Pod-Canon 是對有史以來最偉大的個人喜劇相關播客劇集的持續致敬
在流行文化的歷史上，很少有人能像加拉格爾一樣，被給予如此之多，卻又如此缺乏欣賞。除了他自己的標準之外，從幾乎所有標準來看，加拉格爾都非常幸運，不值得，非常幸運。面對不可能的可能性和美國公眾更好的判斷，加拉格爾成功地利用了一個愚蠢的、骯髒的花招，包括用大錘敲打西瓜，讓他在數十年的名譽、財富和電視上蒙羞。
加拉格爾賺了數百萬美元，出演了一個又一個的特別節目（14個一小時付費有線電視特別節目，他將是第一個提到的），並且享受著比他不存在的魅力和令人不安的男人更活躍的性生活。然而，在加拉格爾扭曲的想像中，他就像任何布魯斯樂手或勤奮的摩城音樂家一樣，被徹底地、不可原諒地搞砸了。
哦，當然，加拉格爾已經賺了數百萬美元，並且幾十年來經常出現在電視上，但在他看來，他當之無愧的數千萬美元和他自己的深夜電視節目。加拉格爾那可怕的、被欺騙的自我不會接受任何低於大衛·萊特曼或傑伊·雷諾水平的名聲、成功和金錢作為他應得的。我的意思是，他確實砸碎了那些該死的西瓜，對吧？你認為他這樣做是為了他媽的健康嗎？不，他這麼做是為了讓你的白癡兒子掏錢買一件T 恤和一張CD，而你那愚蠢的蕩婦婦女兒會在演出結束後給他做手工活，這是他應得的（我不認為你的兒子是白痴，你妹妹是蕩婦，但加拉格爾確實是，而且他也不太喜歡你）。
加拉格爾真的很討厭他的觀眾。在寫一本關於瘋狂小丑團的書的過程中，我參加了四次他們臭名昭著的年度藝術和文化節，唯一一次讓我感到不安全的是在加拉格爾的種族主義、性別歧視和在仇視同性戀的表演中，他在表演中向觀眾噴灑蔑視。
加拉格爾討厭他的觀眾，他討厭這個給了他如此多的世界，而這個世界反過來他卻給予瞭如此之少，但也許比他討厭自己的一切還要多，所以他試圖通過以下方式來掩蓋這種可以理解的、非常合理的自我厭惡：自稱比他遇到的每個人和每件事都更好。
所以當加拉格爾的人聯繫上馬克馬龍的人們關於加拉格爾出現在搞什麼鬼 這兩個截然不同的性格很可能會發生衝突。他們確實發生了衝突，以至於半小時後加拉格爾衝出了採訪和馬龍的酒店房間。
馬龍在這一集一開始就指出，預訂加拉格爾並不是他的主意，但他聽到了報導視聽俱樂部和陌生人關於加拉格爾當代作品中恐同、種族主義的本質。我懷疑加拉格爾如此憤怒的部分原因是他意識到馬龍對他的尊重不夠，除了把他當作一個輕微的煩惱之外，他只是一個愚蠢的玩笑，是一個來自20 世紀80 年代的男人，不知何故從一個無害的人重塑了自己。
馬龍沒有讓加拉格爾上場，因為他是一個具有挑釁性想法的重要人物，正如加拉格爾無疑認為自己一樣，但因為有些人很好奇這個悲傷、愚蠢的小男人變得多麼糟糕，所以為什麼不花一個小時他的生活在跟他說話嗎？ “為什麼不呢？”似乎是讓加拉格爾上場的營運理念搞什麼鬼很快就會得到答案。
在介紹這一集時，馬龍談到了他的客人，「顯然，我最近才聽到有關他的負面消息。我知道他是誰。我知道他做什麼。我對他沒有任何特別的問題。馬龍承認，他沒有像他希望的那樣處理加拉格爾，他沒有做大量研究，而是偏離了目前加拉格爾作為右翼仇恨販子的概念，這應該是指出，這並不過分奉承，但也並非完全不真實。
加拉格爾的暴走似乎讓馬龍變得富有哲理，而不是憤怒，讓他反思絕望的本質，以及無論你多麼成功，在職業上如何可能感到被欺騙，而在不同的時刻，加拉格爾幾乎和喜劇演員一樣成功。他只是注定要成為丹麥廚師而不是一名路易斯C.K.
馬龍不只一次提到，聽眾很可能小時候就喜歡加拉格爾，他想尊重人們曾經與加拉格爾產生的強烈情感聯繫，儘管他揭露了加拉格爾已經變成了一個可怕的人。在這方面，加拉格爾有點像比爾·科斯比，因為很難將那些被崇拜並被認為是其中之一的可愛的小丑孩子與他們最終成為的可怕、可恨、怪誕、痛苦的男人調和起來。
簡短的訪談開始後不久，加拉格爾說現在的孩子們不知道他是誰。他說這句話時帶著疲憊的無奈，而不是憤怒，但很明顯，加拉格爾不會原諒今天的孩子們，因為他們不知道他是誰，也不以適當的尊重來接近他。
過不了多久，過去的痛苦就會變得憤怒。當馬龍向加拉格爾保證他仍然是一位著名的喜劇演員時，加拉格爾反駁道：“如果我是一位著名的喜劇演員，那為什麼我沒有自己的電視節目？”從某種程度上來說，他每天早上都會對著鏡子憤怒地尖叫這個問題，然後當他沒有得到安慰的答案時，他就會失控地哭泣。
然而，有那麼一瞬間，當加拉格爾氣喘吁籲地背誦著20 世紀70 年代喜劇商店的傳說，談論湯姆·德雷森(Tom Dreesen) 等同時代人的狗屎時，這似乎是對一個人尖酸刻薄的妄想的一種令人愉快的苦澀、八卦探索，而不是一種超級緊張的探索。
加拉格爾對約翰尼·卡森的鬼魂憤怒不已，因為他不喜歡道具漫畫，這是不可饒恕的罪行（儘管卡森是一名魔術師！加拉格爾指出），並詳細描述了他在演藝界的不可思議的崛起，作為肯尼羅傑斯的開場表演，而肯尼羅傑斯並不關心他的表演。加拉格爾以伊朗人質危機為主題的雞巴笑話，尤其是因為他的母親就在觀眾席上。這是加拉格爾的仇外心理/種族主義並非最近才出現的早期跡象。
只要加拉格爾還在老派喜劇八卦的世界裡，事情就相對文明。加拉格爾嘲笑傑·雷諾的行為“非常容易被遺忘”，這是加拉格爾非常偏執的陰謀論的前奏。所欠的他自己的脫口秀節目，但加拉格爾必須定期離開城鎮，以便在崇拜的觀眾面前表演發財，因此萊諾和萊特曼偷偷地利用他的缺席，竊取了本應屬於加拉格爾的熱門脫口秀節目，而這些脫口秀節目憑藉他令人難以置信的人氣和才華。
「我想賺大錢，」加拉格爾堅持說，並大喊他做到了，但他是在最困難、最不可能的情況下做到的：在經濟不景氣的情況下出售現場門票。加拉格爾隨後講述了他如何試圖向喬治·卡林和艾伯特·布魯克斯推銷讓他出名的 Veg-o-Matic 療法，但他們莫名其妙地拒絕了他。作為一個思想實驗，試著想像一個平行宇宙，卡林以砸西瓜而聞名，但阿爾伯特布魯克斯並不是現存最聰明、最滑稽的喜劇演員，而是因為習慣用錘子砸西瓜而在布蘭森深受喜愛。
加拉格爾講述的故事聽起來好得令人難以置信，從他如何週遊全國教人們物理（在成為喜劇演員之前他是一名化學家）到在忍者神龜成為忍者神龜之前擁有它們的版權忍者龜。
然而，大約三十三分鐘後，事情發生了轉變，馬龍提出了一個普遍的觀點，即加拉格爾的行為除了可怕之外，還具有種族主義和恐同性（在這種情況下，可怕和粗俗在某種程度上是加拉格爾的越軌行為中最輕微的）。加拉格爾不喜歡這種說法根本不。加拉格爾固執地堅稱他從未寫過恐同笑話，因為他講笑話其他人寫道，好像這在某種程度上是一個可以接受的解釋，或者是對像馬龍這樣的漫畫家來說有分量的解釋。
加拉格爾提出：「塞格弗里德與老虎有什麼共同點？他們都知道羅伊的味道”，因為這種同性戀笑話太精緻、太美味了，即使不是他寫的，也不能不回收，而馬龍不知怎的似乎並不覺得好笑根本不。“我可以針對阿拉伯人嗎？”然後加拉格爾問他認為馬龍的過度敏感是什麼（其他人只會將其視為“敏感”），然後澄清阿拉伯人是敵人，加拉格爾必須在安全中等待幾個小時這一事實就證明了這一點，這可能是完全搞砸了他在國內航班上在行李中運輸可卡因的方式。
加拉格爾把自己挖得更深，把同性戀稱為「上帝的玩笑」。加拉格爾將自己定位為一個無所畏懼的說真話的人，與怒目而視、毫無幽默感的政治正確勢力相對立，但他的“我是一個喜劇演員！”、“這是一家夜總會！和“這是喜劇！開個玩笑吧！沒有採取任何措施來消除他厭惡人類的可怕。
加拉格爾認為麗莎·蘭皮內利的種族幽默比他更具冒犯性，並獲得了通過，當馬龍指出她的許多笑話都是關於他媽的黑人時，加拉格爾表示他並不完全相信她不僅僅是假裝為了開玩笑而與黑人發生性關係。
加拉格爾對同性戀笑話和麻木不仁的態度進行了越來越荒謬的辯護，並且根本不在乎觀眾對你的材料的看法，語氣逐漸變得緊張和激烈，音量也相應增加。儘管馬龍批評自己過於咄咄逼人，但他的憤怒表現得是正義的、值得的，而不是自以為是或尖銳，就像當時幾乎要大喊大叫的加拉格爾堅持說：“我不生氣”（在非常憤怒的語氣），他回答說：“你是一個砸東西的人。”
加拉格爾似乎願意終生捍衛他的權利，不，是他的責任，保留他從計程車司機那裡聽到的五個女同性戀笑話。否則，恐怖分子就贏了。或者什麼。然後加拉格爾在斷言所有喜劇演員都想在州集市上工作後不久（接受這個，米奇·赫德伯格！）他媽的怒氣沖沖地走了出去。
“哦，來吧，加拉格爾！”加拉格爾生氣地跺腳走開後，馬龍懇求道。採訪只完成了一半，但只用了半個小時的溫和和然後不那麼溫和的提問，馬龍就讓加拉格爾真正暴露了他所有醜陋的可怕之處。
加拉格爾的悲慘衰落是對比爾·科斯比失寵。但規模不同。科斯比的所作所為是一場該死的美國悲劇，而加拉格爾對他自己、他的職業生涯和他的形象所做的只是不幸的。
內森‧拉賓 (Nathan Rabin) 是《視聽俱樂部以及四本書的作者，包括 奇怪的阿爾：這本書 （與“怪異阿爾”揚科維奇），以及最近， 你不了解我，但你不喜歡我。
Philomena 
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