當我啟動筆記型電腦預覽鮑勃·奧登科克和大衛·克羅斯的第一篇文章時，我的腦海中浮現出一個想法：秀先生系列，與鮑伯和大衛，全部四集將於 11 月 13 日在 Netflix 獨家首播。

這不是“這有什麼好處嗎？”或“上帝，我希望這不會很糟糕”，而是“太棒了”將要這是嗎？

就像很多秀先生粉絲們，我責怪鮑勃和大衛給了我一套高而令人難以置信的喜劇小品標準。他們開創性的 HBO 系列以迷宮般的 Python 風格混合了現場和預先錄製的片段，在 1995 年至 1998 年播出期間受到狂熱追捧，並逐漸獲得了神話般的地位。很像從裡面流傳出來的故事宋飛傳多年來，鮑勃和大衛作為寫作人員，一直保持著嚴格的審查想法的方法，試圖根除任何可預見的或無意中引起抱怨的內容。他們對慣例的漠視是製度性的。他們的惡毒幽默感令人陶醉且真誠。

這種方法並不總是有效，鮑勃和大衛是第一個承認的人，特別是在該劇更具實驗性的第一季和第二季期間。但這有幫助秀先生找到一個既愚蠢又諷刺、聰明又故意怪誕的聲音。它的 30 集原創劇集幫助觀眾認識了 Sarah Silverman、Paul F. Tompkins、Karen Kilgariff、Scott Aukerman、Brian Posehn、Mary Lynn Rajskub、Jay Johnston 和其他 21 世紀喜劇明星。但他們也完善並重塑了另類喜劇的基本原則，讓顛覆變得適合新一代。該劇的聲音在其他系列中也引起了共鳴——Wonder Showzen、人類巨人、莎拉西爾弗曼秀、發展受阻、波特蘭迪亞、基和皮爾——但多年來它最響亮的化身是在有影響力的、兩極分化的提姆和埃里克精彩表演！幹得好。

這是有道理的，因為奧登科克本人以《成人游泳》動畫的形式，在蒂姆·海德克和埃里克·韋爾海姆​​身上第一次真正獲得了好萊塢的機會。湯姆去找市長，2004 年至 2006 年。提姆和埃里克精彩表演該劇於 2007 年首播，共五季，其中包括引人注目的秀先生有線電視的美學與許多播放器相同。從那時起，提姆和艾瑞克的工作不斷調整和完善電視的概念，將電視作為一種傳達恐怖和急躁的無靈魂的方式。每一次侮辱情報、行銷驅動的邏輯翻騰都比下一次更加荒謬和引人注目，即使粗糙的視覺效果和創新的編輯遠遠超出了這一範圍。秀先生的審美觀。

儘管如此，它還是秀先生牢固地建立了這個喜劇舞台，當然比任何其他網路喜劇小品都更重要（請參閱第 3 季的“雞環倉庫”作為原始蒂姆和埃里克模板的示例）。蒂姆和埃里克對客串明星、主題和其他創意項目的選擇繼續證明了這一點，奧登科克的選擇也是如此其他受保護的。

記住這一點很重要，因為 Tim 和 Eric 的 Abso Lutely Productions 落後了與鮑伯和大衛，而後者活潑的開場序列就像是 50/50 的分配巨蟒劇團的飛行馬戲團和精彩表演。正在看類似的東西基和皮爾可能暗示秀先生考慮到草圖的獨立性、注重細節、電影性質，或者它們以閃電般快速但連貫的方式觸及多個主題的無所畏懼，這是一個重大影響（導演彼得·阿滕西奧也說過同樣的話）。但當粉絲和新手在Netflix 上觀看鮑勃和大衛的兩個新小時時，他們必須記住，它是在它所影響的一切的陰影下到來的，因此可能永遠不會像二十年前那樣感覺敏銳或開創性。

這與其說是先發制人的防禦，不如說是對現實的承認。在美國，喜劇小品並不難找。秀先生’最初的運行，但它肯定不像今天那樣受人尊敬或享有盛譽。不管你對他們的感受如何，艾米舒默《生日男孩》的內心世界（另一個奧登科克批准的、阿布索·盧特利製作的系列），克羅爾秀, 真實電視人民朋友們，和其他人堅定地參與了關於喜劇塑造公眾輿論的能力的時代精神對話。從最初的卑微階段到後現代的成長陣痛，素描仍然是一種有效的傳達熟悉人物和可以立即顛覆的想法的方法。深夜電視節目、單口喜劇和前衛的動畫節目吸引了我們的大部分注意力，這為素描提供了更多樣化的背景，但也帶來了一系列破壞和濫用的期望。

鮑勃和大衛在 90 年代中期敏銳地意識到了這一點（即使 90 年代並沒有敏銳地意識到他們），以強烈的自我意識方式探索種族、性別、階級和經濟差異（參見虛假的花花公子大廈「男孩俱樂部」第4 季「秀我你的威尼斯」開幕）。先輩和同時代人都喜歡大廳裡的孩子、生動的色彩、本·斯蒂勒秀、正直公民旅，然後選擇週六夜現場草圖覆蓋了一些相同的地方。但很少人像秀先生。甚至不那麼尖銳秀先生像《富翁負面廣告》、《年輕人與同伴》這樣的小品，以及眾多頒獎典禮的模仿作品，都具有喜劇般的自信和自由的語氣，讓觀眾敢於在銀幕上看到自己的愚蠢和同謀。

秀先生總是似乎不僅直接反映了奧登科克和克羅斯喜歡的東西，而且還直接反映了他們希望在世界上看到更多的東西，以含蓄地反對公式的方式表達他們的觀點和幽默感。如果您將他們的新劇與其他當代喜劇進行評判，請不要忘記，無論好壞，它仍然是這些觀點的表達方式。原作的要素秀先生這些作品往往難以理解且怪異（或者，正如有些人所說，“不好笑”），例如雄心勃勃但不平衡的“Jeepers Creepers”音樂小品，或者高概念、低影響力的“Racist in the Year 3000 」。

與鮑伯和大衛也有一些這樣的舊車。但由於他們同時呼應、復興了一些原本就非常嚴密的東西，我們真正需要的是他們不要搞砸。看完這些劇集後，就很清楚為什麼鮑勃和大衛不想用他們的舊節目來命名這個節目了。這是一種不同的動物，出於必要。該死的，和他們一起重新坐上馬鞍感覺真好。當你意識到這些年來它承受了多少重量時，就放輕鬆吧。

如何在“鮑勃和大衛先生”的陰影下觀看“鮑勃和大衛” […]