MADtv 的口述歷史，從未徹底改變喜劇的小品秀

上個月，CW 宣布他們將復活，引起了人們的注意麥德電視台這部俏皮的喜劇短劇在2009 年被取消之前在福克斯電視台播出了驚人的14 季。解釋道。 “在一個你必須創造這種意識的世界裡，它已經佔據了優勢。”

佩多維茨無法透露太多關於重播的預期，除了原執行製片人大衛·薩爾茲曼將回歸重啟該劇，並在八集的新演員陣容中，以及校友預計將出現，無論是作為嘉賓，還是作為新演員的成員。

麥德電視台薩爾茲曼 (Salzman) 和音樂大亨昆西瓊斯 (Quincy Jones) 首次誕生，其聯合製作公司 (QDE) 是幕後推手貝萊爾新鮮王子，購買了當時43歲的版權瘋雜誌— 現代美國最早的流行文化模仿機器之一。它於 1995 年 10 月 14 日首播，每週六晚上 11 點在福克斯電視台播出，直接穿過錶盤和鄉村，從週六夜現場當時正遭受有史以來最嚴重的衰退之一。 （那年三月，紐約雜誌發表了這篇冗長的、嚴厲的特稿“喜劇並不好笑：週六夜現場二十歲時——這部改變電視的節目如何成為一個殘酷的笑話。）

麥德電視台福斯公司有著悠久而複雜的歷史，該公司在行銷和預算方面越來越忽視該劇，它從未逃脫週六夜現場。但在其 14 年的播出期間，它成為了著名素描系列的人才的家園，例如本·史提勒秀,大廳裡的孩子們,中央電視台， 和生動的色彩，它幫助啟動了當今喜劇池塘中幾條大魚的職業生涯——從帕頓·奧斯瓦爾特到基和皮爾。那麼，這裡簡單回顧一下這個已經消亡卻又拒絕消亡的邪教小品秀。

傳真·巴爾（共同創辦人MADtv，1995–98）：有一天，大衛艾倫格里爾 (David Alan Grier) 打電話給我說：「基南 (Ivory Wayans) 剛剛解雇了整個員工生動的色彩。如果您有任何草圖想法，現在就可以進來提出建議。最後他僱用了亞當[小，麥德電視台的共同創作者]和我在第一個完整季中擔任工作人員，然後我們就開始在素描世界中奔跑。 幾年後，透過我們的經紀人，我們與昆西瓊斯和大衛薩爾茲曼建立了聯繫，他們剛剛從 EC 漫畫那裡獲得了瘋雜誌品牌。我猜是[威廉]蓋恩斯，他創立了瘋狂的，討厭電視——只是鄙視它——而且永遠不會出售版權。但是，就像他去世的那一刻，EC Comics 就開始嘗試出售版權。 [笑]

該劇的規劃一旦啟動，首批演員陣容就已確定：黛布拉威爾森、妮可沙利文、菲爾拉馬爾、奧蘭多瓊斯、阿蒂蘭格、大衛赫爾曼、布萊恩·卡倫、瑪麗·謝爾和克雷格·安東。

黛布拉威爾森（原演員，1995-2009）：有五次試鏡——三次在紐約，兩次在洛杉磯，當我預訂時被告知我是第一個受聘參加該劇的人。

妮可·沙利文（Nicole Sullivan）（原演員，1995-2004）：我的經紀人說：「你有一個試鏡麥德電視台。他們想看你的五個角色，或是五分鐘的你最好的作品。我當時想，「我沒有任何角色，而且我從來沒有演過單口喜劇。但讓我們看看事情進展如何。我會給這次試鏡大約 3 分（滿分 10 分）。但我們也希望觀眾願意與他們共進晚餐。這是一場火的洗禮。

巴爾：我們拍攝了試播集，福克斯非常喜歡它，並立即為我們下了 12 集的訂單。大約在這 12 場比賽進行到一半時，他們在本賽季剩餘的比賽中接住了我們。一開始我們有 12 位作家——我們試圖盡可能招募本·史提勒秀盡我們所能的作家和年輕的漫畫家。巴頓·奧斯瓦爾特是我們聘請的第一位作家——巴頓·卡帕奇和布萊恩·卡帕奇。

巴頓奧斯瓦爾特（Patton Oswalt）（特約撰稿人，1995-96）：我不知道我是第一個被聘用的作家。如果我知道這一點，我就不會那麼混蛋了。可憐的法克斯和亞當。他們在我 20 多歲的時候僱用了我，就喜劇和突破邊緣而言，我正處於自以為是的頂峰。布萊恩和我試圖重建無政府狀態瘋雜誌從 50 年代和 60 年代開始，當時它試圖侵入社會。

巴爾：[斯莫爾和我]以前從未真正主持過節目，所以我們請來了約翰·布蘭查德，他是來自大廳裡的孩子們和中央電視台。大衛·薩爾茲曼（David Salzman）是日常工作人員。還有昆西……[笑] …好吧，有一次他觀看了一場進展不順利的演出，他說，“你知道，我們只需在裡面放一些莎莎醬 - 只需添加一些香料即可。”

麥德電視台於 1995 年 10 月首次亮相，於福克斯電視台晚上 11 點播出。從一開始，它就以其廣泛、傲慢的喜劇小品吸引了不同的觀眾。

巴爾：雜誌是不同藝術家創作自己的小短片的混合體，因此我們想採用相同的方法。我們會畫短草圖，就像瘋雜誌，電影模仿。我們也有動畫；第一季，我們做到了間諜與間諜每集幾次。我們絕對希望它是前衛的。我們真的很努力地尋找多元化的優秀演員陣容。

妮可·加西亞（選角總監，1998-2009）：有些主管想要更多的多樣性，而有些主管則無論如何都想要最有才華的人。在某種程度上，我們的節目更加偏向城市化，所以他們肯定希望能夠體現這一點。尋找拉丁裔，無論男性或女性，一直是我們一直在尋找的事情。我們的演員陣容始終具有多樣性。這在很大程度上是創作的一部分。

亞歷克斯·博斯坦（Alex Borstein）（1997-2002 年演員）：在洛杉磯和紐約，我們的人數總是激增週六夜現場。週六夜現場的作品和草圖講述了一個非常白色的郊區世界。儘管它是在紐約製作的，但它的觀眾在過去往往是一種香草。麥德電視台確實填補了一個不同的真空。大多數粉絲都是彩虹。的粉絲天鵝女士尤其。她適合一切。人們就像是，“天哪，那是我的希臘祖母。” “天哪，那是我的墨西哥阿姨。” 「天啊，那是我的中文這…」「那是我的黑人這…」每個人都有過這樣的經驗。麥德電視台似乎確實在社區中發揮了真正的作用。

沙利文：我當然扮演了節目中的大多數種族主義者[笑]。我們想讓人們看起來很愚蠢。這是一件大事麥德電視台。我們只是把我的角色設定得像個白痴。我們團隊中有很多黑人成員，不可避免地會有很多事情發生。週六夜現場會有一個黑人，他每三到四個星期就會做一些事情，他就像一個暴徒，就是這樣。我們每週都這樣做。

喬許·邁耶斯（Josh Meyers）（演員 2012-04）：當然，我們演員陣容的多樣性使我們能夠做一些不同的事情，但這也導致了刻板印象的發揮。只是扮演典型的非裔美國人、典型的亞裔美國人。麥德電視台當然可以做到這一點，並且做到了。我並不認為總是能取得巨大的成功。

基岡-麥可凱（演員，2014-09）：當權者不會尋求社會評論。開什麼令人氣憤的玩笑？讓我們全力以赴，不遺餘力。在對我說「我以前看過你的節目」的人中，65% 到 70% 是西班牙裔。根據我自己的經驗，我想說主要人口是有色人種——西班牙裔和黑人——他們是中產階級。這更多的是關於階級而不是種族。有時，如果人們從事體力勞動或此類工作，一天結束時他們會說：「我累了。我想回家。我真想笑死。如果我要看喜劇，我真正想要的是立即認同某些東西。這不是關於微妙或智力的戲劇。我工作太辛苦了。我不想去想它。我只是想笑。

此外，這部劇還有一種令人震驚的廣泛性，吸引了這一人群。人們喜歡透過看到他們認為不應該看到的東西來感到刺激和興奮。人們走到我面前說：「你們都是錯誤的」。我所說的這一人群中的大多數人都是去教堂的人，所以你應該做什麼和不應該做什麼有一個道德中心。從某種意義上說，你「不應該」觀看麥德電視台。

博爾斯坦:麥德電視台一直想成為一種都市、時尚、流行文化機器。這部劇之所以偉大，是因為他們聘請了那些不屬於他們的強項的作家。他們僱用了很多非常有文化、非常有頭腦的人——這些人對教育大眾感興趣。這是一場精彩的衝突，因為高層會說，“你能讓惠妮休斯頓參加嗎？” “我們可以把羅西·奧唐納也加入其中嗎？”

在追求某些東西之間存在著持續不斷的鬥爭……不一定是低俗的，而是更流行的本質，並將其與奇怪的東西結合起來。其中一個小品是惠特尼·休斯頓和鮑比·布朗喝了可樂，然後下一個小品是這個奇怪的作品，名為“先生”，其中帕特·基爾巴恩和威爾·薩索互相說的唯一字是「先生」。這是輝煌的、奇怪的、後現代的。感覺很大廳裡的孩子們或者秀先生- 差不多。

麥可麥克唐納（演員，1998-2009）： 麥德電視台有點叛逆，有點粗暴。在政治上，我們的打擊更大一些。我們會像對待共和黨一樣對待民主黨。

沙利文：當我們做印象時，他們非常刻薄。布蘭妮·斯皮爾斯有一次看到了我，她的保鑣非常不巧妙地把我推到離她大約七英尺遠的地方。莉湯普森和卡洛琳在城市是另一個。天哪，我們不可能再用力地將它擦在瀝青上了。我在一次慈善活動中見到了她，她和她的女兒見到我不太高興。那張草圖可能是我做過的最卑鄙的草圖。我唯一不贊成的是切爾西·克林頓東西.我覺得很卑鄙，因為她只是個小孩子。但麥德電視台不怕刻薄。這就是我們的目標。

威爾·薩索（演員，1997-2004）： 麥德電視台是一個網路節目，所以我們會遇到我們諷刺的人——很多。他們會寫信，或者讓他們的公關人員說：“嘿，別再扮小丑了。”我從一位共同的朋友那裡聽說，一位出色的喜劇演員——我非常尊重和喜愛他——不太介意我模仿他。另一方面，你模仿岩石他他媽的才不會在乎——他在節目中做了一段表演。我以為我模仿弗雷德·德斯特對 Fred Durst 來說有點糟糕，對吧？來見他吧，他是個超級甜心。他就像是，「我他媽什麼時候說過『神聖的通心粉？』」我說，「你說過了。我這裡有你專輯的 MTV 版本的研究磁帶。

鑰匙：直到今天，我最喜歡的素描麥德電視台麥可麥克唐納 (Michael McDonald) 飾演史蒂夫賈伯斯 (Steve Jobs)，他正在展示蘋果公司的一款新產品，名為機架式。然後還有另一個草圖那是關於兩個政客的，一個是共和黨，一個是民主黨，他們正在發表演講並表達所有觀點，然後你在草圖中途意識到他們都只是在說同樣的廢話 - 最終他們都開始齊聲說話。才華洋溢、超聰明的素描。但是什麼讓如此受歡迎麥德電視台？海因斯教練。我是一個會走路的卡通人物──一個視覺笑話。我的屁股上穿著超高的短褲，我那該死的口哨，還有愚蠢的濾湯小鬍子，而這正是他們所關注的。我很喜歡扮演這個角色，即使海恩斯教練的場景都不是我最喜歡的。該節目確實有很好的政治諷刺，但我覺得這不一定是他們想要的。

布萊恩·卡帕奇（特約撰稿人，1995-98）：我一直以為麥德電視台是非常主流的。我不想說「算計」不好，但他們並不想冒犯任何人。他們希望被接受。它從來都不是「另類」。巴頓[奧斯瓦爾特]和我有時會把屎扔到風裡。但我理解了這個概念瘋雜誌都是流行文化的模仿，因此他們努力使其易於理解並成為主流。

奧斯瓦爾特：在我在那裡的兩個賽季中，有一些非常精彩的草圖得以通過，儘管網路上表現不佳。我總是說這很有趣秀先生他們擁有完全的自由，並且可能是喜劇界最好的作家和思想家，然而，儘管如此，時不時地還是會出現一些糟糕或粗俗的東西。鑑於，在麥德電視台，時不時就會出現一些真正輝煌、顛覆和前衛的東西。

儘管該劇在網路上播出了300多集，麥德電視台福克斯從未真正欣賞過。作為回應，演員們反抗了。

巴爾：問題之一是福克斯不擁有該節目。那是在所有垂直整合時期，每個人都想擁有他們在廣播中播放的材料，所以我們總是被視為這個紅頭髮的繼子。他們會宣傳週六晚上福克斯旗下的節目，但他們永遠不會宣傳即將播出的節目麥德電視台。只要我們達到了我們的目標，並且他們能夠進行廣告銷售，他們就同意我們。但他們總是同時嘗試開發其他東西。

威爾森：福克斯一開始並不是完全不尊重我們。我們剛編輯完試播集，福克斯就轉身說「是」。他們知道自己受到了打擊。什麼時候麥德電視台終於出現了，進入了深夜市場，他們受到了極大的鼓舞，說：“讓我們把錢投入進去吧。”然而，一旦我們在市場上站穩腳跟，他們就感到非常舒適。他們開始削減預算。 「繼續做你正在做的事情，但我們會給你更少的時間來做這件事。」

沙利文：他們會說，「我們要推廣梅爾羅斯廣場今晚”，然後讓我們拍攝插頁式廣告。不過是為了宣傳他們的展示。令人驚訝的是我們得到的晉升是如此之少。他們只是想，“哦，它住在那裡，它呆在那裡，它會做它該做的事。”有一個窗口——大約在第三年——那裡有很棒的演員陣容，紮實的劇本，他們有一個真正的機會，“每個人，這都是很酷的表演。”但他們沒有。一旦預算開始被削減，事情就看起來越來越糟。

鑰匙：很多時候我們都會大笑。你坐在寫字台前，也許這是一個非常幼稚的草圖，裡面有很多低俗的幽默，但每個人都在笑，所以讓我們開始吧。我會感到沮喪，因為桌上有15 個人——其中8 人是編劇，2 人是劇集主管，其餘的是高管——所有的編劇和劇集主管都在哭，他們對一個小品笑得太厲害了。然後三天後你發現草圖沒有被選中。所以你會說，“好吧，這裡顯然有兩個不同的考慮因素，對吧？”喜劇/藝術考量與商業考量。

莫柯林斯（演員，1998-2004）：我們常常不得不嘲笑網路對待我們的態度是多麼惡劣。我們只是無法蓬勃發展。我們對抗賽表現不錯週六夜現場，什麼也沒有。我們總是稱自己為「有能力的小引擎」。

威爾森：我們知道我們是紅髮繼子，這讓演員們團結起來。我們會去其他州參加記者招待會，然後表現得很瘋狂。儘管我們都有自己不同的性格，但我們都是壞孩子麥德電視台。

沙利文：毫無疑問，他們害怕我們。就像阿蒂還是阿蒂的時候。我們甚至對其他節目也很刻薄。有一次，我們和所有福克斯人一起參加一個活動，其中一位女演員有一個與我們相反的新節目週一橄欖球之夜。每次阿蒂路過他都會去[唱歌週一橄欖球之夜主題]。我記得有一次我們參加這個活動，我們因為免費飲料而失控。有一次，我走上前去喝一杯，他們說：「他們要求我們削減麥德電視台離開。我當時想，“整個演員陣容！？”

巴爾: 狐狸遇到了很大的困難已婚有孩子，家長電視委員會抵制該節目，然後他們收到了很多反饋辛普森一家。所以他們僱用了這些非常嚴格的人，他們會介入並否決我們所做的很多事情。我們會盡可能地寫出最惡毒、最骯髒的草圖，因為我們知道他們會被殺死，這樣我們就可以繼續挑戰極限。但他們無法殺死一切。那是我們的消耗戰。我們允許他們殺死一些東西，然後我們就會得到我們想要的東西。

薩索：我們的審查員凱文·斯派塞一直在那裡。他會來到片場，就像，「夥計們，來吧，你們不能這麼說吧。然後這些搞笑的爭論就會開始。我們有斯科特湯普森[來自大廳裡的孩子們] 來吧，與[重聚大廳裡的孩子們編劇]布萊恩哈特和加里坎貝爾，他正在寫一部巴迪科爾的作品。我忘了上下文是什麼，但裡面有「buttplug」這個字。審查員進來了，“娜娜娜。”

我記得史考特說：「好吧，為什麼我不能說『對接插頭』？是不是因為它是我？是因為這個嗎？我確信如果威爾說‘屁股塞’，每個人都會笑倒。 [Spicer] 說，「你必須說『假陽具』。」史考特說，「不，我說的是『屁股插頭！』」這是一場關於是否應該說『屁股插頭』的 25 分鐘爭論。我會說，“嘿，斯科特，如果你不說‘對接插頭’，我可以說‘對接插頭’嗎？”嘿，我們應該畫一個草圖，就叫‘對接插頭’，我一遍又一遍地說‘對接插頭’。

作為週六晚上播出的小品節目，麥德電視台立即且一致地與週六夜現場。結果，許多人對這個深夜機構感到有競爭力，或至少對此感到不滿。

巴爾: 當我們開始的時候我們想帶來週六夜現場向下。它被描述為受傷的斑馬，而我們是年輕的獅子。但那一年['95]他們反彈了。部分原因是我們的競爭。我們得到消息說洛恩看到了我們的飛行員，我想他聽到了腳步聲。那年他們得到了威爾法瑞爾並襲擊了地面樂隊，實際上讓我們正在考慮選角的幾個人離開了。他們復活了。他們是大狗，我們想取代他們的位置。但這很困難，因為它是一種很棒的格式。當您上線時，一切都是如此即時。我們會花很長一段時間來開發東西，並嘗試成為熱門話題，但我們總是要等三個星期。

薩索：我記得我進來後幾乎立刻就有了一張取笑的草圖週六夜現場。這是關於他們在“It's Pat”、“Massive Headwound Harry”原型中繪製草圖的方式。那種週六夜現場草圖以一首歌曲和一些經過 Photoshop 處理的角色圖像開始，你可以看出他們扮演的角色，例如星期四。 （「湯姆漢克斯什麼時候會來？星期三？好吧，我們拍那些照片。」）然後就像：這是節拍，這是角色，讓我們這樣做五次，然後草圖就結束了。沒有自然的結局，然後鏡頭就橫向移動到 GE Smith 演奏藍調樂段。

我的態度是：「我們確實我們的顯示在這裡。我們不在乎他們在做什麼。我們都是有趣的人。為什麼我們必須抬頭看他們的球？

卡補丁：一開始他們想讓我們拍一些照片週六夜現場，然後說：“嘿，我們不是你父親的奧茲莫比爾。”但編劇們的態度是，儘管我們還很新手，但他們的態度是：不要在你的節目上浪費時間談論另一個節目。我對喜劇一直很客觀，所以我知道我參加的節目不是週六夜現場，而且我知道它不會獲得那種聲望或時髦感。我們只是低著頭，用我們所擁有的東西去做我們認為可以做的事情。

如果你打算打倒這個泰坦，那麼每個人都會等著你打倒它。我們的主要優勢是提早半小時週六夜現場來了，人們可以觀看，如果他們喜歡我們，他們可以留下來，或者他們可以翻身。我們時不時會開玩笑說：“請不要翻過來看獨白！”

沙利文：我記得有一次，在第三季中，我們在人口統計上擊敗了他們一段時間。但在大多數情況下我們都落後於他們。洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels）演奏得非常出色。他實際上從未提到過我們的節目。人們會問他，他只會說“嗯嗯”，然後走開。

奧斯瓦爾特：我們的優勢在於擁有加里·坎貝爾和布萊恩·哈特，他們是加拿大人，已經習慣了生活在好萊塢和美國陰影下的緊張氣氛。他們就像是，「我們根本不在乎。讓我們做自己的事，找到自己的聲音。所以它們對我們很多人來說是非常非常早期的路標。然後還有像戴夫·赫爾曼、瑪麗·謝爾和阿蒂·蘭格這樣的演員，他們並不需要幫助。他們不像，「我們想做的事週六夜現場正在做。他們就像是，“我們很高興按照自己的節奏弄清楚自己的事情。”

博爾斯坦：麥德電視台從來沒有像我聽說的那樣有競爭力週六夜現場。並沒有感覺互相對立。而且，女性在我們的節目中也有如此強大的力量。我一直聽到週六夜現場對女性來說，表達自己的聲音是多麼困難——那是在小菲和艾米·波勒之前。我們是女王。在獲得草圖方面，演員中的男性和女性之間從來沒有任何不平等。不過，我後來得知我的薪水比男人低，這很煩人。

邁耶斯：我的兄弟 [Seth] 正在週六夜現場當時，我覺得，好吧，那裡沒有我的空間週六夜現場，那我們還得到了什麼？我們從 11:30 到午夜重疊，這是很酷的幾年。這迫使我的父母最終買了一台 TiVo。

我最大的問題是我們節目的整體外觀和感覺。週六夜現場有 300 名觀眾，他們在那裡待了兩個小時。我們的觀眾整個晚上都會輪流進出。我覺得我們有一群受過訓練的觀眾，或是自然而然地成為這樣的觀眾已婚有孩子觀眾紛紛發出「哦哦哦！」的聲音。或者一個角色進入後他們就會失去理智一段時間。聽起來我好像在怪觀眾——我沒有。但有時會有一個很好的笑話，但這個笑話會被嘲笑，因為他們會嘲笑一個有點太大聲的設定。週六夜現場，現場直播，給人一種興奮的感覺麥德電視台永遠無法真正與之競爭。 Studio 8H 房間裡的興奮感以這樣的方式傳達給了家裡的人們：麥德電視台永遠不可能。

鑰匙：發生了一些非常有趣的事情麥德電視台，但他們希望它像瘋雜誌。嗯，這是一個非常狹窄的範圍。如果你只是想模仿流行電影和電視，你將面臨沒有大量觀眾的風險。我們知道每個選舉週期週六夜現場將盡其所能地攻擊它。我們知道，蒂娜·菲 (Tina Fey) 之所以能夠成為如此之大的人物，部分原因在於莎拉·佩林 (Sarah Palin) 的存在。這不只是錦上添花，而是他媽的錦上添花工廠。它鞏固了週六夜現場一如既往地處於美國政治諷刺的先鋒地位。

麥德電視台一直在努力做到這一點。在某個時間點，與我開始合作的節目主持人是出於與競爭對手競爭的非常具體的原因而被聘用的。週六夜現場。我在想，“但是除非你採用我們喜歡的草圖和我們喜歡的作家，否則它不會是那樣的。”

麥當勞：有些人會用「有競爭嗎？」之類的術語來描述它。老實說，我從來沒有想過以任何方式將其視為兩個節目之間的競爭。我有很多很多朋友週六夜現場。我們都來自同一個喜劇池。我與吉米法倫和克里斯帕內爾一起試鏡週六夜現場。克里斯和我在彼此的飯店房間裡互相幫忙排練。事實上，沒有任何競爭[笑]。他們是一個人脈廣泛、資金充足的演出。我們就像是角落裡的孩子。但我認為這是一件好事。從喜劇角度和主題角度來看，我們逃脫了謀殺的懲罰。

去年，CW 購買了MAD電視台回到目錄，希望能在 CW Seed 上播放。意識到今年是該節目 20 週年紀念日，他們決定以網路上的週年紀念聚會特別節目。收視率夠穩定，佩多維茲得以重振該劇。所有這一切讓那些曾經是其中一部分的人麥德電視台回顧它的遺產。

佩多維茲：我和我的團隊花了一段時間思考“這是合適的財產嗎？”一天結束時，我們不斷地回到這個問題：有很多模仿流行文化的喜劇小品。為什麼不帶回真正的源頭呢？

麥當勞：很高興看到更多喜劇小品，因為我是這種形式的粉絲。我確信他們會引進一群新的年輕人，因為素描是年輕人的遊戲。我只是希望他們能夠帶回一些編劇和製片人，因為他們當然可以幫助提供這種 DNA 連結。但舊劇持續了 14 年，每年都在逐漸改變。誰知道呢：也許會好十倍。這將是一件悲傷的事情，如果它回來了，就像，“哇，這比舊劇好多了！” 

柯林斯: 很高興看到有這樣的愛麥德電視台。有趣的是，他們將繼續尋找新的演員陣容並製作一些新的東西麥德電視台。但說實話，我不知道這能滿足人們真正想要的東西。人們感興趣的是我們在這 14 個賽季中所做的事情。對此，我只是說：請把那些年放在某個地方，讓人們觀看。我們當時所做的事情是光榮的，我希望它以最真實的形式繼續存在。

威爾森：我們仍然受到瘋狂的尊重。我剃了光頭，全身佈滿了紋身，但我仍然經常被攔住，要么是因為有人認出了我的聲音，要么是因為他們仍然看到了我的眼睛。有一天，我參加了一個配音計畫的循環會議，主持這個計畫的人說：「黛布拉，你知道 Facebook 上都是什麼嗎？你畫的草圖麥德電視台」。這部劇至今仍然吸引著瘋狂的道具，因為它在突破極限方面具有開創性。它不必持續很多年週六夜現場就是擁有一支標誌性的力量走向世界。

奧斯瓦爾特：對於了解喜劇的人來說，這是一個精彩的案例研究，講述了人們如何努力克服許多網路預設和障礙，但未能克服。很多人都以同樣的方式看待它達娜卡維秀：「哦，什麼可以一直就在這裡。看看這個。能在這樣的限制和節制下持續14個賽季，真是個奇蹟。那裡有一種真正的友情，“嘿，我們身處其中，沒有人注意，所以讓我們盡力而為。”那裡有一些非常美麗的東西。如果我是一個年輕的小品演員，我會認為觀看麥德電視台和觀看一樣有價值秀先生和週六夜現場，就像「有時這是你必須克服的」。也許有一代人會發現它——我們只是還沒有看到它發生。

麥當勞：你開車開進華納兄弟的停車場。 那些帶著名牌的保全會失去理智：「天哪，麥德電視台。喜歡這個節目，愛你。他們會讓你上車，他們會給你一個特別的停車位。每個看門人、每個助理、每個食堂工作人員——都是一樣的。然後你去找製片廠主管、製片或掌權者，他們從未看過這部劇。有一個很酷的因素週六夜現場曾經，並且麥德電視台沒有，在業務範圍內。我們的演出因為便宜又廣泛而被打了折扣。但妮可·沙利文和我談到了這一點：任何有名牌的人都喜歡麥德電視台。這是一場為一般人、工作僵化的人舉辦的演出。

鑰匙：我不知道為什麼我要害羞，因為他們不能解僱我[笑]：麥德電視台沒有留下深刻的印象。從那時起，我們大多數人都開始工作，並且為自己做得還不錯，但我必須說，這就像我們從頭開始。業內有些人了解得夠多，但從未發生過那種範式轉移的事情麥德電視台。

也就是說，它的急躁從未減弱。這是我喜歡的一點。現在，無論這種急躁是政治性的，還是卑鄙的，還是謾罵的，還是恃強凌弱的，無論它是什麼類型的急躁，它都保持著它的急躁。為此我將永遠感激它。