劇場評論：能否拍一部開明的《馴悍記》？

摘自《馴悍記》，在德拉科特。照片：瓊·馬庫斯/©2016 瓊·馬庫斯

你如何馴服馴悍記？它有早期莎士比亞作品常見的問題：笨拙的闡述、過度緊張的情節、大量的掉線。 （費力地引入的框架裝置在兩個場景後就消失了。）但是當代對該劇的詮釋者面臨著一個更大的問題。公共劇院的藝術總監奧斯卡·尤斯蒂斯 (Oskar Eustis) 在今晚於中央公園德拉科特 (Delacorte) 演出的節目說明中總結道，他“始終無法理解該劇的中心動作，即：好吧，馴服一個女人。的確，馴悍記據我們所知，它描繪了並且據我們所知認可了虐待狂的厭女症，這是宮廷之愛在其起源文化中的另一面。因此，當比安卡，一位富有的帕多瓦紳士的柔順小女兒，受到幾位吟誦詩句的追求者的恭敬追求時，她兇猛的姐姐凱瑟琳娜——她必須在比安卡結婚之前結婚－逐漸被她的丈夫彼得魯喬透過大量的操縱所打破。 （她被綁架、挨餓，可能還被強姦了。）這很卑鄙，但它很迷人，這就是為什麼導演們一直試圖找到方法將它重新想像得更容易接受。

我對這部劇的體驗表明，這樣的嘗試注定是失敗的——而且，我認為，這是不必要的。我們經常容忍描繪令人無法容忍的事件的戲劇。 （公眾成功上演威尼斯商人幾年前與阿爾·帕西諾（Al Pacino）合作，儘管其中心行動是對猶太人的羞辱。潑婦作為一種解決方法既不令人滿意，其本身也不連貫。這只是庸俗的做法，隨意塗抹然後落入地下。勞埃德在「2016 年倫巴第小姐」選美比賽中擔任主角；全部由女性演員飾演其中的參賽者。其中一個在跳踢踏舞，一個在旋轉指揮棒；比安卡（或帕多瓦北小姐，正如她的腰帶告訴我們的那樣）唱著一首鄉村歌曲，而凱瑟琳娜（帕多瓦南小姐）則騎著自行車騎著她四處走動。問題立即開始堆積起來：如果這是一場選美比賽，為什麼馬克湯普森的佈景設計給我們帶來了馬戲團的感覺？為什麼一起長大的兩姊妹會代表城市的不同部分？為什麼凱瑟琳娜如此熱衷於騎自行車？ （後來我們看到她用打氣筒做了一些奇怪的事情。）不過，這種愚蠢的行為讓我們心情很好，尤其是當選美主持人川普式的聲音透過擴音器傳出，告訴我們「其中一個女孩將要帶回家一個魚歌獎。我的意思是，這令人難以置信！ ”

當文本的潑婦正確的開始——嚴格縮短到兩個小時——我們應該明白，它是作為選美參賽者之一的戲劇才能而提供的，或者也許是所有人都處於集體神遊狀態。 16 位表演者現身男裝，除了飾演凱瑟琳娜的庫許珍博和飾演比安卡的蓋爾蘭金，他們都穿得像群眾演員。嘻哈。當然，幽默是隨性而低俗的。

彼特魯喬的家是一輛破舊的貨車，車牌上寫著「PISA ASS」。他的西班牙獵犬駝背著凱瑟琳娜。摘錄自天皇、瓊·傑特的“壞名聲”，以及隨風而逝（代替奧維德）幾乎是隨機插值的。朱迪·戈爾德（Judy Gold）飾演比安卡（Bianca）的追求者格雷米奧（Gremio），本來很有趣，但她甚至打破了性格，講了一些關於解放女性的過時的拉斯維加斯笑話：「過去的美好時光發生了什麼，當我離開辦公室，拿一杯馬丁尼酒，操我的情婦，回家吧，繁榮！晚餐已經上桌了！您可能會問，為什麼會發生這種情況？也許這部劇的運作原理在稍後戈爾德的獨白中得到了最好的總結，當時她說出了莎士比亞的不朽名言“靠進去，吮吸這個”。

在這場混戰的擠眼和餘興表演中，人們很快就會發現，該劇存在的理由——讓女性扮演男性角色——不會被認真用來化解該劇所謂的危險內容。如果是巧妙的話，它本可以如此，就像它以同樣的方式化解了像埃德娜·特恩布拉德這樣的角色髮膠，如果由女性扮演可能會令人反感。但勞埃德對性別逆轉沒有採取任何行動，只是為了引人發笑。當選美畫面最後短暫而混亂地返回時，你會感到被欺騙，因為它沒有任何成果。

嗯，它實現了一件事。尤斯蒂斯正確地評論說，公眾對莎士比亞使命固有的一個重大失望是由此產生的「女性角色的匱乏」。理論上，這潑婦本來可以起到糾正作用，就像勞埃德以女子監獄為主題的作品一樣亨利四世戲劇和尤利烏斯·凱撒倫敦 Donmar 劇院和布魯克林 St. Ann's Warehouse 劇院的演出為 Harriet Walter 等頂級表演者提供了在經典中扮演核心角色的機會。 （Jumbo 在那部戲中飾演馬克安東尼凱撒.）在這裡，許多本來很難出演莎士比亞作品的女性也有機會扮演推動情節發展的角色。但實際上，賭注的價值是留在桌面上的。除了一個例外，扮演男性的女性並沒有接近填補這個角色，因為她們像業餘愛好者一樣專注於變裝的技巧。 （他們走路都像牛仔，聲音扭曲，聽起來像是被圍攻了。）只有偉大的珍妮特·麥克蒂爾（Janet McTeer）扮演彼特魯喬（Petruchio），擺脫了自負，進行了一些實際的詮釋表演，而且穿著經典的反叛服裝看起來很性感：黑色牛仔褲，骷髏夾克、牛仔靴、皮手鐲。她為我們呈現的彼特魯喬與其說是一個自高自大的特權之子，不如說是一個骯髒的爭吵者，他的男子氣概與凱瑟琳娜的“粗魯”一樣，都是對社會性別結構的反應。透過將他對待妻子的方式和他對待周圍其他一切的方式聯繫起來——他還虐待他的僕人，在帳篷桿上撒尿，在錢包裡嘔吐——麥克蒂爾讓彼特魯喬成為了《彼特魯喬》中唯一連貫的角色。 Jumbo 的單音 Shrew 和 Rankin 的 Bianca 尖刻進一步強化了這一結果。這部女權主義作品奇怪地表明，如果這些都是女性，也許我們更喜歡男性。

馴悍記演出將於 6 月 26 日在德拉科特劇院舉行。