《收縮》進入電視界的漫長道路

自己製作節目從未如此簡單。每天都有成千上萬的人在撰寫、製作、主演和拍攝自己的網路連續劇，希望合適的高管或經紀人能夠看到它，並為他們提供豐厚的預算和接觸更廣泛受眾的機會。但由於製作自己的節目比以往任何時候都容易，競爭也變得前所未有的激烈，從單一想法到在知名平台上擁有自己的電視節目的道路也變得前所未有的困難。

對於蒂姆·巴爾茨和特德·特倫珀來說，他們五年前開始的這條道路終於開闢了一條新道路，當時他們的原創喜劇收縮3 月 16 日在 Seeso 首播。

特倫珀（Tremper）擔任共同創作者，並在不同時期擔任編劇、製片人、導演和剪輯師，他一直在尋找最佳的方式來製作一部讓人感覺腳踏實地、真實且具有大量內容的喜劇。這就是為什麼他知道巴爾茨將是主演該劇的最佳人選。巴爾茨，大多數人可能從他的外表中認出他喜劇棒或者價值數十億美元的房產，扮演一名醫學院畢業生，他沒有居住權，也沒有辦法開始償還總計超過 50 萬美元的貸款，因此他開始在車庫裡進行免費治療課程，作為獲得成為心理學家的執照的一種方式。

債務、治療、分手、家庭、自殺念頭、單相思，最重要的是，喜劇。

當你聽到配對過程時，醫學生必須在畢業後找到住院醫生，如果沒有，他們就徹底完蛋了，為什麼你認為你的大腦會說，「是的，這是喜劇嗎？

特德·迪普：我搬到芝加哥去讀研究生，有一天我的室友回家說：“我可能整個星期都喝醉了，因為今天是比賽日。”我不知道那是什麼。醫生基本上必須再次進入醫學院，但其中約百分之三的人未能獲得住院醫師資格。這一點在我的腦海裡留下了深刻的印象。提姆和我曾合作過我做的第一個系列叫做分手他的一個特點是，有很多有趣的人，但在觀看他的表演時，他的能力的另一部分是他是一位出色的演員，我立刻就知道他就是那個人。

蒂姆·巴爾茨：我來自演藝背景。我父親在六、七十年代是一名職業演員，擁有戲劇史碩士學位，所以我從小就養成了欣賞偉大演員和觀看演員陣容強大的喜劇的傳統，這是我覺得接下來要做的事情的一個標誌——等級的喜劇。我在高中時就發現了即興表演，它一拍即合，我自然地接受了它。所以當泰德向我詢問時分手，很高興能夠投入情感並讓笑聲自然而然地產生。當他接近我時收縮我想“這太棒了。”這是一個較高的難度，我一直很喜歡，不幸的是有時有點太多了。我喜歡這樣一個事實：你必須非常在場，一旦我們開始做，這樣的小動作就會引起笑聲，特德正在編輯它們並向我展示它們，你必須真正咀嚼情感並真實面對它。

泰德：即興治療的想法出現了，並嘗試成為一名治療師躍入我的腦海；我發現如果你能接受 1,920 小時的監督治療，基本上你就成為了醫生。我們的想法是將其設計為網路系列，我們可以秘密地將其連接在一起製作試播集。我們的目標始終是製作試播集並將其放在紐約電視節上。提姆和我就這樣產生了一種非常自然的聯繫，我們認為什麼是有趣的，什麼是好的，需要表達的，什麼可以存在於喜劇中。

提姆：這些笑聲來自我覺得非常罕見的角度。這些笑聲與普通笑聲的比例高於舞台上的笑聲。在舞台上，你的場景可能有點太低沉，或者表現得接地氣，但當你把它放在螢幕上，在人們越來越投入的角色背景下時，那些笑聲就會被珍惜。我們在製作網路連續劇時度過了最美好的時光。我們邀請了所有我們認識的人，他們帶來了一些美妙、獨特的東西。當我們完成試播集的其他部分時，我們對它有了真正的了解。因此，透過先製作網路劇集，然後與 Sue Gillan 在原版和 Seeso 系列中扮演的指導治療師進行治療，我對這個角色有了非常清晰的觀點。情感上和喜劇上。

在任何時候，當你製作你的第一個電視節目時，也許感覺有很多事情要做，你是否會想“好吧，也許我們不應該即興創作，而是應該提前把它全部寫好？”

提姆：這並不是什麼可怕的事情，但是一旦我們從Seeso 那裡得到了預算，他們就很友善地說，“你可以在劇本中留下空白頁，只寫'一頁半的即興表演'，而不給我們任何細節這既是一種極大的奢侈，自然也讓我們有點緊張。當我們和某個人一起拍攝時，我們必須獲得金牌。當我們從無到有即興創作時，我們必須確保我們的命中率足夠高。在車庫裡的病人治療中，很多都是來自冰冷的零。這意味著我們只是整天去釣魚以捕獲一些東西，我們對這個比率感覺很好，但同時當你得到預算時 - 預算有多少？

泰德：我想了兩萬次。我沒看過。最初的試播版本花費了 211 美元。

提姆：你會意識到，“好吧，我們有45 分鐘的拍攝時間，與這位才華橫溢的即興表演者一起拍攝”，需要5-10 分鐘才能從即興的能量中平靜下來，並採取現實的紮根能量，讓我們在那些時刻尋找笑聲。你意識到，在 30 分鐘內，你會嘗試獲得盡可能多的內容，有時我們會獲得 6-7 分鐘的可用鏡頭，也許我們在該系列中只需要 20 秒，但還有其他有時你會想“天啊，我們有20 秒的時間嗎？”無論是否進入八集，每一集都會以這樣或那樣的方式取得成果。命中率非常高，我認為如果你對此不感到一點緊張，那你就瘋了。如果你不為此感到緊張的話，你的說話方式就很糟糕了。健忘無助於你的創造力。

對你們來說，從湯到堅果，這是一個非常漫長的過程。從 2012 年獲得紐約電視節最佳喜劇試播獎，到與製作公司 Pivot 一起度過三年的開發地獄，再到現在 Seeso 獲得了版權。

提姆：我試鏡了週六夜現場2012 年，我記得事後與 Tim Robinson、Chris Witaske 和 Aidy Bryant 共進晚餐，每個人都在談論“如果你得到它，你會想要它嗎？”他們都說“是的！”我當時想「我寧願製作一季收縮。」 我們甚至還沒有到達音樂節——我們才剛剛製作了試播集。我們在六月截止日期前完成了工作。

泰德：對我來說，為了在最後期限前完成包裹而花費的成本比製作該系列花費的成本還要高。

提姆：離開芝加哥和搬離芝加哥是令人畏懼的，出城的金票是週六夜現場，所以沒有得到它，看到其他人移動並立即獲得飛行員或其他東西或出名週六夜現場，你會說，“嗯，好吧。”我從來沒有想過我會搬家，但我帶著某樣東西搬家，卻多次讓它崩潰。人們會看到它，這完全是超現實的。我今天告訴我女朋友，可能有三到五個人真的喜歡它！她說超過三到五個人會喜歡它。

泰德：我會帶三到五個。三到五個人的事情是一個很好的點。我希望除了人們喜歡它之外的一件事是他們能夠知道我們有多關心它。我希望這個節目成為人們擁有所有權的節目。這是他們的秘密，他們的表演。

現在，這個歷時五年的專案即將達到頂峰，您有何感想？

提姆：我很興奮。在製作過程中我們遇到了一些障礙，但《雪人奇緣》的製作團隊非常善於幫助我們克服這些障礙。當我們從Pivot 取回它時，執行製片人帕特里克·戴利(Patrick Daly) 在我們耳邊向我們保證，“別擔心，它會找到一個家，我們會成功的，我們相信它”，然後他說“如果你只有一季，你最好全心全意投入其中，這樣你就可以毫無遺憾地離開。”我很興奮，因為我認為我們做到了。我迫不及待地想讓人們看到它，無論他們喜歡或不喜歡，我們都做了我們想做的事情。我們寫了我們想寫的。我們希望即興表演能夠提升它，我們認為它做到了。我甚至不知道這是否是一種解脫，因為我已經很久沒有感受到解脫了。我想 3 月 16 日我會感到一些輕鬆，但現在我仍然很緊張，我很高興人們能看到它。

泰德：我很興奮。人們問我是否喜歡這個節目。 「你喜歡它？結果是你想要的嗎？我現在已經看過整個系列 14 或 15 遍了，其中有兩三個半秒到四秒長的東西我不喜歡，這只是因為我為它們而戰，現在我知道蒂姆或帕特里克是對的。大量的團隊合作，一切都是如此協作，從 PA 級別到每個人，一切都感覺就像一個團隊。感覺就像是有利於即興表演，有利於芝加哥。如果這是我為即興表演所做的唯一一件事，那麼我為此感到自豪。如果我最終得到的唯一結果是像我這樣的人不知道芝加哥可以製作節目，但相信他們可以透過學習喜劇的觀點，那麼一切都是值得的。

該節目講述了真正的黑暗時刻，並沒有迴避人們在治療中可能面臨的現實生活問題。你是如何平衡黑暗面和喜劇面的？

提姆：我認為我們很幸運，這部劇是在喜劇、黑暗喜劇和接地氣喜劇的界限被拓展的時候推出的。我認為我們每集的笑聲都是疊加的，而且我認為我們在情感上沒有遇到任何錯誤的音符。就其表現而言，我們這樣寫是有原因的，部分原因是我們作為一個團隊希望大衛這個角色去那裡。我們認為，當他接受治療時，不這樣做是不真誠的。我們從來不想在病人治療期間稱車庫裡的任何人為「瘋子」。我們希望尊重這一點，同時不陷入某些節目（尤其是戲劇）的情感肚臍眼中。我認為我們對出於情感或進入情感的笑聲的命中率感到非常自豪。然後你知道在整個製作過程中，這是一個我們可以從情感中獲得笑聲的時刻，還是我們應該不理會它，讓情感來承載它？我們在每個階段都這樣做了。寫作、表演和後製。有時一個額外的笑話可能會破壞基調。你變得有點貪婪，你得到了笑聲，但你破壞了情感。所以這是一個有趣的平衡。

你自己的生活中有多少涉及債務或治療，它們是如何融入節目中的？

泰德：當我開始演出時，我欠學校 5 萬美元的債務。事實上，我成為電影製片人的原因是因為我發現我的大學芝加哥藝術學院每秒花費三美分。因此，出於惡意，我只是檢查攝影機，然後錄製即興表演。在某種程度上，我的職業生涯要歸功於學生貸款，因為我對這些費用感到非常憤怒。

提姆：談到你關於治療的問題，並從這些經驗中學到教訓，我在芝加哥有過幾年的治療師，她很棒，她幫助我解決了很多事情。我有很多事情要思考和談論，她對此非常滿意。但說實話，有時候我會想：“我沒什麼好說的，我只是想成為你最有趣的病人。”我想成為她的耐心，“哦，這個傢伙在這裡，他會讓我發笑。”我認為這在我和指導治療師甦的許多治療中都體現出來了。我想讓她喜歡我。我想成為她期待見到的人。我如此有禮貌和天主教徒，即使我把自己的負擔推給別人，我仍然希望他們能像“嘿，這很有趣，我們正在分擔你的負擔！”

說到這裡，蘇吉蘭在銀幕上的表現確實搶盡風頭。

泰德：我們對試播集得到的第一條評論是“蘇是真正的治療師嗎？”

提姆：蘇確實是芝加哥幾代女性即興表演者和喜劇演員的母雞。她在 20 世紀 90 年代末、2000 年代初出現在 Second City 的舞台上。她幫助撫養她的兄弟姐妹，她是兄弟姐妹中最年長的，她非常堅強，但也是您在生命中脆弱時刻最信任的人。對她來說，能夠出演這個角色，是因為她的身份，她能夠毫不費力地做到這一點。

泰德：她一直只是個泰坦。對我來說非常有趣的是她是多麼愚蠢。當攝影機不轉動時，她簡直就像哈波·馬克思（Harpo Marx）等級的愚蠢。

她在劇中確實表現得像一個真正的治療師。我真的很懷疑這些時刻是否可以即興創作，因為它們看起來確實很真實。

泰德：對我們來說真正重要的事情之一就是保持真實，以便我們知道大衛的大學成績單是什麼樣子。我們希望確保正在發生的一切確實發生在現實生活中。

提姆：我有一群熟人是治療師，我聯繫了他們中的一些人。我們想避免類似的事情治療中你在情感中游泳的地方。這是它與普通喜劇不同的一個因素，但第二個因素是我們想要真實。我們試圖走的路線，甦的性格幫助我們走好並紮根。大衛會越過界限並獲得笑聲，而蘇則會在那裡提醒觀眾，這就是這種行為後果的現實。現在和總是有這麼多喜劇是一個完全邋遢的人，農業男孩，把事情搞砸了。希望我們處在一個女性角色也可以居住的地方。我最喜歡的一些節目是對狂野現實的打擊——加斯馬倫吉的黑暗之地、糖果陌生人– 但你不會在觀看這樣的節目後認為「這在現實中發生了」。所以很早就我們想要這個負擔。我們認為這有助於推動喜劇的發展。

你已經提到成為一部突出芝加哥的節目是多麼重要，而且你肯定馬上就明白了這一點，喬爾·莫瑞扮演大衛的繼父。那是怎麼走在一起的？

提姆：我和他一起做過幾場演出。我不知道我們是否為他而寫，但我們寫的是那種芝加哥角色。我對他的演講在試播集和第四集中的結尾感到非常自豪。與確鑿事實的隨意關係。不是一個超級好奇的人。這在中西部很常見。所以他的演講只是「治療不適合我」。他總是闡明自己的觀點，就像「我對此並不好奇。你以為你是誰？

在芝加哥，藍領總是與白領相遇。我出生在一個藍領小鎮，但我的媽媽是法國人，所以我很快就因為我的媽媽而無法適應。我們從小在家裡講法語，對我的朋友來說，這就像“為什麼要這麼做？你覺得你比我們好嗎？我媽媽實際上來自法國的一個小鎮，就像我的家鄉喬利埃特一樣。這不是巴黎。如果你是在這樣的氛圍中長大的，而且你渴望更多，人們就會討厭你。 “你認為你是誰，比我們更努力？”但如果你實現了它並且真正實現了它，那麼你就是不可觸碰的。但在那個過渡時期，他們會因此鄙視你。對於整個芝加哥來說都是如此。我認為我們很好地代表了那些認為治療是白領的人以及認為治療是必不可少的人。如果我們製作第二季，我們可能會更專注於白領。