研究早期電影的理論家和歷史學家喜歡談論「吸引力電影」——這些電影並不試圖講述故事或再現現實，而是透過圖像來傳達暴露狂的奇觀，激發人們從敬畏到慾望到懷疑的一切。你可以將這個想法貫穿整個電影史，並用它來解釋從黃金時代音樂劇到電影的所有吸引力。2001：太空漫遊。當然，蠢驢佳能。導演傑夫特雷梅因、製片人史派克瓊斯和主演約翰尼諾克斯維爾在 MTV 和電影版本中的精彩表演，堪稱非敘事奇觀的定義。考慮標準的精簡、史前簡單性蠢驢搞笑：諾克斯維爾（或史蒂夫-O，或任何其他同謀）向鏡頭宣布特技的名稱，然後去做一些可怕的危險和/或粗俗和/或愚蠢的事情，這讓我們很高興。 （有時，樂趣的一部分就在於特技本身的名稱：Public Boner、Alligator Tightrope、Poo Cocktail Supreme 等）
所以這個想法壞爺爺在一部公路電影中，諾克斯維爾化上了老年妝，然後在一個毫無戒心的美國中摔倒了，在一個假裝是他被遺棄的孫子的小男孩的陪伴下，乍一看感覺有點毫無意義。敘事填充只會淡化蠢驢經驗。除此之外，不是有波拉特到此為止，方法已經基本結束了嗎？難道我們不厭倦看著普通人被弄得像個呆呆的、雙重的傻瓜，而高薪的國際名人喬裝打扮卻被他們欺負了嗎？
觀看體驗壞爺爺然而，這顯然比您想像的要複雜。是的，有一些蠢驢-這裡值得一看的特技：有一次，歐文·齊斯曼（Irving Zisman，諾克斯維爾86 歲的另一個自我的名字）多次被一張失控的折疊床壓扁，而旁觀者則驚恐地看著；在其他地方，他的雞巴被卡在汽水機裡，並乞求困惑的觀眾寬恕。但這部電影也做了一些粗略的嘗試，以直接講述故事，為我們呈現了歐文和他的孫子比利（傑克遜·尼科爾飾）之間的劇本場景——就像，你知道的，一部真實的電影。
但在普通的敘事電影中，我們會暫停我們的懷疑；我們不當我們觀看時暫停它蠢驢電影，因為我們表面上觀看的是真實的特技表演，沒有虛構或特效的背景。結果，看著壞爺爺有時類似於被迫觀看敘事插頁式廣告才能觀看病毒式傳播的 YouTube 影片。你發現自己不斷地調整和重新調整你對第四面牆的立場。這都是一個特技，你知道這是一個特技，所以當「故事」發展時不得不坐在那裡有時會變得無聊。
波拉特當然，這部電影也走上了這條路線，但這部電影除了其令人髮指的場景外，還帶有政治指控：薩莎·拜倫·科恩的小伎倆就是揭露他現實生活中的陪襯者、槍迷和新人的虛偽和偏執。然而諷刺的是，波拉特範例打開了一扇迷人的窗戶壞爺爺對自己商標的態度。因為與巴倫·科恩不同的是，諾克斯維爾公司走出去，發現了一個主要由正派、誠實的人組成的世界：這裡的旁觀者確實表達了困惑，但常常夾雜著擔憂（比如當歐文在餐廳的牆上拉屎時，或者當他讓比利在公共場合狂飲啤酒時），或者帶著喜悅（比如當他闖入脫衣舞俱樂部的女士之夜，並用一雙緊身白衣和一個低垂的滑稽球袋造成嚴重破壞時）。他們甚至容忍他醉醺醺地在得來速窗口的購物車裡翻身，開始要求 poontang。總的來說，我們國家毫無戒心的旁觀者在這部電影中表現得很好。對於所有滿天飛的糞便，以及所有的雞巴笑話，壞爺爺事實證明這是一種救贖行為：這是反-波拉特。儘管有種種缺陷，但它可能是今年最感人的電影。
Philomena 
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