它始於城堡舔陰。第一個性愛場景歐藍德正如聯合執行製片人馬裡爾戴維斯所說，這是一份聲明——「一箭射中」——關於如何在顛覆流派的《Starz》節目中描繪性，這部節目融合了科幻奇幻、動作冒險、和歷史小說。 1945 年，我們的女主角克萊爾 (Claire) 與丈夫弗蘭克 (Frank) 遊覽了城堡廢墟。她坐在一張佈滿灰塵的桌子上，暗示性地撩起裙子，露出吊襪帶。他發現她沒有穿任何內衣。她把他推到膝蓋上。克萊爾沒有裸露自己的身體，而是盡情地享受。 「她是那個提出要求的人，也是那個指導他做什麼的人，」扮演克萊爾的凱特里奧娜·巴爾夫說。 「我們已經習慣看到女性被物化，成為男性慾望的對象，但當你看到一個女人擁有自己的性取向、指導它、精心策劃一系列事件時，這是很少見的。”

第一集可能奠定了該劇的基調，但讓它同時成為女權主義者和電視寵兒的那一刻發生在本季的一半左右，克萊爾的新婚之夜。 “這是女性目光最明顯的表現之一，” AV 社團指出。 「這是我見過的為數不多的性愛場景，感覺它不是專門為男性而寫的。凝視，女士們，凝視，」耶洗別催促道。女權主義作家羅克珊蓋伊 (Roxane Gay) 的言論更加直言不諱。禿鷹回顧：“這一集非常完美、令人心酸、完美。”觀眾同意了；據 Starz 稱，有 520 萬人觀看了新婚之夜的劇集。

戴安娜·加巴爾登的粉絲暢銷書該節目所依據的同名系列在留言板上花了很多時間討論電視改編是否會像頁面上的版本一樣充滿情感和色情。新婚之夜的場景描繪了克萊爾和二號丈夫傑米之間的第一次。到了200 年前。她被困在 1743 年，不知道如何回去，最終出於務實的目的，即保護，嫁給了一位身材魁梧的高地人。 「在任何其他節目中，他都會是個蕩婦，」飾演傑米的山姆修漢說。 “魁梧、魁梧的英雄。”從某些方面來說，他確實是。但他也很聰明、機智、敏感、浪漫，而且到目前為止還是處女。

這一集是由一位女士寫的（安妮肯尼）並由一位女士執導（安娜福斯特），就是看傑米。福斯特在劇本中沒有添加編舞，克萊爾告訴傑米脫掉他的襯衫，因為她想看他，並在他脫衣服時繞著他肌肉發達的身體走動，這是粉絲們喜歡的時刻。傑米的表情是無價的——喜悅、困惑、驚奇、精神錯亂——正如他廣為流傳的 GIF 動圖一樣。高潮臉證明。 （「天哪，我從來不想看到這樣的事情！」休根笑著說，「它們可能很可怕。但你是透過克萊爾的眼睛看的。」）這裡機會均等，因為傑米正沉浸在他的經驗中。 （她是。）

製作人表示，對於一部表面上關於時間旅行、政治和在異國他鄉做陌生人的劇集來說，這種關係以及這個夜晚才是該劇真正的跳動核心。羅納德·摩爾說。 “我認為情侶們喜歡它，因為它既不是男性的幻想，也不是薄紗閨房緊身衣的開膛手。”儘管這是一個奇幻冒險故事，外地人,該劇第二季於 4 月 9 日回歸，講述了兩個充滿激情的人之間如何進行性愛的奇幻故事，更奇妙的是，性愛可能如何改變世界。其他節目可能有更露骨的性愛（參見權力的遊戲），但這種遭遇往往是短暫的、危險的，而且相對有辱人格。在外地人,性不是這些東西。相反，該劇將性作為理解婚姻、親密關係和女性能動性的一種方式。這是一部讓一個女人在兩個不同的時代、與兩個不同的丈夫擁有一切的節目。 「我不僅重婚，而且我很享受，」克萊爾 劇集中說道， 考慮到 她的兩枚結婚戒指。

編劇室裡的一場辯論編劇室裡的眾多爭論之一是是否在新婚之夜加入書中的一句標誌性台詞。摩爾是科幻小說中的亞倫·索金——他的血統包括星際爭霸戰特許經營權和太空堡壘卡拉狄加——但他來到了歐藍德透過他的妻子、服裝設計師特里·德雷斯巴赫（Terry Dresbach）和他的製作夥伴瑪麗爾·戴維斯（Maril Davis），他們都是該系列叢書的鐵桿粉絲。雖然他習慣寫女強人──星巴克太空堡壘舉例來說，這部劇是一個新領域，尤其是因為它是一部深受喜愛的系列叢書的改編版，該叢書的大部分女性粉絲群對應該發生的事情有一定的想法。

因此，摩爾決定將作家的房間分為男性和女性、書迷和未讀過書籍的業內人士。從各方面來看，這引發了一些熱烈的討論。就新婚之夜的台詞而言，摩爾認為傑米的話可能讀起來有點太自大了：「我說我是處女，而不是和尚。如果我需要指導，我會詢問。婦女們強烈反對——他的妻子承認向他扔了一把椅子（「我是故意沒擊中，」她說）——並告訴他保留它因為它很自大。 「有些時候，我自己對女性的觀點是什麼，或者我對女性角色會做什麼或不會做什麼，有時需要進行現實檢驗，」他說。

女性的觀點並不總是單一的。編劇室的三位女性——戴維斯、肯尼和東尼·格拉菲亞——都帶著自己的觀點和情感來到了展覽。十二月，我在片場見到了戴維斯和肯尼，當時他們正在拍攝一周德拉姆蘭里格城堡,從現實生活中的一位公爵那裡借來的，位於蘇格蘭鄉村深處，周圍環繞著山丘、森林、羊牧場、花園、河流和溪流——重建 18 世紀蘇格蘭可能需要的一切。當我們看著演員牽著馬就位時，我們開始討論鏡頭後面的女性表現如何影響我們在銀幕上看到的內容。我問有沒有性與城市——就像他們在編劇室裡的角色一樣充滿活力——浪漫、拘謹、性冒險。

“也許我會成為嘉莉？”戴維斯說。 「安妮就是夏洛特。在某些方面，托妮可能是我們的薩曼莎，儘管我並不是說她是性狂。

“我是薩曼莎？”格拉菲亞笑著說。 「不。我會說我是米蘭達，因為我非常邏輯驅動。但也許裡面有一點薩曼莎，因為我確實喜歡這麼做。

「我們在不同的時間扮演不同的角色，」肯尼承認。

大多數作家，無論男女，履歷上都有科幻劇——包括 Graphia、馬修·羅伯茨和艾拉·貝爾——而肯尼則曾創作過科幻劇。希臘文,洛杉磯法,和出生時就轉換了。但 Graphia 和 Kenney 都表示，該團體的成員擁有他們在其他節目中沒有經歷過的活力。他們提出了從未在其他作家的房間裡討論過的想法。 「這些男性都是非常傳統的男性，他們甚至無法想像他們的想法，」格拉菲亞談到她在之前節目中的經歷時說道。 “它們只是磚牆。”但在歐藍德,他們談論女性對口交的感受。 （「你知道，我想如果你問大多數女性她們的前五個幻想是什麼，那不會是其中之一，」肯尼指出）。女人生完孩子三天後會跳馬嗎？ （是的！）他們應該展示一名婦女在遠離新生兒的路上排出乳汁的畫面嗎？ （摩爾極力主張這一點，儘管房間裡的一些女性認為這可能「太噁心了」。事實證明，這是一個銀幕上令人耳目一新的誠實時刻）。

「我專門設置了一個由一半女性、一半男性作家組成的房間，專門引發這種對話和這種爭論，這樣你就可以聽到觀點，然後弄清楚我希望節目走向哪個方向，」摩爾說。

例如：「有一集傑米取悅克萊爾，但他們被打斷了，」肯尼回憶道。

「通常情況下，那傢伙會停下來，」格拉菲亞說。 「最初就是這樣寫的。男人們就像是，“一個男人會因為敲門聲而更加驚慌，然後跳起來，而女孩會乞求他，求他把話說完。” 」

「但我們翻轉了它，所以她試圖阻止它，他說，『不』。我們將完成這件事，」肯尼說。

「因為在女性幻想中，這就是我們想要的，」格拉菲亞說。 「女孩們都說，『不，不，不，傑米是男人之王。他不會停下來。值得讚揚的是，艾拉貝爾說：「好吧，好吧，我明白了，」他非常友善地同意並改變了它，因為這是我們以女性夢想的方式展示關係的機會，「其中快樂是一種參與式的體驗。

這並不是說發生的一切歐藍德適合女權主義烏托邦——尤其不是以 18 世紀為背景的部分，所以有很多戰爭、強姦、酷刑和普遍的不公正。但即便如此歐藍德對待性暴力的態度與其他電視節目截然不同。當一個角色無法透過當面大笑來起身時，她的潛在強暴犯就被顛覆了。 （演員託拜厄斯·孟席斯（Tobias Menzies）出於故事必要的原因而全力以赴，對此表示支持）。當另一個角色在第一季結束時被強姦時，我們目睹了他被強姦的恐怖（是的，他的強暴），但在他漫長的康復過程中我們也一直陪伴著他。我們不被允許退縮、移開視線或忽視它。 「希望更多的節目能夠這樣做，」休根說。 “這令人不安，非常黑暗，非常敏感，而且有著平等的觀點。”克萊爾對強姦受害者的待遇提出質疑，在第一季的一個場景中，她與一位蘇格蘭領主就強姦問題進行了辯論。那不是書裡的場景。 「這部劇確實更加公開地推動了女權主義的角度，」加巴爾登說。

到了第二季， 克萊爾和傑米的關係比性更深厚——儘管性無疑是基礎。這就是他們建立信任以及建立平等夥伴關係的方式。她告訴他她來自未來，他接受了，他們一起開始了她的新使命，試圖積極改變過去。 「上一季，我覺得克萊爾非常反動，」巴爾夫說。 「所有這些事件都快速而迅速地向她襲來，她真的沒有時間去消化它們，真的。這一切都是戰鬥或逃跑和生存。但現在，克萊爾所做的選擇不僅決定了她自己的命運，也決定了歷史的進程，在這個時代，代理聞所未聞，同意是一個模糊的概念。 我在德拉姆蘭里格城堡拍攝的一個場景中看過巴爾夫，克萊爾讓公爵為他精心策劃的輪姦做出回應。後來，在馬背上拍攝的一個泥濘的戶外場景中，她與一位參與詹姆斯黨起義的領主較量。 「我經常將她視為那位拿著天平的女士，」巴爾夫說。 「我的意思是，她一直在為正義而戰。但正是在日常小事中，她要求接受和尊重，並且人們公平對待他人，我們才能看到最大的影響。臥室內外、沙發床、廢墟城堡裡佈滿灰塵的桌子上的公平與平等。

萬歲歐藍德, 電視上最好的性愛