這是米蘭達朱莉 (Miranda July) 在 90 年代的著裝

米蘭達朱莉的小說第一個壞人該書將於 1 月 13 日出版。這些物品都是個性化和女性化的——從胸罩、比基尼、高跟鞋和美容產品——所有這些都是為了屬於七月的主角謝麗爾，一個獨自生活的女人，有著自己的痴迷。在本書發行之前，您可以在以下網址購買它們：這第一個壞人店鋪。

7 月，她與 Prada 合作開發了一款名為 Somebody 的應用程序，將表演藝術與技術融為一體。該應用程式目前包含在耶爾巴布埃納藝術中心的展覽“外星人她”，這是對 riot grrrl 運動的深思熟慮的回顧。該節目以 Bikini Kill 讚歌命名，追溯了 riot grrrl 對不同流派的七位女性藝術家的影響。最值得注意的是，其中包括酷兒藝術家 Tammy Rae Carland 和 LJ Roberts，他們展示了新的或以前罕見的作品。七月在訪談中明確表示，她其實不是一個暴動的人。 20 世紀90 年代初，她來到了波特蘭，當時她最好的朋友、Le Tigre 的創始成員約翰娜·法特曼(Johanna Fateman) 搬到了這座城市，並結識了Bikini Kill 的主唱凱瑟琳·漢娜(Kathleen Hanna)。但這場運動對七月的影響是明顯而深遠的。她確實支持年輕女作家，尤其是新秀創辦人 Tavi Gevinson 和女孩們創辦人莉娜鄧納姆 (Lena Dunham) 的作品突破了幾十年前 riot grrrl 提出的界限。因此，我們不想討論七月的新小說，而是想請她根據「外星人她」展覽分享她對女性氣質和人格的看法。

90年代你是怎麼穿衣服的？您對自己的自我介紹有何看法？
我對騷亂時期的穿著有一些想法。可以肯定地說——隨著時間的推移——那是一個非常特定的時代。我只認識女人，我只認識龐克和樂團裡的女人。我其實本來想寫這篇的穿衣服的女人書。看著當時的照片，我的主要目標，除了看起來很棒之外，我認為按照我自己的標準，我做到了，就是你應該看著我，而不是有任何參考點。我應該會迷失方向。

我的「標誌」之一是在鞋子外面穿緊身褲，雖然鞋子很快就會磨損，但看起來很神奇，而且腿很長。嘴上畫了眼線，嘴兩邊有一個記號，聽起來有點像（蝙蝠俠裡的）小丑，但並不是讓人想起那個，而是更微妙；從照片上看，我的嘴看起來很寬。有點像凱倫布萊克。然後我的頭髮很白很白，我在頭髮上撒了滑石粉，所以有點像瑪麗安托瓦內特，非常骯髒。我經常有一兩個假傷口，我有這些橡膠傷口，我只會拍一個在我脖子上。這是在標準的鼓樂隊指揮制服上衣之上，也許是一件泳衣作為衣服，然後就像一點假的-實際上是給三歲孩子穿的皮草大衣，但我在背面繡上了亮片“我做得很好”，以防有人想知道，但沒人想知道。

我認為在某些方面發生的事情是我知道自己不夠漂亮，無法真正以這種方式獲得權力。那時我比任何時候都更敏銳地意識到這一點。我作為一個性實體在這個世界上移動，並意識到我不會以這種方式獲得我的力量。重要的是，以一種沒有人能夠知道當他們看到我時的參照點的方式存在和穿著，這樣他們就會感到迷失方向，以至於只能將我與我自己進行比較。我真的投入了我的精力。現在我發現我在工作中也做到了這一點。

我知道我不能在樂隊裡演奏。我從小就知道我沒有音樂天賦，我不會唱歌。我不會擅長任何可衡量的事情。我認為這很有趣，因為不安全感而產生的選擇，以及缺失的感覺。需要建議的年輕女性往往非常確定自己擅長的東西將是前進的方向，而事實上，正是缺少的東西定義了她們的特定道路並使她們與其他人不同。

正是這種不安全感影響了你自己的人生軌跡嗎？
當然，這不僅僅是不安全感。我也喜歡表演。這就是我的想法所在。這也是一種低保真的電影製作方式，我對此很好奇。最初我感覺不太容易接近。我認為這很有趣，跨媒體工作有一定的優勢。這就像不要把雞蛋放在同一個籃子裡，並且不會感到容易受到任何一個市場、任何一位批評家或你自己對該媒介的感覺的影響。我想我已經獲得了信心，任何人都會隨著年齡的增長和背後有更多的工作而獲得信心，所以它不再感覺像是一個防守位置，但它非常令人安慰。它並不是出於某種瘋狂的希望；而是出於某種狂熱的希望。這其實是一個非常安全的舉動，總是堅持做每件事。

我也一直在思考這個問題。你是一個巨大的創造力，你確實在不同的模式下工作——再說一遍，所有這些模式之間都有一種非常無縫的過渡，這來自於你當時的身份並解釋了你現在是誰？
我想是的，因為那是一種非常完整的人生。沒有哪個角落我們是正常的。我們裝飾公寓的方式，我們採購食物和商品的方式（即，並不總是合法的），或者我們謀生的方式——整個生活就是工作。圍繞著它的整個女性主義和革命道德將它深深地植入了我們的內心。從那時起，我們所有人都仍然帶著它。很多時候，這些事情已經毫無意義了，只有我和嘉莉[布朗斯坦]可以談論，你知道嗎？有時我目前的現實感覺就像我正在做的一個姿勢。雖然我鬆了一口氣，但這不再是我的生活了。這是故意的殘酷。

如今，那種騷亂的「風氣」是否仍然存在——因為沒有更好的術語——「風氣」？
我在堅強的女人身上看到了這一點。著名的有 Tavi [Gevinson] 或 Lorde，她們是正在提出自己計劃的年輕女性。它們看起來很主流，但這只是網路。現在它不會以同樣的方式存在了——把一切都保密，讓五個女孩坐在地下室，避開媒體，這是沒有意義的。塔維是媒體！現在重要的是廣泛聯繫，這有很大的力量。

另外，看看今天的 20 歲年輕人發明了自己的性別，並真正定義了他們希望如何被識別，以及他們與自己身體的哪些部分相關並希望保留 - 很容易看出我的許多 90 年代的朋友正在這樣做，但減去現在覆蓋範圍和主流範例。 90 年代我的朋友之間的語言更多的是，“我是個怪胎，那又怎麼樣，去你的”，而現在則是關於真正擁有權利。這讓我感到充滿希望。

你的大部分作品都涉及孤獨和現實生活中這種特殊的尷尬——這是對這個網路和通訊時代的回應嗎？
我覺得人類不太會溝通，這很有趣。我認為我們每個人都以自己獨特的方式不擅長這件事，我們每個人都做非常複雜和繁瑣的事情，以努力與人建立親密關係和聯繫。如果我最終創作了很多關於孤獨的人試圖建立聯繫的作品，那並不是出於某種烏托邦式的聯繫願景，而是出於對笨拙的興趣。每個人的藝術都是他們在最渴望擁有某人時搬起石頭砸自己腳的獨特方式。我想我們每天都在做一些小事。對我來說，這有一些非常甜蜜的東西，如果你對人和角色感興趣，那就是商品所在。我注意到很多，例如，即使互動進行得很糟糕，我也會有點興奮，例如，哦，哇，這個對話根本不起作用！我們所說的一切都讓我們離我們關心的事情越來越遠！它就像是一件現成的藝術品。