」萊茨回憶道。 「第二天早上我把它取下來，第二天康復後，嘉莉找到了西北醫院的牧師，她和我們兩個結婚了。我有點迷藥了，所以不太記得了！但這是完美的。

庫恩將萊茨描述為一個可以滿足她求知欲並磨練她品味的伴侶。 「崔西和我對寫作非常勢利，因為他是普立茲獎劇作家，他不會讓我做一堆廢話，」庫恩說。 “如果某件事對我來說沒有挑戰性，或者不能刺激智力，或者不能描繪一個人性化的女性，我就不會做它。”很明顯，尊重是相互的。萊茨記得排練時的一個時刻誰怕維吉尼亞·伍爾夫？喬治和瑪莎開始打架，哈妮從沙發上跳起來，開始為他們歡呼，尖叫道：「暴力！暴力！ 「從戲劇開始時的膽怯到釋放她內心的某些東西——這是一個非常棘手的部分，」萊茨解釋道。 “這個角色可以演得很膚淺，但裡面有很大的深度，她都找到了。”

當他們不拍攝項目時，萊茨和庫恩會與好萊塢的重心紐約和洛杉磯保持距離。他們一起住在芝加哥的柳條公園地區，住在萊茨在普立茲獎的戲劇後買下的房子裡，八月：奧塞奇縣, 衝擊百老匯。 「紐約有很多跟風的人，而我們不是那些人，」庫恩說。 “我只想去中西部，那裡的人們穿著實用的鞋子，而不是每天都穿黑色的鞋子。”

這種不做作的感覺會讓她在銀幕上感覺很踏實，就像你認識的人一樣。當霍利看到她進來時，這種特質也吸引了他。剩菜剩飯和消失的愛人，促使他向她提供法哥直接部分。 「作為一個不住在洛杉磯的人，我總是尊重其他做出同樣選擇的人，」住在德州奧斯汀的霍利說。 「如果你想扮演各種各樣的角色，生活在現實世界中會有所幫助。因此，事實上她身在芝加哥，尚未屈服於泡沫的吸引力，這對她來說是有利的。沒有更好的形容詞了，她身上就有這種普通女人的特質。我想這就是每個人的反應。

在最後一季的殺青派對上剩菜剩飯庫恩發現自己獨自一人在澳洲。日程已經安排好了，所以她是唯一剩下拍攝的固定演員。 「這個節目實際上讓我感覺很孤獨，」庫恩說。 「和這些人一起生活了三年之後，卻沒有人在場，這真是太奇怪了。現在，我的澳洲團隊非常出色，也很有趣，我們度過了一個美好的夜晚，但最後與諾拉獨處也感覺很棒。單獨和她在一起並放手感覺像是一種儀式。但她就在那裡，你知道，她就是我。她也是我，」庫恩補充道，她的聲音聽起來有點遙遠。 “天哪，我想她。”

雖然剩菜剩飯對她來說，一切都結束了，庫恩覺得她在扮演諾拉·德斯特時學到了一些無價的東西。 「我發現她比我合作過的任何人都更了解我自己，因為扮演諾拉——她鋼鐵般的決心以及她站立和佔據空間的方式——她不會被愚弄，」庫恩說。 “我就像我認識的許多女性一樣，被教導要對一切說“是”，不要給任何人帶來麻煩，對任何事情都不要有意見。它不會讓你在作為一個人的發展方面走得太遠。所以我非常感謝邀請我以這個身體行走，因為它改變了我的身體。我能夠更好地為自己挺身而出。

問題是這個行業是否能夠跟上她的發展步伐。 「好萊塢缺乏想像力。演員則不然，」庫恩說。 “這就是為什麼我們總是試鏡別人認為我們不適合做的事情，因為我們從不告訴自己我們不適合做某事。”這個問題並不新鮮，因為女性，尤其是老年女性的角色有限且不發達。 「身為一個女人，當你到了一定的年齡，有些角色就會不斷地出現在你面前：有一顆金子般的心的警察，有一顆金子般的心的妓女，有一顆金子般的心的媽媽， 」她補充道。 “我的意思是，一切都一樣。”

當我們開始談論最近的電影、電視節目和她最喜歡的演員時，我們開始忘記時間：有月光（“如此茂盛！”），安德烈·霍蘭德（“我會嫁給安德烈·霍蘭德”），停下來並著火（“如此聰明，如此書呆子”），亞特蘭大（“說到流派彎曲，來吧！”），以及美國人（“我很高興看到這個節目得到一些認可”）。我提到我也喜歡其中的每一件事情。 「我的品味很好，」她笑著說。 “我告訴過你，我們都是勢利小人。”

我告訴她現在是 7 點 25 分，我們得走了，因為比賽 7 點 30 分開始。我們一出門，庫恩就預訂了。標誌劇院距離五個街區和兩個半大道街區——根據谷歌地圖，步行需要 16 分鐘——但跑步可能需要 8 分鐘。她清楚知道我們要去哪裡，並在穿著三葉草頭波普雷的狂歡者中穿行，躡手躡腳地穿過東北斯特拉幾天前留下的雪泥和成堆的冰塊。

“你運動嗎？”她從肩膀後面喊道。 “並不真地！”我氣呼呼。 “我想你會的？” “當然！”她喊道。 “我是一名演員。” （她還是高中田徑隊的隊長。）庫恩穿著她的皮毛，裡面穿著灰白色雙色毛衣連身裙，但她沒有流汗。當我們沿著第九大道慢跑時，她告訴我，她一直想成為一名性格演員，而不是一個天真無邪的演員，因為這將是確保長期健康的職業生涯的方法。 “有道理！”當我看到她跳過前面幾碼的一個水坑時，她的靴子後跟翹了起來，我大喊起來。