弗朗索瓦·特呂弗不僅是有史以來最具洞察力和影響力的電影書籍之一，希區考克/特呂弗它的另一個特點是它是許多嶄露頭角的電影愛好者早年接觸的書籍之一。我第一次接觸到這本書是在我 12 歲左右的時候，當時我父親買了特呂弗 1985 年重新發行的更新版。我最近與至少五位其他評論家交談過，他們也是在這個年齡段第一次讀到這本書的。現在，大衛芬奇出現在肯特瓊斯引人入勝的新紀錄片的開場場景中，希區考克/特呂弗，講述了他小時候在父親送給他之後第一次讀到這本書的情況。這很奇怪，因為希區考克/特呂弗這不是一本簡單的、適合兒童閱讀的書。兩位導演一頁一頁地談論工藝和藝術，以及大多數孩子甚至不被允許看的電影。但這本書內容清晰、權威，而且，是的，還有圖片。當兩位導演講話時，你可以透過圖像、拼貼畫、跨頁的幀進度看到他們不僅僅是在空談。它仍然可能是對導演工作的最偉大的介紹之一。
當特呂弗第一次採訪希區考克時，這位年長的人非常成功，幾乎是家喻戶曉的人物。但他並沒有得到一些人認為他應得的批判性尊重。對許多人來說，他是一位受歡迎的藝人，而不是真正的電影藝術家。和希區考克/特呂弗不僅是試圖探索希區考克的技巧，而且還討論了他作品中的更大問題——靈性、內疚、羞恥和痴迷等主題。特呂弗和他的同胞們電影手冊多年來，人們一直在為希區考克辯護，但這本書可能是證明希區考克是最高級藝術家的鬥爭中最有力的武器之一。
它奏效了，瓊斯的電影不需要打那場特定的戰鬥。相反，它更感興趣的是證明希區考克作品的持續相關性。 （這部電影的開場白來自希區考克本人，思考了特呂弗關於為什麼他的電影沒有老化的問題。）因此，我們看到了一系列著名的導演——芬奇、理查德·林克萊特、馬丁·史柯西斯、魏斯·安德森、奧利維爾·阿薩亞斯等等——反思這本書以及希區考克對他們的重要性。但這部電影不僅是致敬，更是一部致敬之作。這是一種重演。本片結合了杜魯福訪談的原始音訊文件，再加上這些導演對希區考克作品的解讀與分析，在有限的時間內複製了原著的效果。
結果令人著迷。林克萊特、史柯西斯和阿薩亞斯重複了杜魯福的論點，即希區考克對廣角鏡頭和高頭頂角度的尖銳剪輯代表了一種精神觀點。阿諾·德斯普勒欽 (Arnaud Desplechin) 談論物體、偶像和罪惡感的轉移。史柯西斯帶領我們完成了第一幕精神病患，從珍妮特·利辦公室的早期場景中有意而為之的溫和，到她命運般地開車前往貝茨汽車旅館的冥想品質。這些是我們最偉大的電影頭腦中的一些人，他們解釋了是什麼讓希區考克的作品不僅如此有效，而且如此令人難以忘懷和引起共鳴。 （這也支持了我最喜歡的理論之一，即電影製片人往往是最好的影評人。）
希區考克/特呂弗長達80分鐘的輕快節奏，當然並不完整，也沒有假裝完整。最後，導演們討論了希區考克的語言與當今媒體文化的視覺和敘事轟炸是多麼不合拍；我不知道瓊斯是否試圖得到他，但這是我很想聽到格斯·範·桑特的聲音，他是著名的災難性的逐鏡頭翻拍的人精神病患。其他人指出，受訪者中沒有女性導演，這是不幸的，因為希區考克的作品充滿了性緊張。在某一時刻，詹姆斯·格雷迷人地打破了男性的目光眩暈症，指出吉米·史都華的目光是片中唯一重要的——因為整部電影都是一個詭計，旨在透過他對金·諾瓦克角色的吸引力來拉攏他。然而作家勞倫威爾福德最近在《一篇精彩的文章，名為《佔有：眩暈症透過她的眼睛。這並不是對格雷精闢分析或瓊斯出色電影的批評。相反，它進一步證明了希區考克的作品在這麼多年後對許多人來說仍然是多麼重要。這部電影是對這項遺產的有價值的貢獻。
Philomena 
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