劇場評論：毛茸茸的卓越樂隊來訪

對於新音樂劇來說，今年不是個好年。只有一個——親愛的艾文漢森- 製成我的清單2016 年十大戲劇作品之一。娜塔莎、皮埃爾和 1812 年的大彗星;第一幕的演藝界哇隨機播放。有幾個，例如女服務生，甚至被證明是商業上的成功。但當我想到自一月份以來音樂劇表演者對我唱的歌時，我發現其中幾乎沒有傳達戲劇表演者，特別是外百老匯戲劇中的表演者在同一時期對我說的話的興奮和重要性。音樂劇作為一種形式是否正在進入周期性的平靜期？有漢密爾頓從房間吸出如此多的空氣，以至於其他音樂劇都無法呼吸？或者，在一個優秀的可能性似乎徘徊在五十分之一左右的流派中，是否沒有足夠的新音樂劇可供選擇？

但我的前十名名單在我看到之前就已經編制好了樂隊來訪，精彩而令人渴望的新節目（大衛·亞茲別克歌曲，伊塔瑪·摩西書籍）今晚在大西洋開幕。該劇改編自埃蘭·科里林 (Eran Kolirin) 2007 年拍攝的以色列同名電影，講述了一個對於美國音樂劇來說通常被認為過於散漫和微妙的故事。 1996 年，亞歷山大禮儀警察管弦樂團的七名成員從埃及來到以色列特拉維夫附近佩塔提克瓦市的阿拉伯文化中心開幕式上演奏。不幸的是，因為他們不會說希伯來語，而且英語口音很重，穿著淡藍色佩珀中士制服（他們認為是邁克爾·傑克遜的服裝）的男人們意外地來到了貝特·哈蒂克瓦（Bet Hatikvah），一個位於中部的（虛構的）小鎮。我們在一個典型的悠閒、搞笑的亞茲別克歌曲《等待》中向我們介紹了這個內蓋夫混蛋：“選擇一個你選擇的沙丘/拿一些沒人使用的磚塊/建造一些建築物，把一些猶太人放進去/然後，廢話，廢話，廢話。（以色列和埃及的口音給亞茲別克提供了他賴以成長的押韻空間。）

起初，當地人很尷尬地接待遊客，他們被迫在這個沒有飯店的小鎮過夜。 Tewfiq 和 Haled（指揮兼小號手）和 Dina 住在一起，Dina 曾經是一名舞者，現在經營一家咖啡館；卡馬爾和西蒙，小提琴和單簧管，與不負責任的伊齊克和他勞累過度的妻子艾莉絲呆在一起；其他的則外包到其他地方。漸漸地，主人和客人在音樂上找到了共同點：他們可能不懂對方的語言，但他們都知道「夏日時光」。漸漸地，音樂引導他們走得更遠，就像音樂一樣。在與迪娜共進晚餐時，像樂器一樣帶著悲傷的鰥夫圖菲克分享了其中的一些內容；哈勒德在輪滑溜冰場幫助一個名叫帕皮的努德尼克對一個女孩採取行動。當伊茲克和艾里斯打架時，西蒙演奏單簧管來安撫他們的孩子。另一個男人在公用電話旁等待遠方女友的電話。就是這樣：不多，但所有可能發生的事情都會發生。

開放式到毛茸茸的程度，樂隊來訪感覺不像任何音樂劇。當然，它處於音樂劇的另一個極端。親愛的艾文漢森，他的每一個時刻都被磨練得尖銳，他的主題被肌肉束縛。（我並不是說這是一種侮辱；優秀的音樂劇有很多種。）摩西的書遵循原始劇本，其形狀和基調來自於情節中的溝通困難以及壓制人們的習慣誰承受了太多。它更多地借鑒了當前的外百老匯風格的建議，而不是百老匯風格的解釋，它幾乎完全將衝突置於情節之下，而不是情節之中。例如，在一首關於烏姆·庫爾蘇姆和奧馬爾·沙裡夫主演的埃及老電影的歌曲中，迪娜對生活中某種浪漫的渴望就得到了間接的表達。 Tewfiq 自己隱藏的情感在一首完全用阿拉伯語演唱的歌曲中得到了表達。音樂研討會會告訴你情歌的走向，這部音樂劇保留了它。那是因為生活也是如此。

這並不是說亞茲別克的歌曲在他想要的時候不會讓人欣喜若狂。這部 90 分鐘的音樂劇中的十一點鐘曲目是一首名為“Answer Me”的絕妙曲目，自然是由等待電話的那個人演唱的。儘管亞茲別克自作聰明——如今幾乎沒有人能像他一樣寫出一部喜劇——但他的旋律表現力卻被大大低估了，這些旋律就像鍵盤上的彈簧彈一樣在音調上翻滾。雖然他的得分為完整的蒙蒂,骯髒腐爛的惡棍，和處於神經崩潰邊緣的女性都可信地反映了他們的環境（鋼鐵城、裡維埃拉、馬德里），樂隊來訪混合了以色列和阿拉伯風格、克萊茲默單簧管和沈悶的琵琶烏德琴，代表了他的聲音和場景配對的高水準。（也許他既有猶太血統，又有阿拉伯血統，這並沒有什麼壞處。）樂隊來訪不僅聽起來不像他寫的任何其他作品，而且（尤其是在 Jamshied Sharifi 辛辣的管弦樂編曲中）它聽起來也不像你聽過的任何其他作品。

因此，這部由兩次從不做任何事的大衛·克羅默執導的作品在它自己的好時機以獨特的方式展開，這是再合適不過的了。（貝特·哈蒂克瓦(Bet Hatikvah) 的生活並不充滿活力。）克羅默(Cromer) 為我們提供了一個舞台（佈景由斯科特·帕斯克(Scott Pask) 設計），但通常幾乎是空的。角色們似乎在角落等待某件事的發生，也許是他們的下一個場景的發生。他也沒有強迫演員們進入熟悉的節奏和明顯的“時刻”，而主角們在塑造角色的人性時巧妙地利用了這種自由。東尼夏爾赫布（Tony Shalhoub）飾演的圖菲克（Tewfiq）從來沒有像現在這樣如此令人心痛的尊嚴和痛苦的自我封閉。令人驚嘆的卡特里娜·倫克（Katrina Lenk）飾演迪娜（Dina），她在最後機會的厚臉皮方面與他不相上下。克羅默在他們之間構建場景以發揮觀眾對浪漫的期望的方式只是表達關於任何兩個人之間愛情的可能性和不可能性的不可避免的事實的一種手段。

沒有一個詞專門討論這一想法的更大的政治意涵。我們知道，即使沒有人告訴我們，埃及人和以色列人，即使在他們之間簽訂和平條約 17 年後，仍然是相互懷疑的對象。這種懷疑可能是利益硬幣的另一面，這一點無需評論即可證明。（哈勒德盡可能地與任何漂亮的以色列女孩調情——甚至，或者尤其是士兵。）樂隊來訪有一個主題，就是《回答我》中的主題：“我的耳朵渴望你的聲音。”換句話說，我們必須談談。

但實際上，對於其他詞來說，它太微妙了，或者也許，有些人可能覺得，太粗糙了。儘管歌曲按鈕和帶回家的靈丹妙藥不是它的慣用法，但它仍然可以在邊緣進行一些清理工作。（有些場景會逐漸消失；有些場景的變化會讓你不知道該往哪裡看。）完美的對於這樣一部如此龐大、不尋常的音樂劇來說，這個詞是錯的，但它只能如此。

樂隊來訪 大西洋劇院將持續到 1 月 1 日。

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