加雷斯·休·埃文斯的突襲雖於 2012 年上映，但已成為現代動作經典，是幽閉恐怖敘事經濟的血腥傑作。其簡單、類似電子遊戲的構思是，一名雅加達警察被困在一個巨大的毒品窩點公寓大樓裡，在他走向主要惡棍的過程中遭到一波又一波的癮君子和追隨者的攻擊。突襲2幾乎完全從第一部結束的地方開始，但很快就放棄了典型的續集想法，即在不同的環境中上演同一部電影；它突然地、近乎滑稽地擴大了它的範圍。如果突襲發生了幾個小時，突襲2發生多年。如果突襲主要是一個人與一群其他人戰鬥，突襲2許多男人（還有一位出色的女孩）以各種令人頭暈的組合互相爭鬥。如果突襲是一部緊張、艱難、執行完美的動作片，突襲2雖然幾乎同樣令人驚嘆，但它是一部分散的、雄心勃勃的、有缺陷的黑幫芭蕾舞劇。它是如此龐大，以至於感覺它可以成為一個系列。也許應該是這樣。但大銀幕顯然是這種爆炸性電影的歸屬。

這一次，我們的英雄拉瑪（印尼武術冠軍伊科烏艾斯飾）意識到他的工作遠未結束，他和他的家人也遠未安全，他被要求滲透到更廣泛的黑社會，以清除腐敗的警察和政客以及罪犯。就這樣，他花了四年的時間（四年了！）在監獄裡，潛入一個大犯罪頭目兒子的青睞。他們出局後，羅摩（現在被稱為尤達）發現自己是一個值得信賴的追隨者，捲入了一場錯綜複雜、低沸點的幫派戰爭中，其中充滿了精心設計的出賣。

我將在故事描述處停下來，因為我不確定我完全理解了情節的其餘部分。如果突襲2在任何層面上都嚴重動搖，那就是，從敘事上來說，這種規模的擴張不太有效。的成功突襲顯然，埃文斯獲得了巨大的自由，但第一部電影概念的局限性使其變得線性簡單，縮小了導演的焦點：每當發生打架時，你都清楚地知道什麼是利害攸關的。現在，隨著新電影中人物和背叛的蔓延，很難弄清楚誰在背後捅了誰的刀。埃文斯缺乏科波拉或斯科塞斯那樣的速記能力，他無法很好地處理所有這些人和這些次要情節。

但天啊，這個人能導演一部動作戲嗎？第一部電影充滿了動態優雅的時刻，但比我能想到的任何其他電影都要多，突襲2模糊了動作和舞蹈之間的界線。儘管有上述的自由，埃文斯仍然清楚地了解行動時限制的重要性。監獄裡的一場早期戰鬥將拉瑪限制在一個狹小的房間裡，因此他一次只能與一個人打架，儘管暴徒們排隊試圖打倒他。一場汽車追逐戰是我見過的最好的一場，主要是圍繞著這樣一個事實展開的：我們的英雄被囚禁在其中一輛車裡，他的行動受到限制。還有一個人在與一整支流氓大軍作戰時揮舞著砍刀，但在到達他的主要獵物之前拒絕使用砍刀本身。還有令人驚奇、美麗的錘子女孩（朱莉·埃斯特爾飾），她是一名聾啞婦女，揮舞著兩把羊角錘，以塔斯馬尼亞惡魔般的速度砸碎頭部和膝蓋，挖出眼睛。

是的，這一切都是瘋狂的、無情的血腥。你可以說（有些人會說），暴力的無端性突襲2是一個問題。但這一切都是超現實的死亡之舞的一部分：在所有工作中，脖子折斷、骨頭嘎吱作響、頭部被砸碎，以強調動作，就像一系列芭蕾舞步可能以阿拉伯式花紋或其他姿勢結束一樣。沒有衝擊力，運動就毫無意義。

因此，專注於舞蹈而忽略（在某種程度上）敘事。我不禁認為埃文斯在某種程度上理解了這一點。他最大膽、最美麗的戰鬥之一發生在監獄裡的一場慢動作、泥濘的多人混戰中。每個人都沾滿了橘色的泥巴，你不知道誰是誰，只專注於他們的動作，不知怎的，既笨重又優雅；戰士們的匿名讓人感覺是故意的，幾乎是超然的。就好像他們忘記了自己是誰，全都被一個討厭的超靈所吸收。觀看突襲2，您可能想加入他們。

電影評論：突襲2