這個月你會讀到很多關於亞特蘭大說唱轟動的崛起，Migos 的第一首熱門 100 排行榜單曲“Bad and Boujee”，以及社交媒體頭腦和名人聯名的當下融合德雷克(Drake) 重新混音了他們2013 年的單曲《范思哲》(Versace)，而唐納德·格洛弗(Donald Glover) 在金球獎獲獎後在舞台上大聲喊出了這首歌。亞特蘭大。好吧，所有這些事情都發生了，但是專注於營銷的高峰和低谷並三角測量推文的銷售力是一種古板的、有點棒球內部的方法來解析本質上是一場長期的好音樂運動。它把 Migos 的有條不紊的成長歸功於迷因和外部影響，而推動這台機器的力量始終是辛勤工作、精彩的妙語和兄弟情誼。
德雷克曾是Migos 的主流爆發歸零，但很少有人記得接下來發生了什麼：「Versace」混音引發的炒作使樂團的噴火式標誌性三連音流無處不在，但樂團成員Quavo、Takeoff 和Offset 卻被淘汰了。你不可能聽十遍說唱廣播而不聽到另一位藝術家融入 Migos 的音樂流中。該團體變得憤憤不平，指責模仿者剪掉了 2014 年專輯中的“Copy Me”等片段無標籤二，而歌詞的收緊程度足以在“Fight Night”和“Handsome and Wealthy”中獲得兩首小單曲。仍然，富裕國家2015 年夏季，這張專輯試圖利用全國關注度的高漲推出一張官方錄音室專輯，但缺乏一定的潤色和可訪問性。到了夏天結束的時候，已經是回到坂東。
Migos 去年的大部分時間都在好友發行的專輯中客串，躋身 Hot 100 排行榜。 Quavo 出現在 Young Thug 和 Travis Scott 的熱門單曲“Pick Up the Phone”以及 Kanye West 的 GOOD Music 權力峰會“Champions”中（以及未被充分重視的 Yo Gotti 續集）“卡斯特羅”）並輕鬆地融入了他似乎一直以來的傲慢、有趣的超級巨星活力。他和Offset 對旋律越來越滿意，Takeoff 在鬧劇和危險之間保持常青的平衡，為新的熱門歌曲奠定了基礎，贏得了那些過於僵化的嘻哈迷的觀眾，無法欣賞這三人作為歌詞作者的優點，一首一首搶盡風頭。 《Bad and Boujee》的成功部分是因為「雨滴，滴頂」迷因是的，但是關於它的一切可模因都直接源於寫作的巧妙性以及該組織所記錄的山頂毒品交易和跨國走私的奇異世界。
文化Migos 早已承諾的第二張錄音室專輯，感覺像是對《Bad and Boujee》成功的破壞，不僅因為很難想像它會在沒有紅極一時的情況下發生，而且還因為單曲密不透風的妙語和流行音樂。這並不是說文化只是同一首歌的13個不同版本。它更像是一個團體專注於其目標的那一刻的文件。確實，這是一個尖銳的案例，是樂團標誌性聲音的尖銳案例，甚至可能是誕生它的場景。
多功能性是推動力文化比該集團的大部分過往產品都高出一個檔次。這些 Migo 與那些從 16 小節的三連音到副歌的 Migo 不一樣，他們會大喊歌曲的名字，直到你的大腦融化。 《All Ass》影響了 Future 的《Where Ya At》和《Magic》的搖擺，創作了一首關於誘捕和剝離的讚歌。 《Deadz》平衡了 Gucci Mane 風格的傲慢說唱與超級英雄主題音樂。 「What the Price」、「Kelly Price」和「Out Yo Way」實際上都是R&B 民謠，如果特拉維斯·斯科特有動力將自動調音的咆哮用於比自我神話和藥理學更重要的事情，他就會創作這種曲調。 （有些人會引用斯科特作為 Quavo 和 Offset 自始至終所依賴的旋律抒情的影響文化但你必須忽略幾年來的《Future》、《Young Thug》、《Kid Cudi》和 Kanye West，才能將 Trav 視為其他人閃亮作品的天才策展人。有話要說那，不過，我想。
Quavo、Takeoff 和 Offset 作為一個團隊運作良好的部分原因是他們知道支持的價值和炫耀的價值。幾乎總是有人在後台投出聲音來裝飾舞台前面的人聲：Quavo 迴響的格里高利聖歌為他的搭檔在“T-Shirt”和其他一些歌曲中的詩句注入了活力。文化果醬。混音也充滿了古怪的即興發揮：檢查一下 Quavo 的“Call Casting”詩句之前的“Brrt，skrrt，skrrt，skrrt”，或者“OFFSET！”中令人難忘的“Bad and Boujee”呼叫和響應。嗚嗚嗚！ Migos 的詩句和副歌像遊樂場的鏡子一樣扭曲、雙重和扭曲聲音。他們不需要依靠太多客人就可以過日子，因為這些歌曲聽起來已經很飽滿了。文化有一些功能，但合作建立在自然化學的基礎上，而不是一般主要唱片公司說唱專輯所特有的複雜的姿態和觀眾異花授粉網絡。
這就是很酷的地方文化：它不會給人留下這樣的印象：它被篡改並發布以收回成本，就像許多受到延遲困擾的說唱專輯經常做的那樣。這也不是像 J. Cole 這樣的人在向 25 歲以下的說唱歌手敲響戰爭鑼時發布的對說唱電台價值觀的有意識拒絕，這些說唱歌手在成長過程中並不崇拜 2pac、Nas 或 Biggie。運氣好的話，文化可以成為年輕的亞特蘭大的一張名片，也可以成為那些抱怨「再也沒有好的說唱了」的傢伙的安撫奶嘴，因為他們的音樂味道懸浮在防彈背心正裝時代的琥珀裡，誰不會讓Lil Yachty 的熱情洋溢的小船佔據同樣的空間，因為他們理想的說唱音樂容器必須包裹在迷彩、麂皮和油膩的男子氣概中。如果不是這樣，也沒關係。這就是說唱現在的樣子。這是酒吧聽起來的樣子。你都可以去格蘭都靈並試著趕回注定將你拋在後面的未來，或者在我們都沒有時間之前嘗試找點樂子。我選擇生活。
Philomena 
Philomena 
Philomena