除非您是個燒錢的狂熱分子，否則您聽過自己喜歡的音樂劇的次數很可能比看過的還要多。許多貓愛好者從來沒有去過冬季花園撫摸小貓，而且大約 20 美元，原版演員專輯漢密爾頓價格僅為典型轉售票價的五十分之一。對於邪教表演和成功來說，現場體驗和錄製體驗之間的差距甚至更大。我見過她愛我，那個近乎完美的 1963 年珠寶盒，只看了四次——專業人士並不經常這樣做——但多年來我已經一遍又一遍地聽過卓越的 OCR。在某些方面，我比我自己更了解它的聲音，部分是透過它詼諧、憂鬱和鮮奶油般的口音來聆聽這個世界。然而，以這種方式吸收一場演出是有危險的：它似乎最生動地存在於你兩耳之間的幾英寸處。因此，在舞台上觀看它可能會感覺像在看家庭電影，但永遠不會像您記憶中或想要的那樣直接。但也有一個好處。當一部作品有足夠的優秀元素對其有利時——就像環島的復興一樣她愛我勞拉貝南蒂 (Laura Benanti) 和扎克瑞萊維 (Zachary Levi) 主演的電影確實如此——你的大腦可以填滿其餘的內容，甚至更多。

貝南蒂憑藉著她驚心動魄的聲音和滑稽的自嘲，完美地詮釋了阿瑪莉亞·巴拉什(Amalia Balash)，她是1934 年布達佩斯的一位年輕女子，她的浪漫理想過於誇大，只有想像中的情人才能滿足。白天，她在 Maraczek's Parfumerie 擔任職員，與同事喬治·諾瓦克（萊維飾）發生爭執，她立刻發現這個男人多管閒事且粗魯。到了晚上，她夢見了“親愛的朋友”，之所以這麼稱呼他，是因為自從她發現他的孤獨之心廣告以來，他們一直在交換高尚的信件來認識他。 （在他們的書信主題中，一首歌詞寫道，是“大仲馬、杜卡斯、杜菲、杜菲、笛福。”）它並沒有透露太多信息來揭示格奧爾格和親愛的朋友是同一個人，但是她愛我其結構是向阿瑪莉亞隱瞞這些訊息，直到最後的帷幕。她必須明白，高尚也是一種粗魯，是一種先發制人地拒絕世界的方式。

如果這個情節聽起來很熟悉，那是因為源材料是 Miklós László 的香水，也被改編成電影街角的商店，在美好的夏日時光，和你有封信。但喬·馬斯特洛夫的書她愛我作為黃金時代最後也是最好的作品之一，它超越了所有這些作品，一方面成功地抓住了浪漫的錯誤主題，而沒有可愛，另一方面，概念音樂劇的硬焦點（馬斯特洛夫的一種形式）幫助發明，與歌舞表演，三年後）。阿瑪莉亞和格奧爾格的包裝色彩繽紛，但又討人喜歡，就像馬拉切克店裡的商品一樣，裝在天鵝絨襯裡的配角盒子裡。馬拉切克本人是一位懷舊的幻想家，他記得自己在《往日逝去》（他的維也納華爾茲曲目）中的青春活力，但卻錯過了婚姻中出現問題的信號。阿瑪莉亞的對手是伊洛娜·里特（Ilona Ritter），她是一個快樂的女孩，與店裡的油膩的羅薩裡奧史蒂文·科達利（Steven Kodaly）相處得併不愉快。對另一位店員拉迪斯拉夫·西波斯來說，婚姻已經讓浪漫成為一紙空文。信差阿帕德·拉斯洛（Arpad Laszlo）只想找一份成年人的工作（還有小鬍子）。每個人都會得到一兩首歌，所有這些都以喜劇的方式將它們固定在情節上，同時為節目的質感提供了一種豐富的感覺，如果不是傷感的話。大多數經典音樂劇都有一首所謂的魅力歌曲；她愛我沒有什麼但是。

不過，與其他魅力歌曲不同的是，她愛我是完全具體的。情節扣人心弦的標題包括“香草冰淇淋”、“不再有糖果”、“今晚八點”、“圖書館之旅”和“我的鞋子在哪裡？”他們的歌詞由謝爾登·哈尼克 (Sheldon Harnick) 創作，將溫柔的智慧與人物發展結合在一起，並以最高的技術潤色；他的押韻之所以引人發笑，不是因為它們很棘手，而是因為它們非常貼切。 （在《我不知道他的名字》中，阿瑪莉亞唱道：“當我進行這種通信時，我幾乎不知道我會變得如此喜愛；我幾乎不知道我們的觀點會如此一致。” ）這些近乎散文的觀察奇蹟般地坐在傑瑞·博克(Jerry Bock) 的音樂中，這些音樂既保持了輪廓，又綻放出極其美麗的詠嘆調，尤其是對阿瑪莉亞來說，她有一大堆這樣的曲子要賣。這就是貝南蒂的天賦變得至關重要的地方。毫不奇怪，聆聽她的演講是一件令人愉快的事情——即使在昨晚，她從支氣管炎中恢復過來的時候。但她在創作美妙聲音的工作中，融入了喜劇演員的本能，讓自己敞開心扉接受心碎。

其餘演員幾乎與她水準相當。利維 (Levi)，主要因電視節目中的主角而出名查克，成功地駕馭了格奧爾格的棘手弧線。你可以在他身上看到阿瑪莉亞會誤解和蔑視的特質，但也可以看到讓揭露得到回報的渴望。 （他甚至在唱主打歌時翻了個跟頭。）飾演伊洛娜（Ilona）的簡·克拉科斯基（Jane Krakowski）為她提供了一個受歡迎的變體。30 搖滾性格：一個可能像珍娜·馬羅尼一樣陰鬱但幾乎完全不疲憊的女人。在馬拉切克的其他員工中，我特別喜歡麥可麥格拉斯飾演的拉迪斯拉夫，他把這個潛在的陰鬱性格變得活潑起來。

但對於製作成功的所有這些方式，我發現有些元素我必須在我的想像中彌補。儘管導演斯科特·埃利斯（Scott Ellis）也執導了《環島》早期的復興她愛我1993年的故事讓故事發展得迅速而明亮，我忍不住希望它能少一點明亮。大衛洛克威爾 (David Rockwell) 的新藝術風格以復活節粉彩為背景，唐納德霍爾德 (Donald Holder) 的燈光可以調低一些檔次；是的，這是喜劇，但不是鬧劇，舞台上瀰漫著淡淡的不信任感。同樣，服裝（傑夫·馬希設計）和編舞（沃倫·卡萊爾設計）都帶有粗俗的意味。克拉科斯基有一次穿著開衩連身裙，讓她展示她的開衩——顯然還有她的屁股。 （不過，兩者都令人印象深刻。）

這部作品最嚴重的缺陷是更難以忽視的：21 位演奏者的編配被減少到 14 人。作品中的音樂大多是合成的。但對於一場充滿中歐風情、華爾滋、探戈、李斯特狂想曲和史特勞斯風格的演出來說，失去四名弦樂演奏家、兩名圓號和一名長號造成的損失是不成比例的。產生的聲音有時很細或很粗糙。很難怪罪環島；她愛我不是南太平洋或者國王和我，具有足夠商業吸引力的復興讓林肯中心劇院在原來的演員補充上揮霍無度。 （如果是南太平洋，這意味著坑裡有 30 個； Studio 54 甚至沒有一個坑。對於長期聆聽《ORC》的人來說，開頭的小提琴華彩樂段和小號顫音仍然會引發巴甫洛夫式的興奮反射。但缺少了一些東西；或者這只是另一個需要被打回現實的浪漫理想？如果是這樣，她愛我就是要做這件事的節目。發揮你的想像力來聆聽，並屈服於誘惑。

她愛我 6 月 5 日前在 Studio 54。

劇場評論：她愛我