艾德爾斯坦：羅伯特雷德福在《失去一切》中奉獻了職業生涯最佳表演

照片：Richard Foreman/路邊景點提供

我羅伯特雷德福 (Robert Redford) 年近七旬，從未像在這部海上求生驚悚片中那樣優雅地握著鏡頭一切都失去了，這不僅僅是因為他是電影中唯一的人。因為孤獨是他的自然狀態。他扮演一個無名男子，當印度洋中部的一個廢棄貨櫃在他的遊艇上撕開一個洞時，他被迫解決一系列日益緊迫的問題。雷德福並沒有像本月另一部邁向末日的電影中的珊卓布洛克那樣抱怨，重力。除了序言中的一封告別信（畫外音）之外，直到最後二十分鐘左右他才發出一個音節。但雷德福是少數能夠在銀幕上令人信服地思考的演員之一，而這部電影的設計是為了讓他的思考貫穿整部劇。當他測量空間、打結、放下帆和繪製圖表時，你會看到他的眼睛來回閃爍。你驚嘆於他的平衡。然後你會看到，隨著他的前景變得黯淡，他的掌控感——他的至高無上的自我控制感——被削弱，情感最終如何浮出水面。這一次，雷德福停止思維。

正如他在首秀中所證明的那樣，追加保證金通知，編劇兼導演 J. C. Chandor 熱衷於腦洞大開、程式化的災難片。其中很少有像偉大藝術那樣富有想像力的飛躍，但它們可以帶來極大的滿足——而且，當它們與明星的個性同步時，具有穿透力。雷德福看起來崎嶇不平、飽經風霜，但自從他開始大部分時間在海拔 12,000 多英尺的山坡上度過以來，情況就一直如此。從重要的方面來說，他在銀幕上看起來比二十五年前還要年輕。

對一個演員來說，充分的參與就能做到這一點——可悲的事實是，雷德福很少與其他演員接觸。他確實滿懷愛意地註視著保羅紐曼，而且，我們曾經的樣子，猶太天性的力量芭芭拉史翠珊（Barbra Streisand）成功地改變了他的黃蜂沉默，就像風暴潮一樣一切都失去了。但在大多數其他電影中，他看起來似乎正準備退出，這就是為什麼他像傑伊·蓋茲比那樣毫無進展：他無法對那個讓他變得完整的女人表現出渴望。在這裡，這種自給自足的感覺將受到考驗——也許是死亡。

一切都失去了這是一個寓言，錢多爾在這個人的最後決定中把它推得太遠了：時機很奇怪，框架也太不自覺地神話了。但其他一切都進展順利。全部迷路了可以被歸類為暈車電影的另一部作品，但風格卻是不可或缺的。鏡頭隨著嘎吱聲、裂縫和其他侵入性不平衡的聲音而搖晃，而演員則以他的風格吸引著你的目光，並呈現出他的生活表演。

這篇評論最初出現在10月21日號的紐約雜誌。