「人們找到了忍受悲劇的方法。但有些人不這麼認為。也許他們也應該拍一部關於他們的電影。編劇兼導演肯尼斯·洛納根 (Kenneth Lonergan) 是這樣描述他的毀滅性新電影的動力的海邊的曼徹斯特週六，在聖丹斯電影節全球首映式上，觀眾們情緒失控。但他很快補充說，當他拍攝這部電影時，它變得稍微不那麼絕望了。然而，「希望」這個詞太強烈了。就像葬禮上嬰兒的哭聲一樣，海邊的曼徹斯特這是一種悲傷的景象，偶爾會被尷尬的生活活力打斷。這也是一部讓你沉浸在痛苦世界的家庭情節劇。它非常仔細地揭示了這種痛苦的根源，首先是碎片，然後是洪水。
第一個震動來得早，孤獨、陰鬱的波士頓看門人李（凱西·阿弗萊克飾）接到電話，通知他他的哥哥喬（凱爾·錢德勒飾）因心臟病去世。李首長立即前往題名漁鎮處理事情。名單上最重要的是喬的兒子派崔克（盧卡斯·赫奇斯飾）的遭遇，他是一名高中生，小時候與李關係非常密切。李還沒準備好照顧派崔克，派崔克也不想和李一起去城裡；他太沉浸在女友、搖滾樂團、曲棍球和學校的生活中，無法放下一切去和他的看門叔叔住在昆西的一個糞坑裡。
然而，留在曼徹斯特似乎不是一個選擇。當李開車在城裡閒逛時，我們敏銳地意識到這個地方對他來說是有毒的。人們在背後議論他，帶著評判，甚至還有點恐懼。他本人幾乎不跟任何人說話;當派崔克的一位女朋友的媽媽邀請他進來時，他只是坐在那裡，甚至無法（或不願意）閒聊。在每一個轉折點上，這部電影都為我們帶來了一些打開了一個充滿可能性的全新世界的東西。羅納根是一位大師，他會以熟悉的場景開始拍攝，然後將其轉向另一個方向，然後在適當的時刻拉回來，讓觀眾的想像力向前衝去填補空白。
慢慢地，李和喬的過去在閃回中浮現出來：我們了解到李曾經和嚴肅的蘭迪（米歇爾·威廉姆斯，她的戲份不多，但證明了為什麼她可能是她這一代最好的女演員）的家庭。 她確實得到的每一個場景），以及喬與酗酒、沮喪的艾莉絲（葛莉琴摩爾飾）的婚姻。這些場景為當今的場景提供了新的背景：李可能已經用悲傷窒息了他的靈魂，但他周圍的人正在設法或至少試圖繼續前進——有些是出於必要，有些是出於無知。
說得更多就會破壞影片中幾乎難以忍受的情感累積。但這位編劇兼導演對講述人類時刻的眼光和歌劇的靈魂有著敏銳的洞察力。正如他所證明的那樣瑪格麗特，他了解景觀和佈景如何增強戲劇本身。在那部電影中，羅納根展示了紐約的公共生活結構如何影響我們的行為。在這裡，洶湧的海浪、積雪、咩咩叫的海鷗和點綴在安角的小島嶼呼應了人物的生活——有時被淹沒和孤獨，有時因痛苦、憤怒甚至喜悅而咆哮。
而同時曼徹斯特可能會像輓歌一樣進行，但它也充滿了令人驚訝的小提醒，表明生活不會、也不可能停止。這可能是一些簡單的事情，例如追悼會期間青少年的手機振動，或是關於某個主題的隨意談話星際爭霸戰親人突然過世幾個小時後，樂團排練並沒有因為家人的過世而停止，甚至在悲慘的時刻擔架出現故障。正是這種組合——那些在悲傷的巨大震動中那些意想不到的生活小震動，以及導演的視覺詩意——讓海邊的曼徹斯特不再只是另一個悲傷的故事。它的世界殘酷而混亂，但它的展開卻充滿目的和優雅。
Philomena 
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