丹尼斯·阿恩特和瑪麗·路易斯·帕克，在海森堡。照片：瓊·馬庫斯

標題如海森堡西蒙史蒂芬斯這部出色的新劇的情節以一位老人和一位年輕得多的女人之間的接吻開始，這似乎是尼克佩恩的戲劇的混合體。星座和克雷格盧卡斯的吻的前奏。與前者一樣，它採用了當代物理學的主流概念並將其應用於關係；與後者一樣，它想像了一次意外遭遇的連鎖反應，其本質從未得到充分解釋。與後者一樣，該片由瑪麗·路易絲·帕克主演，在幾次古裝劇失敗後，她再次完美地扮演了一個非常適合她才能的角色。喬治是新澤西州移居倫敦的人，她是（或看起來是）一個令人討厭的過度分享者，有邊界問題，是塞西莉·斯特朗在《你希望你沒有在聚會上開始對話的女孩》中角色的表弟。週六夜現場。當她在聖潘克拉斯車站遇見75 歲的愛爾蘭人亞歷克斯時，她很快就從誤認為他是她已故的丈夫，到否認丈夫的存在，再到稱亞歷克斯為“居高臨下的混蛋”，這讓她很不舒服。聽起來是件好事。儘管她經常出現令人捧腹的錯誤聯繫和髮夾式矛盾，但她並不是漫畫人物；帕克迅速勾勒出一幅草圖，在 80 分鐘的戲劇過程中，喬治瘋狂地在悲傷的海洋上劃槳，描繪得如此痛苦。當她操縱亞歷克斯建立一種他可能想要也可能不想要的關係時，我們不知道的是，這種悲傷是否讓她變成了一個謊言家、一個幻想家，或者一個徹頭徹尾的騙子。

丹尼斯·阿恩特（Denis Arndt）飾演亞歷克斯，這位在紐約舞台上不太出名的西海岸演員，在每一點上都與帕克旗鼓相當。在某種程度上，亞歷克斯是觀眾的代表——和我們一起想知道這個喋喋不休的瘋女人是誰——他可能很容易就會陷入純粹的反應；他的台詞數量可能只有喬吉的一半，而且似乎無法說出不精確的想法，更不用說謊言了。但阿恩特飾演的亞歷克斯卻給自己帶來了一系列驚喜和明顯的矛盾：他的職業是屠夫，激情的舞者，「非常擅長自慰」的孤獨者，但他知道冒險的價值。儘管他的悲傷顯然和喬吉一樣深，使他走向了性格譜的另一端，但他太善解人意，無法不認識到她的精神病歌舞表演中與痛苦有著深刻的聯繫。

在馬克布羅考的精湛指導下，兩位演員的表現再好不過了。其餘的製作也很漂亮——在這種情況下，這意味著最低限度的。佈景由兩張藍色桌子和兩把椅子組成，位於兩排觀眾之間的空蕩蕩的遊戲空間中。帕克和阿恩特自己根據需要移動家具，形成公園長椅、商店櫃檯或床。這部作品完全沒有戲劇性的痕跡（演員們走上舞台開始表演，而房屋經理仍在用手機講話），你的注意力會立即轉移到喬治和亞歷克斯的身體物理上，他們在空間中敲打著，彼此就像電子一樣。 （劇作家改編深夜狗離奇事件現在在百老匯，經常達到類似的效果，儘管標價數百萬美元。性中，在劇中對人格概念的剖析，亞歷克斯強烈反對：

個性只是人們所做的個別事情的總和。以及連接它們之間的路徑。它們從來都不是固定的。他們總是可以改變。它們毫無意義。

該劇令人毛骨悚然的隱喻本身並沒有讓我煩惱，但它確實表明了它的一個缺陷：如果我們觀眾立即看出喬吉是那種理智的人會遠離的女人，為什麼亞歷克斯不呢？但海森堡——維爾納·海森堡，即不確定性先驅——可能會告訴我們，我們無法在觀察喬吉的同時衡量她，甚至連愛因斯坦這個吹毛求疵者也明白客觀性是相對的。生活，說海森堡，是一種誤解。從某種意義上來說，這是一種解放，但從另一個意義上來說，這又是一種可怕的感覺。這部戲很精彩，兩者兼具。

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二十世紀之路——這個標題來自古老的口交委婉說法——背後有一個偉大的故事。 1914 年，在加州長灘，兩名演員沃倫和布朗受僱將男同性戀者誘騙到公共廁所和浴室，並用不可磨滅的墨水在受害者的陰莖上畫上“X”作為證據。但劇作家湯姆·雅各布森並不滿足於此。也許是意識到曾經在劇院裡推動同性戀主題的能量現在正在消散，他開始用一系列無盡的斯托帕迪圍巾來裝飾這個故事。因此，在帕薩迪納波士頓法院劇院和我們當地的Rattlestick 劇作家劇院的這部聯合製作中，我們實際上得到的是一對不同的演員，也叫沃倫和布朗，一段時間後，他們被困在一個存在的無人區，可能是試鏡，也可能是誘騙。兩人進行了一場戲劇比賽（沃倫從外到內，布朗從內到外），他們在 1914 年的故事中扮演多個角色。過去的近乎誘惑很快就與劇中現在時的近乎誘惑相混淆，並最終與2015年的近乎誘惑相混淆，後者幾乎沒有留下任何想像空間。

要是雅各布森有就好了。二十世紀之路憑藉整體卓越表現，他獲得了美國筆會中心獎和2010 年紐約藝穗節獎，因此他的戲劇性埃斯切主義一定會吸引某些人，但我發現大多數元惡作劇都很煩人，奇怪的是，過於字面化。另一方面，因為 1914 年的背叛和誘惑相當感人，所以我一直希望雅各布森能堅持下去，而把他的斯托帕德偽裝留在舞台門口。但顯然 21 世紀的方式是自我滿足。

海森堡 截至 6 月 28 日，該項目位於市中心第 2 階段。

二十世紀之路 在 Rattlestick 劇作家劇院演出至 7 月 19 日。

劇場評論：海森堡