安妮·海切和桑德拉·吳在《女人爭鬥》中。照片：MPI 媒體集團
許多電影都遵循三幕結構，從這個意義上說，奧努爾·特克爾女人打架就像許多電影一樣：它有非常清晰的開頭、中間和結尾，這些部分被幕間休息所分割。但與許多電影不同的是，女人打架幕間休息都是由桑德拉·吳和安妮·海切互相毆打的場景組成。
讓我們備份一下。女人打架講述了兩個女人維羅妮卡（Oh）和阿什莉（Heche）的故事，她們在大學裡就認識了，但當時相處得並不是特別好。維羅妮卡嫁給了一位戰爭奸商，她即將從中東即將發生的衝突中致富；艾希莉（Ashley）是一位苦苦掙扎的藝術家，兼職做餐飲服務商，她的藝術作品太憤怒和暴力，無法出售。在一場慶祝維羅妮卡丈夫新政的聚會上，兩人相遇，喚醒了他們自己的不安全感以及他們之間潛在的不和。維羅妮卡喝得酩酊大醉，艾希莉心煩意亂，然後他們在樓梯間相遇。提示真人快打音效。
雖然這部電影被稱為女人打架，它可以很容易地具有相同的標題另一個即將發布的項目：世仇。無需透露太多——這部電影的真正賣點，除了阿里與弗雷澤的打架之外，是它隨著時間的推移而展開的方式，獎勵和顛覆期望——維羅妮卡和阿什利的競爭在每次打鬥後變得越來越有意義。到最後，它不再感覺像是個人衝突：感覺像是超級英雄和超級惡棍之間的衝突，只不過每個角色都兼具兩者的特徵。
這也是 Oh 和 Heche 的展示。兩位女演員在多年的經歷、勝利和挫折中探索了各自角色的情感和敘事弧線，但在這個關鍵轉折中，她們在這樣做的同時，還定期進行動作片中的打鬥，並完成了乾草人的戰鬥。
女人打架作為一部獨立電影，與典型的動作片有一個顯著的差異：沒有錢。即使有Oh和Heche這樣的演員，製作也必須與他們所擁有的相稱。這意味著共用化妝椅、僅用 16 天進行拍攝，即使是複雜且要求極高的打架場景，也要保持靈活性。
在格鬥編舞巴林特·平澤赫利(Balint Pinczehelyi) 以及特技演員卡拉·羅塞拉(Kara Rosella) 和金米·鈴木(Kimmy Suzuki) 的幫助下，兩位明星每次可以完成兩三個動作的鬥毆。但不要讓特技專業人士的存在欺騙了您：那真的是 Heche 和 Oh 在那裡假裝決鬥。 「所有戰鬥中，很大一部分實際上是我們自己，那是因為我們一路走來，」哦說。 “我非常緊張，因為我們沒有進行排練或訓練。” （不過吳承認她在拍攝開始前接受了一些個人訓練：「我是一個喜歡做好準備的人，尤其是當你必須假拳打其他演員的時候。」）
演員們與特克爾合作，試圖為每一場打鬥賦予不同的風格：一場更像是一場拳鬥，一場更像是一場全面的生死之戰，而另一場則是完全不同的動物，在更大的空間和一種更強烈的隱喻和象徵意義——看看這些女性試圖互相摧毀意味著什麼。作為演員，吳和赫切對角色的無拘無束的投入，尤其是打鬥，是這部電影最明顯的收穫之一。兩人都表示，這種承諾不僅是一種選擇，而且是一種必然，也是導演和劇組人員以實體形式回報的。
「你他媽的必須這麼做，」哦說。 「如果你不這樣做，那就別拍微預算電影，因為你不會完成它，它只會成為一部狗屎秀，你不會從中得到任何東西。它。我認為安妮和我從中得到了一些東西，因為我們互相推動，也因為奧努爾和工作人員創造的空間：他製造了這種混亂，每個人都做好了自己的工作，然後就退縮了。 」
「我認為桑德拉和我都知道，尤其是第一場戰鬥需要走多遠，」赫切說。 “海報那一刻我和她都明白了。我要掐死她，我要殺了她，她也要殺了我，當我們的能量在那一刻相遇時，我們知道這會起作用。我們知道它會起作用，因為這不僅是悲劇，而且很有趣。
兩個女人合作的樂趣再明顯不過了：她們互相說完對方的話，並因對方的笑話而歇斯底里地大笑。從很多方面來說，他們的關係證明了老牌演員拍攝這類電影的吸引力。當然，這些材料比 ABC 等節目中出現的任何內容都更具顛覆性和古怪性，但他們也有機會與其他演員進行極其近距離的表演——所有這些演員都純粹是為了參與這個項目。
「這些無能、以自我為中心的女性如此蹩腳，以至於她們將自己的憤怒暴力地發洩在另一個人身上——不幸的是，這很有趣，」赫切解釋道。 「當我們靠在牆上時，就好像我們都在呼吸著理解的氣息，這將會起作用，這意味著我們必須比我們想像的走得更遠。
在每次戰鬥中，兩人都試圖提升這種承諾感和強度，最終以最後一場令人筋疲力盡的衝突告終。到那時，他們的競爭已經扭曲並超越了簡單的、厭惡女性的爭吵概念：這是第二次世界大戰的爭吵，一場跨越多年和地點的激烈交戰。考慮到女性每天面臨的考驗，很難不從電影的標題鬥爭中得出一些象徵性的共鳴。吳想把這種象徵意義留給觀眾去解讀，但無論你站在哪裡，這些女性在多大程度上是受害者，在多大程度上是她們自己命運的創造者，你很難不覺得吳和Heche是真正的贏家。
Philomena 
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