《黑人》獲得傑出喜劇艾美獎意味著什麼

LR：崔西·埃利斯·羅斯和安東尼·安德森照片：理查德卡特賴特/ABC

如果偏黑贏得今年艾美獎傑出喜劇系列獎，它將在該劇第三季（9 月 18 日頒獎典禮三天后開始）之前為創作者肯尼亞·巴里斯、演員和工作人​​員帶來適時的認可度提升。但一個偏黑勝利也標誌著更重要的事：這是 31 年來的第一次，也是有史以來的第二次一部主要講述非裔美國人的節目贏得了傑出喜劇艾美獎。

這個數字聽起來大得離譜──超過三十年？ ——但當人們考慮到艾美獎和電視的歷史時，這並不奇怪，兩者都偏向了——我知道，這是一則真正的新聞快訊——白色。

當然，這部由全黑人演員陣容贏得 1985 年艾美獎的喜劇是：科斯比秀這部關於布魯克林中上階層家庭的情境喜劇成為十年來最具代表性的家庭喜劇。雖然科斯比面臨的性侵犯指控給該節目的遺產蒙上了令人不安和不幸的陰影，但不可否認的是，這是一部開創性的劇集。然而，這場勝利是艾美獎歷史上第一次專門關注非裔美國人經歷的節目，令人著迷的是，當時的大多數印刷媒體報導甚至沒有承認這一里程碑。 （書中唯一提到的黑色洛杉磯時代' 晚上的總結出現在“black-tie”一詞中。

有人會認為 1985 年科斯比秀該節目在首季就取得了勝利，這將是該節目在整個十年後半年美國收視率最高的節目中獲得的眾多傑出喜劇艾美獎中的第一個。但儘管它兩次獲得該類別的提名，但再也沒有獲獎。唯一另一部以黑人演員為主的喜劇獲得提名，是哥倫比亞廣播公司 (CBS) 以新奧爾良為背景的短命喜劇。弗蘭克的地方，提姆·里德主演。 1988年獲得提名，最終輸給奇蹟歲月。這是最後一次以黑人角色為主題的電視劇獲得提名，直到偏黑今年早些時候獲得了傑出的喜劇獎。

再說一遍，讀完最後一句話而不去說：等等，這是一個挑戰。什麼？自 20 世紀 80 年代以來，或者在此之前，關於黑人經歷的電視節目並不是零。 20世紀70年代給了我們美好時光， 哪個偏黑在第二季結局中致敬；它從未獲得最佳喜劇提名。同樣適用於傑弗遜一家，儘管至少威齊伊莎貝爾桑福德獲得了艾美獎最佳喜劇女主角獎。 （如羅伯特·紀堯姆 (Robert Guillaume)，他於 1985 年憑藉喜劇片獲得最佳男主角獎本森，她仍然是該類別中唯一的非裔美國獲獎者。如果安東尼·安德森或特雷西·埃利斯·羅斯今年獲勝，這兩個事實都可能改變。

雖然迪斯科十年以更坦率地面對種族問題的電視節目而聞名，但只有兩部這樣的喜劇，比爾科斯比秀和桑福德父子，在那十年期間獲得了最佳喜劇提名，但都沒有獲獎。 80 年代末和 90 年代充滿了以黑人演員為主的熱門節目，這無疑是因為科斯比秀的成功為他們的存在鋪平了道路。不同的世界,家庭事務,貝萊爾新鮮王子,單身生活,馬丁,和庫柏先生一起閒逛， 和馬爾科姆和埃迪全部都找到了觀眾，但沒有獲得艾美獎提名。 （基南·象牙·韋恩斯 (Keenen Ivory Wayans) 創作的熱門喜劇小品生動的色彩1990 年確實贏得了艾美獎，但屬於傑出綜藝系列獎。

2000 年代也是如此，當時以非裔美國人為主題的喜劇也廣受好評——具體來說，人人都討厭克里斯和伯尼麥克秀- 儘管獲得了其他提名，但仍被排除在艾美獎傑出喜劇系列名單之外。兩者之中，伯尼麥克秀在艾美獎選民中表現較好；這部情境喜劇的主演獲得了兩次男主角提名，劇本也獲得了兩次提名，並於 2002 年憑藉拉里·威爾莫 (Larry Wilmore) 編劇的試播集獲獎。

為什麼黑人節目這麼長時間以來都被排除在這一類別之外？好吧，當然，這裡提到的一些雖然可能很受歡迎，但並沒有達到出色的喜劇水平。恕我直言，我不會坐在這裡提出這樣的理由：家庭事務應該獲得艾美獎提名而不是乾杯或者宋飛傳。但可以或應該伯尼麥克秀已經獲得了第九季的席位之一朋友們或者第五季威爾與格蕾絲？是的。我會說是的。

這觸及了艾美獎長期存在的問題，而不僅僅是喜劇類別：堅持現狀的傾向。在 90 年代，弗雷西爾連續五年榮獲傑出劇集艾美獎——半個十年。 00 年代的情況更加混亂——大家都愛雷蒙德贏了兩次並且30 搖滾在十年結束時，連續三年獲勝，但也有空間授予當之無愧的艾美獎發展受阻,性與城市， 和辦公室。在當前的十年中，這一類別的勝利由一個節目獲得——ABC 的摩登家庭—直到副總統去年贏了。

就提名內容而言，劇本喜劇總體數量的增加使得該類別的多樣性增加，即使獲勝者很少發生變化。顯示為女孩們， 透明的， 堅不可摧的金米·施密特,無為大師，和橙色是新的黑色（在將競爭類型轉向劇情片之前）都成功地贏得了傑出的喜劇提名獎，這在 90 年代是很難做到的，當時少數喜劇（弗雷西爾,宋飛傳,拉里·桑德斯秀,墨菲·布朗,為喲瘋狂u) 一般運行該表。但是，儘管上述一些節目以突出的黑人角色為特色，包括吉米·施密特,橙色是新的黑色,30 搖滾， 和無為大師，這重點反映了紐約的大熔爐妝容——它們都不是專門針對非裔美國人的節目。

這給我們帶來了一個更廣泛的行業問題，與#OscarsSoWhite 爭議所提出的問題相同：由於最壞的情況是種族主義，最好的情況是無意識的偏見，電視的看門人歷來更歡迎由白人製作和關於白人的節目，而不是那麼歡迎。當投票艾美獎時，選民們遵循整個行業設​​定的相同模式，並且傾向於白人。近年來，這種行業趨勢已經發生了很大的變化，今年秋天的一些新產品—亞特蘭大,不安全感,鬆散地完全是妮可在 MTV 上——除了已經確立的電視現象之外——帝國,卡邁克爾秀，幾乎 Shonda Rhimes 所做的一切都反映了這一點。

偏黑今年被提名，並不是因為它是一個節目，例如科斯比秀在此之前，講述的是一個中上階級非裔美國家庭的故事。它被提名是因為它是一部好劇，它的劇集特別關注種族，但也講述了郊區家庭生活的樸素老事。它面臨著來自幾部精彩喜劇的極其激烈的競爭，其中包括幾部喜劇的勝利（透明的,無為大師）也具有文化意義。

如果它獲勝，這一刻將成為另一個非裔美國人的艾美獎里程碑，我確信這次會有更多媒體公開承認這一點。但作為科斯比秀三十年前的勝利提醒我們，一次勝利本身並不能保證未來艾美獎提名者中有更廣泛的代表性。眾所周知，電視領域的進展緩慢。但事實上，所謂的巔峰電視繼續讓我們接觸到電視以前忽視的世界和觀點，這一事實表明偏黑以及類似的節目，將來有更好的機會被認可。借用一句話感動第二季這部出色的喜劇系列，讓我們希望如此。