10 集 新 13 集（原新 22 集）

照片：Maya Robinson，照片由 HBO/FOX/AMC 提供

當廣播網絡統治世界時，電視節目——至少是成功的電視節目——幾乎總是每季至少製作 22 集。這就是世界運作的方式：程式設計師需要盡可能多的劇集，以確保他們有足夠的內容來填補九月至五月之間為期九個月的季節。就像電視行業的許多方面一樣，那些日子已經結束了。有線電視網絡訓練觀眾只觀看他們喜愛的 13 集節目很久之後，有線電視和廣播機構現在正在調整其商業模式，以減少每季的分期付款。 2014 年最熱門的廣播節目（如何逃脫謀殺罪）和 2015 年（帝國）首播時分別只有 15 集和 12 集。 HBO 的春季大型節目 —矽谷，副總統，以及每個人都慘死的那一集——每年播出僅 10 集後就在周日結束，這是許多有線電視網絡現在的標準統計。聖丹斯電視台的精彩修正將於下個月回歸，但第三季將只有六集。令人驚嘆的電視劇可能比以往任何時候都多，但觀眾往往不得不滿足於他們喜歡的節目少得多。

在某種程度上，劇集數量的減少只是電視行業幾十年來趨勢的延續：隨著節目品質的提高，劇集的季數也在縮減。在 20 世紀 50 年代和 60 年代這一媒體的起步階段，每年製作 30 集的節目並不罕見。我愛露西第一部轟動一時的情境喜劇，其首季長達35 個半小時，令人瞠目結舌，從1951 年10 月15 日首播到1952 年6 月9 日第一季大結局期間，每周播出一集新劇集。集。 （超成功的系列，特別是肥皂劇，例如達拉斯，每年仍會製作 30 集或更多集）。

最大的轉變發生在 20 世紀 90 年代末和 20 世紀 90 年代初，當時有線電視網絡開始認真對待腳本業務。 HBO、USA 和 TNT（以及後來的 FX 和 AMC）等網絡不必擔心某些虛構的“電視季”。較短的播出時間使得與大型廣播公司的競爭變得更加容易。 AMC 和 SundanceTV 總裁兼總經理 Charlie Collier 表示：“在掃描和其他有利於廣播模式的事情方面，有線電視並沒有以與廣播相同的節奏進行競爭。” 「劇集的長度取決於將你的節目置於一個能夠蓬勃發展的競爭環境中。無論長度如何，我們都會尋找一個窗口，讓我們透過講故事脫穎而出。十三在更基本的層面上也有意義：它是一個日曆季度中的周數。它使規劃一年的節目變得更加容易，並讓有線電視網絡相應地組織他們的行銷活動。

那麼 10 集是如何成為有線電視節目新的 13 集的呢？權力的遊戲有時，人們會因最近一波間歇性裁員而受到讚揚（或指責），而適應「少即是多」的程度無疑是最大的打擊。但事實上，HBO 並沒有真正開闢這條道路。 AMC的絕命毒師第一季只播出了 7 集（第二季增加到 13 集）。 Starz 執行長 Chris Albrecht 在 2010 年 1 月進入電視網後立即開始嘗試 8 集和 10 集的訂單，訂購了短季節目，例如老闆和魔法城。自此之後，Comedy Central 已將 10 集及以下劇集作為其節目的常態。工作狂2011 年屈服。快樂的和便士恐怖片本季皆播出 10 集，FX 的法哥用相同的數字來講述它的故事。儘管這種新常態有一些共同的主題，但間歇性通貨緊縮背後有幾個因素：

製作更少的劇集可以讓網路擴大其名單上的節目數量。
就像娛樂業中的許多事情一樣，在弄清楚劇集數量減少的原因時，財務考慮絕對是一個重要因素。問題不在於電視網希望透過減少劇集數量來控制預算，也不在於節目對於曾經標準的 13 集或 22 集季來說變得過於昂貴。 「這不是為了省錢，」阿爾布雷希特解釋道。 “如果你要做 10 集，你就有機會上演更多節目。”或者，正如另一位有線電視行業資深人士所說，通過批准四部劇集，每部六集，而不是兩部12集的訂單，理論上，電視網有機會吸引四個不同的觀眾，而不是兩個觀眾。

這對於 HBO、Starz 或 Amazon 等優質有線電視或串流媒體服務至關重要。與基本的有線電視或廣播媒體不同，基於訂閱的服務並不希望增加其熱門節目的廣告時間庫存，因為它們當然沒有任何廣告。 「當節目在收視率上取得巨大成功時，他們不會獲得那麼多的增量利潤，」我們的有線電視獸醫說。 “對他們來說，這些節目都是長期虧損的領先者，試圖增加訂閱量。”阿爾布雷希特支持這個等式。擁有更多的節目意味著有更多的機會接觸不同的潛在訂戶，而且，他說，「更多的行銷活動可以向[消費者]展示，『哇，Starz 上有很多東西。』」我們的有線電視行業資深人士補充道，“這意味著他們吸引人們訂閱他們網絡的可能性是原來的兩倍。”

高級有線電視和基本有線電視之間的根本財務差異一直存在，但直到最近才開始對劇集數量產生重大影響。發生的變化是，在20 世紀90 年代和2000 年代初的大部分時間裡，HBO 一直主導著付費領域，現在在該類別中面臨著更加激烈的競爭——不僅來自Netflix 等串流媒體，還來自Showtime和Starz。前者開始了提高遊戲水平2008 年左右，選擇減少購買大預算戲劇，而是將錢投資於更多原創作品。阿爾布雷希特（Albrecht）——他在過去擔任公司負責人期間為 HBO 帶來瞭如此多的成功——在五年前加入時，極大地提高了 Starz 的原創作品產量。所有這些新玩家都在 HBO 上掀起了熱潮，而該網絡也做出了回應，推出了比以往更多的劇集：球手和邊緣自 2008 年 Showtime 策略轉變以來，該網絡將推出兩打以上的大型新腳本節目。盎司和2004年的隨行人員，HBO 推出的大型新節目數量約為一半。雖然 HBO——毫無疑問是最賺錢的電視網絡——財力雄厚，但它並沒有無限的資源。毫不誇張地說，該網絡現在幾乎所有節目的劇集數量都在減少，原因之一是高層決定 HBO 需要製作更多節目。 （HBO 發言人拒絕讓該電視台的高層接受採訪，並多次拒絕置評。）

非線性世界並不關心劇集數量。
幾十年來，從長遠來看，製作更多的劇集幾乎總是意味著電視節目的更多利潤。例如，要讓一部連續劇牢固地進入聯合組織，就必須至少有 90 到 100 集，足以讓每周播出的喜劇和戲劇成為當地電視台和有線電視網絡的日常節目。 Cable 的 13 集季節讓一切發生了一些變化，因為它花了七年時間（而之前只用了四年）才製作出足夠的集數，使這部劇登上了聯合組織的天堂。但任務基本上保持不變：每年需要一定數量的劇集才能在合理的時間範圍內將節目納入聯合組織。

但正如電視業務的許多方面一樣，串流媒體和視訊點播改變了這一模式。 Hulu 或 Netflix 等非線性媒體沒有任何時間段可以填補；節目在串流媒體上播放沒有最低限度的劇集要求。工作室現在幾乎可以立即開始透過節目獲利：現在，新節目在大一結束後幾週內「聯合」到 Netflix 的情況並不罕見。雖然串流媒體網路確實是按每集付費，但網路和工作室現在可以依靠數位聯合資金來購買幾乎所有劇集的節目。 「在現在的高端連續劇電視業務中，聯合組織通常是在類似圖書館的串流媒體服務上，」科利爾說。 「所以無論你有 2 小時還是 22 小時，都可以一次交付。串流服務本身不需要填滿時間。他們更多的是提供大量的書名列表。顯然，仍然有動力去尋找製作了 100 集或更多集的熱門作品——下一代法律與秩序或者現代家庭。但串流媒體經濟意味著透過劇集數較少的節目賺錢是可能的。這種靈活性是有線電視網絡越來越接受某些節目較短季節的部分原因。

較短的跑步可以在鏡頭前吸引更大的明星。
高品質腳本化原創內容的急劇增長意味著網路正在尋找各種可能的方式來脫穎而出。一個顯而易見的策略是：讓大牌電影明星在電視節目中表演。但吸引這樣的名字並不容易，特別是如果這些明星仍然想騰出時間出演電影角色的話。因此，各大網路公司同意削減劇集數量，認為如果一部由大明星主演的節目大受歡迎，縮短播出時間是值得的。這也是粉絲們喜歡的部分原因如何逃脫謀殺罪上一季的演出時間只有 15 個小時：維奧拉戴維斯 (Viola Davis) 在凱文培根 (Kevin Bacon) 的帶領下，在合約中縮短了一年的工作時間（下列）和其他幾位明星。這一趨勢也適用於付費有線電視，播出時間較短且劇集數量有限，因此更容易找到馬修麥康納出演長達八小時的第一季。真正的偵探。

創造性的野心決定了它。
和一些粉絲一樣權力的遊戲如果您可能喜歡一年中每週參觀七大王國，那麼該劇是電視歷史上最雄心勃勃、最複雜的每週系列劇之一。即使只有 10 集，製片人也談到了及時製作所有內容的困難。這種雄心壯志正在多個網絡上重複出現——而不僅僅是那些擁有大量特效和數百名演員的節目。最好打電話給掃羅聯合創作者文斯吉利根 (Vince Gilligan) 一直直言不諱地表示，他希望手工製作 AMC 系列的每一集，這可能是為什麼要製作第一季的原因絕命毒師僅限10集。帝國聯合創作者李丹尼爾斯曾表示希望將他的節目保持在每季 12 集，部分原因是該節目需要製作適合廣播電台的原創歌曲，並在幾乎每一集中製作精心製作的表演片段。 （他妥協並同意下一季製作 18 集。）在過去，電視網可能會忍不住告訴他們的節目製作人忍住，只提供“產品”。如今，這並沒有解決問題，至少在許多網路上是這樣。並交付，」AMC 的科利爾說。 「這並不總是與『品牌』或業務有關。我們首先要問的是，’創作者看到了什麼？

與人才的良好合作也是 Starz 減少部分集數的原因。當阿爾布雷希特第一次來到Starz 時，「我來到這裡時所做的一件事就是說，『好吧，我們必須[向創意社區]提供一些不同的東西，因為我們是鎮上的新孩子，」他說。 「所以我說我們不會進行試點。我們將直接進入系列賽。但取消試播流程——同時也試圖每年播出一定數量的節目——也需要對劇集順序進行一些調整。 Starz 開始訂購新劇集的 8 集，而不是 13 集甚至 10 集，其中包括新熱門劇力量。 「這些由故事驅動的大型節目，你是在沒有試播集的情況下從頭開始，所以你真的沒有時間與工作人員一起完成製作並塑造製作，」阿爾布雷希特解釋道。 「我們曾考慮訂購 10 集，但後來我們又縮減到 8 集，因為我們意識到這些人無法編寫所有劇集。那麼你就永遠無法在寫作中取得進展，一旦製作開始，編劇室的速度就會變得非常慢。因此，在沒有試播集的情況下，第一季的八人似乎確實是一個不錯的數字。

Starz 和其他網路對於這些數字並不教條。歐藍德例如，在大一的時候就製作了 16 集——不過，對於觀眾來說，這些時間被分成兩組，每組 8 集。 「沒有辦法連續播放 16 集，因為這是一項艱鉅的任務，」阿爾布雷希特說。 「我們希望給它足夠的時間來公正地呈現這本書並取悅粉絲。但像這樣的16集巨劇？我們無法[一次性]得到它們。阿爾布雷希特承認有時集數順序可能會太短。去年秋天的倖存者的悔恨僅播出六集。 「我們需要盡快完成這件事，」他說。儘管好評如潮，但該劇的收視率卻不理想——阿爾布雷希特將其歸咎於影集收視率太低。 「這還不足以讓它獲得關注，」他說。第二季將有 10 集，阿爾布雷希特認為這個數字對於他的網路上大多數成熟的劇集來說都是有意義的。 「我們正在考慮確保我們有足夠的節目和足夠的節目集來滿足觀眾的需求，但我們也在努力為每個節目提供適量的集數，以便我們能夠創造性地發揮最大的作用，」阿爾布雷希特說。

雖然現在粉絲有時可能會抱怨劇集數量太少，但電視業內人士認為，在大多數情況下，較短的播出時間有利於品質控制。 「你已經沒有80 年代和90 年代的那種感覺了，現在的一些電視網仍然有這樣的感覺，那就是，『給我24 號，因為我需要填滿我的日程，』」一位有線電視資深人士說。 「精彩的故事敘述會被淡化，因為你不想在一集中包含太多東西，或者你不想太快放棄太多角色。如果你沒有時鐘，你就不需要放慢或加快速度。你只需要講述正確的故事。不必把自己裝在一個盒子裡，這是一種非常自由的感覺。