壞人崇拜中最令人畏懼的典範之一是弗洛倫斯·福斯特·詹金斯（Florence Foster Jenkins），她是一位富有的女性，儘管她的呼吸控制為零，而且往往能正確地擊中十分之一的音符，但她公開演唱了最具挑戰性的花腔詠嘆調。錄音顯示小型哺乳動物垂死時的哭聲。 1944 年 12 月，她租下了（並住滿了）卡內基音樂廳——這一事件將史蒂芬·弗雷爾 (Stephen Frear) 的音樂事業推向了高潮。佛羅倫斯·福斯特·詹金斯,梅莉史翠普主演飾演年邁的女歌手，休葛蘭飾演保護她的同居伴侶（第二任）丈夫聖克萊爾貝菲爾德。這是一部搖擺不定、參差不齊、最終精彩的電影——它的參差不齊很適合它的主角，儘管她對自己的缺陷缺乏認識，但我們還是愛上了她。

事實證明，她的生活是利用幻覺（而且必須承認，金錢的力量）阻止悲劇發生的能力的更好典範。這位“有史以來最糟糕的歌手”實際上是一位童年時期的鋼琴神童，他的表演廣受好評。但她與富有的父親鬧翻，導致她與一個混混私奔，後者很快就傳染了她梅毒。 （那是 19 世紀，遠早於青黴素。）感染毀了她的雙手，並可能影響了她的音感（儘管電影沒有說明這一點），但她最終繼承了家族財產，並開始成為贊助人紐約古典音樂界的代表人物。在這個角色中，她非常慷慨，除了表演的強迫性之外，她還相當無私。

佛羅倫斯·福斯特·詹金斯（由尼古拉斯馬丁撰寫）以在威爾第協會（她創立的）度過的一個令人尷尬的夜晚開始，這場獨奏會構建了一系列活生生的畫作——其中一張展示了豐滿的弗洛倫斯從蒼蠅上降下來，成為斯蒂芬·福斯特的女神繆斯，而他正在努力寫“哦！蘇珊娜。然而，她不唱歌。在她華麗的公寓裡，她招待各種音樂組織的諂媚的董事（他們想要錢），以及大師阿圖羅·托斯卡尼尼本人（他也想要錢）。佛羅倫斯·福斯特·詹金斯 (Florence Foster Jenkins) 的歌聲在電影進行了近半小時後才出現，巧妙地以鯊魚的方式保留了下來。大白鯊。我們透過她新來的、傲慢的年輕鋼琴家科斯梅·麥克穆恩（西蒙·赫爾伯格飾）的眼睛來體驗這一點，他參加了這份工作的試鏡，給人的印像是這將使他在紐約音樂界揚名。在一位熱情洋溢的聲樂教練和她令人安心的丈夫的陪伴下，他第一次聽到時的表情讓人回想起你在節目中看到的情景。偷拍。但這不是玩笑。

有時，尤其是早些時候，佛羅倫斯·福斯特·詹金斯危險地接近營地。弗雷爾斯傾向於使用人造鏡頭——廣角鏡頭、魚缸鏡頭——而且一些配角表演有點過分了。作為一個刻板的浪蕩子，通常很出色的尼娜·阿里安達（Nina Arianda）很適合夏季庫存作品安妮，甚至赫爾伯格（在這個角色中不斷成長，最終變得非常棒）在鏡頭太近的情況下做了太多的搶劫。

休葛蘭為這部電影奠定了基礎。貝菲爾德是真正的主角，很少人經歷過如此情緒不穩定的水域。他對佛羅倫斯的熱愛是顯而易見的——但他顯然是一個「保守」的人，這句話暗示著輕微的下流。由於她患有梅毒，他和他的妻子從未發生過性關係；他有一個獨立的公寓和（弗洛倫斯不知道的）一個波西米亞風格的女朋友（麗貝卡·弗格森，去年在第五屆比賽中獲勝）任務：不可能電影）。貝菲爾德勤奮地為妻子的小型演奏會酬謝觀眾甚至評論家，並拒絕承認紐約的厄爾威爾遜（克里斯蒂安麥凱飾）郵政，他不接受賄賂，想真實地寫佛羅倫斯。格蘭特有一兩次表現出他在鬧劇中顯得羞愧的標誌性天賦，但那是他年輕的形象。這樣的表演堪稱輕描淡寫的典範：低調卻富有感情。他太棒了。

還有拉斯特里普？她有一個缺陷：她是一位不錯的歌手，但無論她多麼努力，她的歌曲聽起來都不像佛羅倫斯·福斯特·詹金斯那麼可怕。但她來得很糟糕（我的意思是非常） 關閉。她的顫音是尖銳的，她的高音是平淡的嚎叫。一天結束時，當貝菲爾德把她掖到床上並摘下假髮（她已經禿頂）時，史翠普看起來無精打采，可憐兮兮地毫無防備。她讓你明白為什麼佛羅倫斯的丈夫仍然如此親密，並且總是準備保護她免受嘲笑。在一個場景中，她聽著年輕的莉莉龐斯（阿伊達加里富琳娜飾）說話，淚水湧入眼眶。她懂得超凡美妙的歌聲。為什麼她聽不到自己的聲音？史翠普讓你觀看並好奇。

厄爾威爾森是反派佛羅倫斯·福斯特·詹金斯身為批評家，他的殘酷深深刺痛了我。在這種情況下批評家能做什麼？收受賄賂並寫下不真實的內容，從而讓無能的行為猖獗？威爾森感受到了傲慢和肆無忌憚的自我，也許還有特權的果實——這是可以理解的，因為他不像我們一樣，觀看弗洛倫斯·福斯特·詹金斯的傳記片，並深入了解她高貴的靈魂。我認為這歸結為語氣。卡內基音樂廳的觀眾一開始就嘲笑這個女人，所以威爾遜的評論攻擊了已經被攻擊過的人——就像今天的評論家可能會對麗貝卡·布萊克的《星期五》寫一篇冗長而毀滅性的評論一樣。

對壞人的崇拜肯定會顛覆一個人的批判責任感。真正糟糕的藝術家現在實際上被神聖化了，並由像梅麗爾·斯特里普或馬丁·蘭道這樣的人扮演，他們因飾演貝拉·盧戈西而獲得了奧斯卡獎——真正的盧戈西從未獲得這項獎項。正在發生的事情是我們正在學習超越藝術的眼光。

馬克·奧康奈爾的書史詩般的失敗：糟糕的藝術、病毒式的名聲和有史以來最糟糕的事情的歷史沒有詳述詹金斯，但他對可怕的散文作家阿曼達·麥基特里克·羅斯（Amanda McKittrick Ros）的主題特別有啟發性——她是如此可怕，以至於她激發了奧爾德斯·赫胥黎（Aldous Huxley）等人的文章的靈感，她對自己的偉大的保證如此傲慢，以至於她她的編輯寫道：“您對這個[諾貝爾文學獎]有何看法？你覺得我應該為它做一個‘飛鏢’嗎？奧康奈爾這樣描述羅斯：

她對自己才華的完全（而且完全錯誤的）自信有一些矛盾的鼓舞人心的地方。作家是出了名的自負之人，但他們也常常受到自我懷疑的折磨。羅斯的極度自信是她創作出如此誘人的可笑作品的原因，但這使她基本上不受其引發的嘲笑的影響。她可能徹底失敗了，她為自己設定的任務，但她的性格中有一定的偉大之處。

佛羅倫斯·福斯特·詹金斯(Florence Foster Jenkins) 從未認為自己能與莉莉·龐斯(Lily Pons) 等人相提並論，而且與羅斯不同的是，她在經濟上做了很多工作來支持她熱愛的藝術。但那種偉大就在那裡。如果我們不能在她有生之年毫不諷刺地支持她，我們當然可以——感謝斯蒂芬·弗雷爾斯、尼古拉斯·馬丁、梅麗爾·斯特里普和休·格蘭特——在她去世之際給予她支持。佛羅倫斯·福斯特·詹金斯，發自內心的“布拉瓦！”

電影評論：佛羅倫斯·福斯特·詹金斯