我們早就知道詹姆斯·卡麥隆的世界阿凡達計劃在接下來的幾年裡拍成四部續集，但在續集之前，卡梅隆的世界以一種奇怪的媒介擴展：一場以遙遠的過去為背景的太陽馬戲團的新表演。阿凡達宇宙稱為週二（不要與恐龍獵人混淆刺）。的生產，即環遊北美整個冬天，跟隨一群世界上極高的外星人，納美人，在他們的家鄉潘多拉星球上，並以你所知道和喜愛的所有高空飛行的太陽馬戲團滑稽動作為特色。我們採訪了卡梅倫，談論了這部劇，最近的《美洲原住民》抗議在北達科他州，以及他的跨平台計劃阿凡達擴展的宇宙。

這場演出清楚地證明了太陽馬戲團受到的啟發阿凡達，但是你在其他地方看到它的影響嗎？我指的是超越電影的技術成就。
這是一個很好的問題，因為我認為它催生了很多模仿者。我看到了一些阿凡達其他電影中的DNA，在設計主題等方面。它確實向人們展示了使用 CG 的可能性。我認為它本身是一致的。現在我認為遺產是人們只是想看到更多。

您是否對自己準備拍攝另外四部續集感到緊張？
這是一個很大的挑戰。這不像是突然醒來，我就像，天哪，我為什麼要這麼做？另一方面，如果你從另一個角度來看，人們會上大學很多年，然後他們會嘗試找一份工作，他們希望自己能在這份工作中工作一段時間，如果這是他們真正喜歡做的事情。作為一名電影製作人，你往往會以一種非常吉普賽的方式從一個項目到另一個項目，我很高興至少在接下來的七年裡我將在《阿凡達》世界中工作。我很高興能夠深入挖掘並生活在那個世界很長一段時間。

關於這個你有什麼發現阿凡達自第一部電影上映以來的神話？關於你創造的世界，你學到了什麼？
它始終是我們世界的反映。如果它不是透過幻想或科幻小說的鏡頭折射我們世界上正在發生的事情，那麼它就沒有任何意義，無論是美洲原住民與印第安人之間的立岩對抗，還是鬥爭。這只是其中的一個例子阿凡達是關於，隱喻地。這種情況正在整個中美洲和南美洲發生。原住民面臨大型水力發電大壩工程或石油公司之類的問題。這是我們所處的世界。我們現在已經遠低於我們自己的技術的鏡子，我認為我們的一部分渴望與自然重新建立聯繫，這就是阿凡達電影會提醒我們。

怎麼辦週二成為什麼？
這是一部前傳，在我們開始時不一定顯而易見。我曾是太陽馬戲團的丹尼爾·拉馬爾 (Daniel Lamarre) 的朋友，我向他展示了我正在做的事情 [阿凡達] 在我們發行電影之前，我們就 3-D 方面進行了研究，並遊說使用我們的 3-D 攝影機系統拍攝一些馬戲團的表演，我們最終還是這樣做了。我們拍了一部電影叫遙遠的世界，但在這個過程中，丹尼爾回來說，公司創始人蓋伊·拉利伯特說：“好吧，我們為什麼不在一個節目上進行現場表演？”阿凡達主題？他們從未做過任何基於電影的事情。他們做過音樂；他們製作了披頭四、麥可傑克森和貓王，但他們沒有做過任何基於電影的事情，這是他們第一次涉足這一領域，但我認為他們正在等待與電影相符的正確的事情。阿凡達有點適合那個。當我寫作和想像時，我受到太陽馬戲團表演的啟發阿凡達，所以那裡存在一種回饋循環。

最引人注目的是前傳的想法，因為我們正在努力解決規模問題。納美人身高十英尺，所以如果你要製作一個人類接觸後的故事，那麼如果每個人都是人類尺度並且所有納美人都是人類尺度，那麼你的人類角色就有三英尺高！所以我們談了很多關於投影和各種視錯覺的事情，最後他們帶著這樣的想法回來，好吧，讓我們把它設定在遙遠的過去。讓我們回到最初托魯克·馬克托，Toruk 的第一位騎手。柔伊·索達娜（Zoe Saldana）飾演的角色談到了這一點，這種事在納美人的歷史上只發生過幾次。

在你開始談論這個計畫之前，這個故事是不是已經在你的腦海裡了？
一點也不。你寫劇本時會提到一些事情，但我從來沒有真正寫過背景故事。這是他們自己想出來的。我給了創作者週二顯示非常廣泛的許可。我不會告訴太陽馬戲團的人如何進行馬戲團表演。如果它偏離了與電影和即將上映的續集不一致的東西，我只是在那裡讓它保持在正軌上，但這種情況並不經常發生。這通常是相當輕微的違規行為。輕罪，無重罪。

你能給我舉個例子嗎？
我記不清具體情況了。問題是，當你把一群藝術家聚集在一個房間裡時，他們就會開始創作各種各樣的東西。這就是太陽馬戲團作為一家公司的文化的美妙之處：他們鼓勵這樣做。他們鼓勵人們按照自己的意願行事。如果他們有一個夢想的形象，如果他們有一些非常超現實的東西，他們就會想出如何去做。有幾個地方我說過，“我認為納美人實際上不會這麼做”，或者“他們不是這麼想的”，或者“這是他們不會擁有的技術”。這種事，不過是非常非常罕見的。我們進行了很多早期討論。他們走了。他們創建了幾個新的氏族，一大堆新的衣櫃和髮型，等等。我覺得他們很快就融入了整個納美文化的頭腦。我想說，他們帶回來的東西 98% 都是華麗而精緻的，這在那個世界是完全允許的。

你給他們一本關於納美人及其神話的故事聖經嗎？
我們給了他們我們所擁有的一切，包括為第一部電影開發的許多設計材料，這些材料不是僅在深層背景中使用或看到的：樂器，服裝，衣櫃，諸如此類的東西。但後來他們只是重複這一點，他們還必須創造出真正可以被表演瘋狂雜技的表演者穿著的東西。它們必須非常輕，如果摔倒的話，不會刺傷眼睛或傷害別人或傷害自己。正如所有太陽馬戲團的表演一樣，這是一場非常激烈的表演。演員們承受著巨大的壓力，要做很多事情，從體操、高級工作到舞蹈、木偶和語言。他們通常不會說話——太陽馬戲團表演中的大多數演員通常不會說話。可能只有一兩個人，但這裡有很多人必須用納美語進行語言、口號和對話。除了講英語的解說員之外，一切都是納美語，他會帶你經歷這一切。

如果這部劇與電影的神話如此吻合，我們是否可以看到週二的故事會與續集中的任何內容聯繫起來嗎？
不，它是並行存在的。在同一個世界裡這是允許的。我想說，從主題上講，它與續集非常接近，但幾乎是一種潛意識的方式。就挑戰而言，人們需要一種追求，以及它的精神層面，以及成熟的方面，等等。所以我認為，無意中或由於空氣中的某種振動，他們成功地觸及了我在續集中所玩的許多主題。但我想說，這有點像是平行宇宙。

說到宇宙，這樣做的興奮感是否會誘使您創造一個完整的擴展宇宙？阿凡達您使用其他媒介來講述故事的宇宙？
我們將使用一切可能的媒介。我的意思是，顯然，電影是它的基石，但我們將出現在圖像小說、長篇小說、一切事物中。我們會盡一切可能為您提供進入潘朵拉世界和宇宙的門戶。

有拍電視劇的計畫嗎？
我想我們可以製作動畫，但嘗試保持品質水平對我來說並不是那麼有趣。所有的角色都是透過CG完成的，所以成本相當高。你不能把一群演員放在一個房間裡，化著藍色的妝。我對此不會很感興趣。現在，它在現場表演中效果非常好。我想說比我想像的好得多。太陽馬戲團的成員每天都會自己化妝，妝容設計相當驚艷。但為了真正為電視創作，為了電視預算，我們在電影中做什麼？那是不可能的。

您認為潘朵拉故事的核心受眾是誰？您認為誰是您的典型粉絲？
我不喜歡縮小範圍。阿凡達是為 8 歲到 80 歲的每個人製作的。我想說這適合任何有想像的人。我認為同樣的事情也適用於週二但如果你看過太陽馬戲團的表演，你就會知道 5 歲的孩子只是驚訝地盯著它，然後 50 歲的孩子也會驚訝地盯著它喜歡一個5歲的孩子。

本次訪談經過編輯精簡。