阿里·莫薩法和貝熱尼絲·貝喬《過去》。照片：Carole Bethuel/Memento Films Production
阿斯加爾法哈迪過去，他備受推崇的後續一次分離，以巴黎郊區為背景，以地殼板塊的速度移動。它在很長一段時間裡都很吸引人，至少有一半的兩個小時的播放時間——一部令人回味的肥皂劇，演員們華麗得令人難以置信，但看起來卻很人性化——但它還在繼續，不斷地曲折，添加瞭如此笨重的設備儘管演員們承受著巨大的痛苦，但他們仍拒絕凝結，這會讓大多數十九世紀的問題劇作家感到尷尬。就好像法哈迪因自己的憤世嫉俗而變得太沮喪，無法讓這部戲劇繼續下去。這部電影變成了對錯失連結的陰鬱示範。
深色英俊的伊朗演員阿里·莫薩法（Ali Mosaffa）飾演艾哈邁德（Ahmad），一個從伊朗歸來的男人，為了見到他可愛的[已編輯]瑪麗（貝熱尼絲·貝喬飾），敲定了他的[已編輯]，並與[已編輯]更新了關係。
我正在編輯情節細節，因為這部電影的大部分魔力——以及後來的麻木——都在於法哈迪如何分配資訊：一次一小部分。拒絕引導觀眾是一個很好的講故事技巧，也符合法哈迪的觀點，即那些不說出自己真實想法的人（出於情感或政治原因而隱瞞）會以各種破壞性的方式表現出來。如果我們不要求第一個小時，這部電影就不那麼有趣了：這傢伙是誰？和：他為什麼要去伊朗？和：這兩個女兒是他的，也是她的？和：瑪麗的情人薩米爾（塔哈·拉希姆飾）的妻子怎麼了，他的小兒子福阿德（伊萊耶斯·阿吉斯飾）似乎受到瞭如此嚴重的傷害？有一段時間，法哈迪讓你盯著螢幕，仔細觀察他的角色在艱難做出重大決定時的（優秀的）面孔。真相帶來解放，也帶來撕裂。
法哈迪擁有敏銳的特寫鏡頭天賦，他非常擅長在角色之間進行切換，以展現每一種未言而喻的情感。當你將此與約翰威爾斯的電影進行比較時八月：奧色治縣兩者之間的差異是顯而易見的：威爾斯使用舊電視風格的特寫鏡頭，鼻子上的每一個切口，而法哈迪則用雜亂的空間和牆壁（有些是透明的）來分層空間，使人們無法充分溝通。再次分離。艾哈邁德被迫成為一名偵探。為什麼瑪麗十幾歲的女兒露西（寶琳伯萊特飾）如此緊張和憤怒——儘管她顯然很喜歡艾哈邁德，但她卻離家出走？瑪麗對艾哈邁德有何期望？
莫薩法有著警戒、警戒的目光和柔和的舉止。你知道為什麼露西和他在一起感到安全，為什麼瑪麗似乎無法讓他離開。但是，雖然貝喬非常非常漂亮（而且很難認出她是來自藝術家），瑪麗是一個謎，但不是一個特別迷人的人。她總是一觸即發，還是這只是一個壓力特別大的時期？是她無法相處，還是她生活中的男人異常無能？唯一清楚的是，孩子們正因父母的意志失敗而受苦。除此之外，角色們不斷提及過去，而這些過去除了作為文學自負之外，並沒有活靈活現。你甚至無法透過黑暗的玻璃看到它。太髒了。
一次分離可能被高估了，但法哈迪在伊朗工作，有一個明確的主題——沒有人是壞的，邪惡存在於生態系統中。的絕望過去另一方面，感覺是強加的而不是有機的。最後一小時的節奏是不可原諒的緩慢。法哈迪引入了各種充滿希望的情節劇手段，然後以更大的絕望之名放棄了它們。這部電影就像是逐漸誘發的昏迷。
Philomena 
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