經過十多年的唱片公司戲劇性的經歷，露辛達威廉斯終於安定下來。結果呢？這位 63 歲的根源音樂偶像正處於創作熱潮中。 2014年底，在與三十隻老虎樂隊簽署協議並組建自己的唱片公司Highway 20後，威廉姆斯立即發行了一張出色的雙專輯，靈魂與骨頭相接的地方。現在，不到18個月後， 她將於本週推出另一批從同一場演出中挑選出來的歌曲。對於一位長期以來以在歌曲中融入生動的自傳細節而聞名的歌手來說，20號公路的幽靈很可能是她迄今為止最個人化的作品。 《Vulture》給正在倫敦宣傳這張專輯的威廉斯打電話，談論她的創意淘金熱，為什麼她經常感覺自己像弗蘭納裡·奧康納故事中的角色，以及她作為歌曲作者與鮑勃·迪倫等人的不同。

你為你的新專輯剪輯了 40 首曲目——當然，然後縮小了範圍——這是一項了不起的壯舉，考慮到這些歌曲是在與靈魂與骨頭相接的地方。
除了其中幾首是在那之後錄製的，因為其中一些歌曲是我在錄音室之後寫的。但是，是的，其中大多數是同時被削減的。

是什麼促進了這樣的創意輸出？
這只是其中之一。這對我來說不正常。我認為這確實是一個機會的出現。我們錄製的地方甚至很重要，那就是這個叫做戴夫房間的小工作室。它在北好萊塢，離我們家很近。它很舒服，而且[工程師] David Bianco 給了我們一個很好的價格，所以我們有這樣的機會，如果我們在一家更大、更貴的錄音室錄製的話，我們可能不會有這樣的機會，在那之前我們已經製作了幾張專輯。所以我們進展順利，還有額外的時間。我們很享受它，只是讓偉大的音樂家進來。我們還翻唱了一些歌曲；我們甚至沒有發布所有內容。例如，我們翻唱了地下絲絨樂團的歌曲「Pale Blue Eyes」。

哦，是嗎？那個人是怎麼走在一起的？
我們有一天去了，就在盧·里德去世的同一周。我一直很喜歡那首歌。 [我的丈夫兼經理]湯姆[奧弗比]說：“好吧，我們就分手吧。”事情就是這樣。一個非常自發和有機的過程。

你還報道了布魯斯史汀的《工廠》城鎮邊緣的黑暗。
幾年前，湯姆向我介紹了它，當時我們在舊金山的菲爾莫爾演奏了幾個晚上。當時正值佔領華爾街運動期間，我們決定創作一些歌曲作為對工人階級和工人等的致敬。他向我介紹了《Factory》，當我第一次聽到這首歌時，我就很喜歡這首歌。所以我們就玩了。這也是對湯姆父親的致敬，他在明尼蘇達州南部的一家工廠工作了 30 多年，並且比我父親早幾個月去世。在這裡度過了艱難的幾年。所以除了我喜歡這首歌之外，它也是個人的。有這樣一句話：“人們走過這些大門，眼裡充滿了死亡。”湯姆有一次對我說：“我見過那些人走過那些大門。”

你提到過，圍繞會議的環境導致了最近的多產，但現在，有了你自己的廠牌，我也想像你可以更自由地按照自己的節奏錄製和發行音樂。
每個人都認為這是我第一次同時擁有這麼多歌曲，但實際上它是在過去十年的某個時候開始的。回想起來，我在2004年失去了母親，在那之後我就開始為樂團寫歌。西方專輯，我在這張非常大的專輯中，只是寫啊寫啊寫。我記得走進錄音室並製作所有這些歌曲的演示。我會起床完成另一首歌並在那天接受。當西方專輯[2007年]發行，我希望這是一張雙專輯；事實上我當時已經有足夠的歌曲了。但我沒能做到這一點，因為唱片公司 [Lost Highway] 出於商業原因不想這樣做，這很令人沮喪，因為我只想把它們全部拿出來。所以我不得不等待並將其中一些放入下一張專輯中—這小蜜糖

專輯。20號公路的幽靈
拯救參考了穿過你家鄉的道路，這張專輯——就像你的大部分作品一樣——顯然是向你的南方根源致敬。南方總是讓我著迷的是它所擁有的近乎神話般的特質。事實上，這是一個很好的詞。我想就是這樣，整個神話事物。我認為這是因為南方哥德式的東西，以及那種奇怪、扭曲、黑暗的面向。當你看類似的電影時吊帶刀片和

，這類電影，人們只會說，「天哪！那裡真的是這樣嗎？事實上，是的，確實如此。就是這樣。我記得當我第一次讀弗蘭納裡·奧康納時，我才 15 或 16 歲，它吸引了我，因為我認同它。她故事中的一些角色讓我想起了我母親那邊的一些親戚。所以自從我開始寫作以來我一直在嘗試寫這個，但我最近才知道怎麼寫。在歌曲中使用意象而不聽起來有些老套或沒有刻板印象並不容易。這真的很有挑戰性。
,您將自己的廠牌命名為 Highway 20 Records，進一步表達了敬意。在[1998年]之後，我想將其稱為Gravel Road Records碎石路上的車輪。這讓我想到了高速公路和運動。當你仔細想想，整條高速公路是美國文化不可或缺的一部分。 66 號公路和重溫 61 號高速公路和[傑克]凱魯亞克的在路上伍迪·格思裡（Woody Guthrie）和流浪漢跳上貨運列車等等。所以我說：「我必須找到一條高速公路。我在看地圖，那裡有 20 號高速公路。哇，它貫穿了我在 50 年代和 60 年代長大的所有城鎮。它穿過密西西比州的維克斯堡，我哥哥出生的地方，傑克遜，我姐姐出生的地方，以及佐治亞州梅肯，我在那裡上學，這也是我父親（稱讚阿肯色州詩人米勒·威廉姆斯）帶我去的地方訪問佐治亞州米利奇維爾的弗蘭納裡·奧康納

距離梅肯約一個小時車程。
汽車車輪那是一次塑造性的經驗嗎？儘管我只有 5 歲左右，但這確實意義重大。它仍然深深地印在我五歲的心靈裡。同一時間他還帶我去了梅肯市中心，去見這位盲人傳教士、街頭歌手、三角洲布魯斯人，名叫盲人珍珠布朗。他並沒有像其他一些藍調音樂人那樣聲名狼藉，但他製作了這張我喜歡的專輯。他是我第一次接觸三角洲藍調。再說一次，我只有五、六歲，但這也深深融入了我的心靈。所以它很久以前就開始了，我只是想把所有這些事情連結起來。我坐下來研究它，然後我想出了一些從我現在的位置來看的東西。 20 號高速公路有點像

，在某種程度上。
這並不奇怪：你的音樂總是從你的個人經歷中汲取靈感。儘管像鮑勃迪倫這樣的人可能會看著任何不合常理的物體並為此創作一首歌，但我感覺到你更傾向於剝去自己的層次。

事實上我一直希望能夠做迪倫所做的事情。他如何寫出像“颶風”這樣關於拳擊手[魯賓“颶風”卡特]的歌曲，以及他寫的其他一些角色和真實的人，給我留下了深刻的印象。這很有趣，因為人們有時說我就像女性鮑勃迪倫。但鮑伯迪倫並沒有像我這樣寫出非常個人化的歌曲。我猜其中一些已經過去了，比如“薩拉”。不過，這很有趣：當你想到其他歌曲作者和他們的歌曲時，很多人都是非常優秀的歌曲作者，但最終，你真的不了解那個人。這只是一種不同的事情。20號公路的幽靈
笑了。對您來說，感覺更加個性化，例如“Dust”和“Louisiana Story”等歌曲均改編自您已故父親的詩歌。非常深、非常黑暗的東西。事實上，我曾經一度擔心把《路易斯安那故事》放在那裡，因為天太黑了。我只是覺得這是我想說的話，而且我必須勇敢地說出來。人們將不得不面對它。 [

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我的意思是，這是關於南方成長的九分鐘冥想，即使不令人不安，也很感人。

這有點像是小短篇故事。我想這是因為我的寫作確實是來自那個文學世界。就像發現弗蘭納裡·奧康納和尤多拉·韋爾蒂以及那些南方短篇小說作家一樣，它確實為我的寫作提供了資訊。隨著年齡的增長，我對自己的寫作變得更加勇敢和自信。
您對現在音樂界出現如此強大且突出的女性歌曲創作人才隊伍有何看法？

我最喜歡的是莎朗·範·埃滕和考特尼·巴內特。確實令人印象深刻，他們兩個。
這方面的情況有改變嗎？

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