劇場評論：十一月五大湖畔美好的一天

上週，新開演的鼓聲短暫停頓，​​讓我有時間趕上一月份早些時候錯過的兩部外百老匯戲劇。兩者都得到了褒貶不一的評價——不僅五花八門，而且矛盾重重。它們的運行時間也很短（就像大多數新劇一樣），片名很長。更能說明問題的是，這兩部作品都是由女性創作的，並在名為“第二階段”的地下深處劇院製作。去。

十一月五大湖畔美麗的一天凱特·本森 (Kate Benson) 的作品是兩者中較為明顯的實驗性作品，也就是說，它的概念看起來（至少在一開始）比其內容更大。這個故事就像戲劇一樣普通：溫布利一家，一個多代同堂的大家庭，在緊張、失望和瀕臨災難的烹飪中聚集在一起準備感恩節。然而，說故事的方式是巴洛克式的。在舞台上方的一個玻璃隔間裡，兩名播音員使用來自高爾夫、足球、棒球、花式滑冰和電視體育通用方言的混合隱喻來「宣布」比賽。 （「對於那些剛加入我們的人來說，圓桌會議現已抵達溫布利。」）扮演這個家庭的演員同時在下面的舞台地板上進行所描述的活動，舞台地板看起來像一個籃球場，上面疊加了十幾個其他人的標記遊戲。讓這個概念更加複雜的是，演員陣容並沒有太多體現播音員對動作的描述——餐桌的佈置、肉汁的準備以及自我的傷害——而是伴隨著他們經常滑稽的解釋性舞蹈。 （沒有道具。） 在李·週日·埃文斯 (Lee Sunday Evans) 精明的指導下，表演風格平淡而富有表現力，故意不那麼影響展台上一連串精彩的陳詞濫調和平庸之詞，包括標題。

但這齣戲不僅僅是對體育賽事的邪惡諷刺。班森和艾文斯很早就發出訊號：角色的名字（櫻桃派、金魚龍）很古怪；儘管扮演的是血親，但優秀的演員陣容幾乎是跨種族的，而不僅僅是為了良好政治的表現。我從廚房聞到的香味是更重要的聲明嗎？你打賭你的內臟是這樣的：一開始只是普通的內部爭吵（女族長是盲人，她非常消極攻擊，她聲稱聽到她的女兒們搞砸了麵粉糊）的轉移甚至連播音員都被感染了。他們不願意描述他們所目睹的恐怖，其中涉及“無數的曾孫嬰兒”，他們放棄了。當一個角色提到「時間和母性的蹂躪」時，我們了解到該氏族試圖透過儀式和記憶來約束自己（「1979年的肉汁船情節」）總是在對抗混亂和衰落的力量。 。最後一刻對超現實主義的萬歲瑪麗的傳球可能是本森的一個錯誤，但無論如何，這部劇基本上是成功的：非常嚴肅（與它的神秘背景相稱）並且非常有趣。談論色彩評論！

艾拉是個惡毒、自以為是、自戀的怪物，這並不完全是她自己的錯。事實上，費弗的大部分戲劇都致力於講述她的怪物的背景故事。在90分鐘的前60分鐘裡，我們看到她像從惡毒、自以為是、自戀的大衛·貝里曼（David Berryman，娘家姓伯根斯坦）那裡吸取了父乳一樣，他是一位劇作家，曾兩次獲得東尼獎，一次奧斯卡提名，一生都充滿辛酸。 （我真誠地希望我會努力為你祈禱不是自傳體；費弗的父親是漫畫家和劇作家朱爾斯。也就是說，除了他。評論家是長著小陰莖的憤怒女王，田納西·威廉斯是個輕量級的人，阿瑟·米勒是個駭客。艾拉也不能免於父親的批評：他告訴她，她又醜又弱，而且無論她做什麼都可能搞砸。 （他甚至指出了她的黑頭。） 儘管如此，艾拉仍然堅持他的每一句話，把他自以為是的吹捧視為不朽的智慧公案。 “成為特蘭進取…起來吧環境… 是撲朔迷離！ ……千萬不要安全。」

艾拉最終在她的獨女劇中將這一建議轉化為報復，這部劇主要是關於大衛的。 （我們在最後 30 分鐘內獲取了樣本，當時父女倆基本上交換了位置。）我會努力為你祈禱是關於戲劇應該是什麼的不同想法的辯論（或表達），它確實是越界的、令人不安的、令人困惑的和不安全的。它的結構也很巧妙，至少在大衛的寫作中是如此，他的暴政最終變成了悲劇，一場演員的盛宴。 （里德伯尼（Reed Birney）這個角色簡直太出色了。）但是艾拉（Ella），無論是作為一個角色還是作為一個關於戲劇的概念，基本上都是一個不可能成功的人，儘管貝蒂·吉爾平（Betty Gilpin）生動地嘗試扮演她；看到她在這個不可能的結構中掙扎，就像看著有人試圖扣一件反著的襯衫的釦子一樣。當然，值得稱讚的是，費弗放棄了（正如艾拉所說的）“充滿希望、製作精良的結局”，但不幸的是，之前發生的很多事情都過於陪審團操縱，無法支持任何論點。是的，劇場讓人瘋狂，而且常常很殘酷，尤其是對女性而言。但艾拉並不是一個公平的例子。她一開始就很瘋狂。

十一月五大湖畔美麗的一天位於市中心第二階段，截止日期為 2 月 7 日。

我會努力為你祈禱到 3 月 1 日為止，處於大西洋第 2 階段。