托里·阿莫斯，2015。照片：Burak Cingi/Redferns 來自 Getty Images

鑑於托里·阿莫斯（Tori Amos）開創性的第三張專輯的強烈隱喻性質貝利男孩令人驚訝的是，1996 年的記錄至今對她來說仍然如此重要。當時，阿莫斯乘著女歌手兼詞曲作者逐漸走向主流的浪潮，在與艾里克·羅斯(Eric Rosse) 分手後開始接受自己和女性氣質，埃里克·羅斯(Eric Rosse) 製作了她1992 年的首張專輯小地震及其後續行動粉紅之下兩年後。 “[貝利男孩] 是關於我宣告我的女性身份，找到我作為一個女人的價值，而不是通過與我在一起的男人的眼睛作為一個女人的價值，”她告訴 MTV 歐洲1996 年 1 月。

現年 53 歲的阿莫斯在慶祝 18 首歌曲發行 20 週年時說道：“當時我對很多事情都感到熱血沸騰，試圖在自己的生活中找到自己的主權，無論是作為一個人還是作為一個藝術家。”設定於1 月22 日。男人決定一切女性的價值，基督教虛偽地宣揚愛，卻鼓勵仇恨，身為女性音樂家，你會受到她所謂的「男孩俱樂部」的創造性控制。第一的一聲槍響、大鍵琴的爆發、沸騰的憤怒和音樂天才的蓬勃發展，幫助阿莫斯找到了主權，無論是作為一個在20 世紀末不確定的未來中航行的女性，還是作為一個獨自站在第一個世界的藝術家她職業生涯中的時間。

對阿莫斯來說，這也標誌著一個篇章的結束，這一章讓她獲得了自由，成為像今天這樣的著名人物。慶祝第一的'為了實現這一里程碑，她重新審視了為專輯錄製的 35 首曲目，並製作了一張豪華重新發行版（今天透過 Rhino 發布）第二張光碟包括 21 首額外曲目的演示、現場表演和四首從未聽過的歌曲。在期待發布的同時，阿莫斯與 Vulture 談論了以下內容：第一的當它登陸商店時對她來說意味著什麼，以及她對它的看法如何隨著時間的推移而演變。

其中一件事你說專輯發行前後，“你不會想在這張專輯中和我喝一杯的。”以後你說，“我的處境非常糟糕。”當時您是怎樣的心情促使您寫下這張專輯的？
我這麼說？好的。好吧，我不知道，你可能想和我一起去死藤水之旅。這是一個團體的事情，我所在的團體是一個非常出色的團體。我只是碰巧加入了一個有趣的團體。我不能說我是最有趣的，因為那不是真的。但我想這是正確的，因為那不是一個真正充滿幽默的時期，不是一個在獲得幾次商業成功後開闢出作為藝術家的道路的時期。這比我擅長表達的更難做到。身為藝術家和當時的女性，我必須為自己的生活而奮鬥。唱片界在很大程度上是一個男孩俱樂部，我並不是說我在男孩俱樂部裡沒有好哥們，親愛的朋友，因為我有，而且確實有，但這並不意味著我想成為告訴他們該做什麼。這並不意味著我不想坐下來平等地看著他們並說：「不，我不想這樣做，我想探索這個，」並在我們立場相同的情況下進行對話立足點。

你輻關於你如何看待你的前三張專輯作為三部曲 -這是關於宣告你的女性身份。你認為與貝利男孩，你這麼做了？
我想我聲稱我的女性身分的陰暗面是我沒有看到的，是的，還有受損的自我，是的。也許它的主權，是的。但其中一些是關於對抗和需要面對的，因為你不可能既擁有主權又如履薄冰。有時，事情並非如此。有時答案是否定的，而且這並不總是很受歡迎，而且並不總是顯得女性化。我說的是古代女性，有時，在研究貝利、伊南娜、莉莉絲和一些古代女神和神話……當你真正觀察德墨忒爾以及她和其他眾神發生了什麼時，女神們，當當珀爾塞福涅被哈迪斯抱著時，她說：「好吧，你得到的只是不。不！所以我正在探索這些能量，這就是真正的意義貝利男孩正在探索——我們判斷並說，這有點苛刻，有點像輪子上的女人，但實際上，是的，這是神話詩歌，所以你必須看到它。

在這張唱片中，有一個對你來說至關重要的時刻，當時你在粉紅之下旅行，去了夏威夷五天，描述了你的失落感。在夏威夷，你還記得什麼讓你以自己為中心（如果有的話）？
我和我的一個非常親密的朋友戴安娜在一起，我花了很多時間談論我們古代原型的神話，以及人類。我們討論了在生活中，我們希望在我們認識的男人身上看到這一點，以及如何將這一點投射到我們認識的男人身上，而不是固定我們自己。你知道我們如何投射像大門樂隊的吉姆·莫里森這樣的人以及他們似乎如何能夠引導酒神能量嗎？和/或羅伯特·普蘭特（Robert Plant），他是如何在齊柏林飛船時代引導這種能量的？這種感性的神秘主義……他們能夠做到這一點，她和我正在談論，好吧，我們作為女性需要能夠喚醒我們自己的這種感覺，但以我們想要喚醒的方式。老實說，我開始在自己內心尋找酒神能量。我當時就說，別再追著某個人搶火了。在你自己身上找到它。正如你所知，這最終導致了奇怪的小女孩下線。但首先，我需要找到一個我不擁抱的女性原型，這導致我後來擁抱了一個男性原型，我需要看看它在我自己的休眠狀態。因為你身上有女性原型。你不需要僅僅在你生活中的女性身上找到她們。

這張唱片是您自己製作的第一張唱片。前兩部你和埃里克一起工作。你覺得工作怎麼樣貝利男孩身為船長真的影響了你後來的工作嗎？這是否讓您身為技術人員更有自信？後來的效果如何呢？
有很多問題。謙遜。砍柴，挑水。這就是我需要去做的。我意識到這有多困難，是的，你總是和一個團隊在一起，但[聲音工程師]馬克[霍利]和我還沒有開發出我們的語言。我們一直在共同努力粉紅之下巡迴了一整年，但我們彼此並不是很了解。馬克和我直到 94 年 10 月初才開始約會，我們在一月左右開始排練。我們作為一個團隊一起陷入了困境，只是因為這看起來是正確的事情。我不想去製作同樣的唱片，我不想與商業製作人一起工作。艾瑞克和我作為親愛的朋友友好地分開了，但我們都需要去做其他項目，因為我們一直在一起，分開後一起工作太原始了，因為有些歌曲將是關於關係的破裂。這對我們任何一個人來說都不會發生，這對我們任何一個人來說都是不合適的。所以我決定不去找製作人了。我決定，不，我要把工程師們召集在一起。是彼得·加布里埃爾鼓勵我這樣做。無論好壞，他說：「看，你正在和這些工程師一起工作。建立自己的團隊。聰明點。

在你們的粉絲留言板上，出現了一個問題，其中有歌曲“Sucker”，還有“Walk to Dublin (Sucker Reprise)”。很明顯，它們在音樂上是相關的，但在抒情上，它們非常不同。從《Sucker》到《Sucker Reprise》的進展是怎麼樣的？
「Sucker」是第一個出現的，但我忍住了，因為這是我的龐克羽管鍵琴聲明。然後我當時並沒有真正考慮過這個問題。我只是忍住了，沒有放開。我不認為我釋放了它。我認為《Sucker》還沒發行。

事實並非如此。
然後，我想在“鋼琴”中，我們決定把它放在那裡，這是後來的事情。但那是在同一時間。這是在愛爾蘭進行的。但這是第一個。這就是為什麼它被稱為“Sucker Reprise”。

為什麼決定將最初的歌曲改編成另一首歌曲？你還記得思考過程嗎？
我們只是在探索。我認為這兩個都不應該被淘汰。我認為唱片上有很多羽管鍵琴歌曲，所以透過不同的鏡頭，事情看起來有所不同。我只是覺得現在是時候把《Sucker》推出了。

我聽說你為這張專輯錄製了35首歌曲，而再發行的第二張專輯中並沒有太多新歌。還剩下更多歌曲嗎貝利男孩您正在堅持參加哪些會議？
不多，不，不。因為《Cooling》涉及其中，《Never Seen Blue》也涉及其中，但它們都被保留了詩班女孩發布。他們只是沒有被淘汰或混合或其他什麼，所以他們是其中的一部分詩班女孩世界就他們當時被阻止並被趕出去的情況而言。

除了您作為藝術家的眾多優點之外，最重要的一點是您是第一個提供“Caught a Lite Sneeze”單曲下載的大廠牌藝術家。音樂串流媒體和下載已成為當今社會的消費形式。您如何看待串流媒體以及一切都變得如何數位化？
嗯，我正在考慮未來。我沒有在想現在發生的事。事情就是這樣，它已經發生了，它正在發生。所以我在思考接下來的表達方式。我指的不僅僅是數字，我正在考慮下一場現場表演，我正在考慮下一張唱片，因為這就是你作為藝術家所做的事情。這就是你早上醒來的方式。那是你的語言。這就是我關注的焦點，即事物的創意麵。

貫穿全文的共同主題第一的你對基督教的感受是什麼？你當時對此非常直言不諱，任何熟悉你工作的人都熟悉你的觀點。從那時起，這種情況是如何演變的？你還像以前那樣反基督教嗎？
我並不反對基督教，那些人愛鄰居如己，不想干涉別人的生活選擇，他們選擇與他們想在一起的人一起生活，他們的性取向是什麼。我不想改變你。如果你想稱自己為“雲”，我就稱你為“雲”。為什麼我需要[你]成為我想要[你]成為的人？但這是生活中令人驚奇的事情，這不僅僅是基督教，而且作為一名牧師的女兒，我一直在我周圍看到這種虛偽，人們會重新成為辦公室裡的惡霸，這也包括女性，人們對待其他人以某種方式行事，他們在周日去，即使他們是新教徒，類似於天主教的咒語，即我要坐在這裡，一切都會好起來的，我就被赦免了。我經常聽到的一件事是，「我不知道為什麼我的孩子這麼難過。我們這麼做只是因為我們愛他！你這樣做不是因為你愛他！你不會因為愛他而告訴他「同性戀是錯的」。這是關於你的。擺脫它。

當時貝利男孩此後一段時間，出現了歌手兼作曲家的繁榮，尤其是女性。你可以看看莉莉絲博覽會和這些女歌手兼作曲家的聚會，再看看今天的周圍，你會發現主流的情況完全不同。您認為為什麼主流的態度已經不再關注女性創作歌手？
嗯，這是一個非常好的問題，我認為這是您和您的記者需要探索的問題。你需要把這個發揮出來。引導我完成它。

如果你想想，隨著音樂進入新千年，科技的出現改變了人們製作音樂的方式，歌曲創作也轉向了更多幕後的人。你看看今天的當代音樂是什麼樣子，然後打開收音機，一群歌手在唱別人的歌曲，他們以這種非常時尚、製作、樂觀的模式進行演唱。另外，在文化或政治衝突時期，人們往往傾向於樂觀的音樂，而歌手兼詞曲作者不一定符合這種模式，所以這可能是個解釋。
他們沒有被培養。目前唱片公司和串流媒體服務並沒有培養創作歌手。我的意思是，如果我現在就開始，祝你好運。但我處於一個非常幸運的位置，那是因為觀眾。他們是我來這裡的原因。它們確實是，它們是我正在製作的原因......我不確定我正在製作什麼唱片。我不知道這是否是我的第16張專輯。

[2014年]不悔改的傑拉爾丁是你的第14個。
那很好笑。好吧，問題是，如果你真正看一下，這些人才並沒有得到開發，因為更多的是製作人帶來歌手，也許他們合作，但製作人現在處於駕駛位置，他們有自己的歌曲創作他們調用的穩定，這就是您現在正在查看的配置。崔西·查普曼一家不需要這一切。他們只是拿起吉他，寫了一首歌，然後唱了這首歌。所以你正在擺脫很多非常聰明的人。也許你和我談論的一些人可以寫作，也可能不能，但他們帶來了作家，所以他們創造了自己——非常聰明，順便說一句，我向他們致敬。我會和他們一起喝一杯，然後說“做得很好”，但給我寫一個我不會睡著的結構。做吧，我們走吧，我們走吧！就在這裡，現在，寶貝！我們走吧！來吧，不是所有人都可以，除非他們合作。

你已經談到如何比喻貝利男孩是的，人們對歌曲有特定的解釋。例如，我看到人們想知道「穆罕默德我的朋友」是否是關於一隻貓的。你認為這張唱片的什麼特點使它可以有這麼多的解釋？
你們比我更清楚這一點。但沒關係。解讀很好。由於那裡有很多原型工作正在進行，被放入歌曲中，因此它確實允許觀點上的差異。但問題是，那些有詮釋的人有時會影響我演奏歌曲的方式。他們會說，「嘿，這就是我的想法，」我會說，我從來沒有這麼想過！這並不意味著它無效。這只是意味著我自己從未像托里那樣看過這首歌。這就是為什麼當人們說「你知道這就是我從中得到的嗎？」時，這真的讓人大開眼界。我會說，我以前從來沒想過這一點。現在，我去考慮一下。今晚我將從這個角度來演奏它，這就是為什麼我們與人們進行了​​這麼多年的合作。我確實聽他們的。

有時會發生這樣的情況，有人會說些什麼，特別是如果已經有一點時間了，所以事情不那麼原始了，當你能帶著幽默感聽到它時，你坐在那裡，你意識到你在笑人思考，天啊，你說得對！ 15、20 年前我絕對不會承認這一點，但你絕對是對的。

托里·阿莫斯是貝利男孩作為“放血”