哈利波特與被詛咒的孩子本週六在倫敦西區正式上映，如果您擔心新的戲劇作品無法達到原著的魔力（因此會以某種方式破壞您對它們的童年記憶），請不要擔心。到目前為止，評論家們對傑克索恩這部長達五小時、兩部分的史詩片讚不絕口。被詛咒的孩子在第七部也是最後一部小說的尾聲中，讀者最後一次看到哈利和同伴的地方是：在他們三十多歲的時候，把自己的孩子送到霍格華茲。據大家所說，觀眾不論老少，波特黑德和波特-新手離開劇院時都會留下深刻的印象和著迷。下面是他們的想法的樣本：

「幾十年來，英國劇院從未見過類似的東西，在我所有的評論中，我也沒有看到任何直接可比的東西......大消息是，這正是我們所需要的，將在未來幾年提高家庭娛樂的基準甚至可能開啟波特世界故事的整個循環。 《保守秘密》發起了一場可怕的觀眾運動，讓觀眾對這些驚喜保持沉默。但至於它的整體優點：透過貓頭鷹或任何其他方式傳播訊息。 ——多米尼克·卡文迪什，電訊報

「老實說，我從舞台表演中得到的樂趣和從複雜的故事中得到的樂趣一樣多。蒂芬妮和他的設計師克莉絲汀瓊斯用最簡單的成分創造了魔法。該場景以維多利亞時代的哥德式拱門為主，更讓人想起聖潘克拉斯而不是國王十字，並且巧妙地運用了手提箱和便攜式樓梯。一排行李喚起了在行駛的火車頂上令人興奮的逃脫，而像弗雷德·阿斯泰爾一樣靈活移動的階梯則暗示了阿不思和斯科皮的疏遠。哈里森的魔法、卡特里娜·林賽的服裝和尼爾·奧斯汀的燈光在攝魂怪的創造中取得了勝利，攝魂怪是一種黑暗力量，它們吸走人類的靈魂，像幽靈一樣漂浮在空中。 ——麥可‧比林頓，衛報

「我可以在皇宮劇院的屋頂上高興地大喊——這是西區所有劇院中最像霍格華茲的劇院——這本身就是一部重要作品，具有完全獨特的戲劇生命和形式。它在舞台上贏得了一席之地，感覺與原著和改編的電影截然不同。時而有趣，時而扣人心弦，時而令人不安，時而細節豐富，時而辛酸，時而有力，這是一流的家庭娛樂。 ——馬克‧申頓，舞台

「這很簡單，引人入勝：這部劇不負眾望——而且還有一些。在 JK 羅琳宣布她的男孩巫師將登上舞台三年後，哈利波特與被詛咒的孩子——不只是重述，而是一個全新的篇章——證明是一部合適的戲劇大片。不僅在票房上，而且在舞台上：一個引人入勝的故事，一個壯觀的舞台，以及羅琳的專長——一顆巨大的心。二十年前，《哈利波特》讓一代人開始閱讀。被詛咒的孩子可以為劇院做同樣的事情。它的秘密很簡單：羅琳的奇幻世界不是透過高科技魔法實現的，而是透過戲劇的粗糙魔法實現的。 ——馬特‧特魯曼，種類

「這是一部讓過去投下令人痛苦的實質陰影的作品。正如福克納所說，過去甚至還沒有過去。這個觀點飽和了被詛咒的孩子，這似乎發生在一個充滿催眠般明亮的黑暗的土地上，它應該像兒童一樣有效地迷惑成年人。這部劇的存在，注定要與年輕讀者的記憶引力奮戰。我指的是那些在書籍和受其啟發的八部大片中與哈利波特（從11 歲升到17 歲）的年齡相似的人，他們可能希望大難不死的男孩永遠保持凍結狀態，就像他們上次遇到時一樣他。 ——本‧布蘭特利，紐約時代

「會哈利波特與被詛咒的孩子在紙上工作？我不知道。很明顯，這不是為了成為一本書或一部搭配電影而寫的；這是劇院的奇觀，充滿了粉絲服務和令人驚嘆的神奇圖像。對於任何能買到門票的波特迷來說，這無疑將是一次美妙的體驗；對於那些還沒有迷戀羅琳魔法的人來說，被詛咒的孩子仍然很吸引人，但可能會有點漫長。 ——傑克·謝潑德，獨立的

「製作需要更多的時間讓演員喘口氣並扮演他們的角色，而不是比火弩箭上的哈利更快地瀏覽劇本。 「你說太多了，」一個角色宣稱，但幾乎每個人都可以這麼說。然而，過度的行為也有一些令人舒適熟悉的東西……有輕微的手感、活板門、鋼絲飛行、快速變化，以及大量的煙霧和鏡子。演員們似乎必須成為靈活的業餘魔術師才能實現這一目標，令人印象深刻的是，導演蒂芙尼成功地在現場表演中描繪了波特宇宙中的許多施法元素（只是不要指望看到像魁地奇這樣的東西）。在我看到的預覽中，每個效果都幾乎完美地執行了（儘管《波特》系列可能應該避免嘗試一起完成半人馬）。 ——詹姆斯·希伯德，娛樂周刊

評論家喜愛哈利波特與被詛咒的孩子