於是乎藍色是最溫暖的顏色該片在今年夏天的坎城影展上首映，人們對這三小時的法國電影中露骨的女同性戀性行為議論紛紛，其中包括一個長達七分鐘的核心場景。上週末，紐約時代影評人馬諾拉·達吉斯 (Manohla Dargis) 對這部電影提出了批評，表達對道路的擔憂突尼斯裔法國導演阿卜杜拉蒂夫·凱西切拍攝了女演員蕾雅·賽杜和阿黛爾·埃克薩霍普洛斯的屍體。這件作品是對她在坎城的最初評論”，她在文中寫道，“[阿黛爾]睡覺時屁股都擺得很漂亮，這部電影更多地體現了柯西胥先生的慾望，而不是其他任何東西。

但達吉斯的批評並不是第一次，也不是最嚴厲的。五月的後一天藍色是最溫暖的顏色獲得金棕櫚獎的圖像小說家朱莉·馬羅（Julie Maroh）是這部電影的改編小說，她稱這部電影“對所謂的女同性戀性行為進行了殘酷和外科手術般的展示，熱情而冷酷，最終變成了色情片。那麼，看完影片後，這位女同志觀眾會承認：就鏡頭所呈現的內容而言，這是前所未有的。但這對於女同性戀的經驗來說是真的嗎？人們很容易懷疑達吉斯和馬羅提出的真正問題是否是男性電影製片人是否可以忠實地講述女同性戀故事，而不是迷戀性。我願意相信他們可以。性愛很熱，但也很冷。這就是說，我擔心柯西胥不是這份工作的合適人選。他如此專注於性的機制，以至於忘記了情感面：戲謔、大笑、哭泣、痛苦、恐懼、悔恨。作為朱迪思·德里 (Judith Dry) 在 Indiewire 的文章中報道，當在新聞發布會上被問及哪些女同性戀導演的電影藍色的柯西胥引用了他的祖先的話本豪。當有數十年由男性和女性、異性戀和同性戀導演的賽璐珞電影可供參考時，他為什麼要轉向查爾頓·赫斯頓的同性色情片呢？

大約 25 年前，我向我最好的朋友出櫃後不久，就看了我的第一部女同志電影。 （當時我16歲。）我坐下來觀看個人最佳成績瑪麗埃爾海明威 (Mariel Hemingway) 在這部影片中飾演一位即將參加奧運會的運動員，愛上了她的女同性戀隊友，以了解女同性戀的存在可能會是什麼樣子。當我目睹我的第一部女同性戀電影性愛場景時，我做好了準備：最初的誘惑開始於一場激烈的扳手腕比賽，然後是有意義的眼神交流，接著是粗重的呼吸，坦白的恐懼，以及乾涸的輕吻嘴唇。實際的性愛描繪了兩個裸體女人在床上交談和愛撫，然後一個女人爬到另一個女人身上......場景！至於這段關係，嫉妒最終破壞了這段關係，他們一分手，海明威就投入了一名男性游泳選手的懷抱。這就是電影中描繪的女同性戀關係的架構。儘管如此，這部1982 年的電影，由一名男性導演（羅伯特·湯恩，他似乎對裸體女性有著柯西切式的胃口——在更衣室、在蒸汽浴室……）是真正的好萊塢開拓者，是第一部正面的女性形像一部大型電影中對同性關係以及對女同性戀性行為最親密的描述。

在此之前，也許除了 1968 年的法國藝術電影特蕾莎和伊莎貝爾在影片中，一位女士參觀了她原來的寄宿學校，並回想起了她十幾歲時愛上的女孩，女同性戀關係幾乎總是注定要失敗的——精神病院（見 1964 年的莉莉絲）是最受歡迎的場景之一——女同性戀者要么扮演掠奪者，要么扮演受害者，其中一些人在電影結束時死亡。最早展示女同性戀接吻的電影之一可以追溯到 1930 年，片中身著燕尾服的瑪琳·黛德麗 (Marlene Dietrich) 給另一位女性快速但充滿嘴的接吻。摩洛哥。第二年，第一部真正的女同志電影上映，由德國女性導演穿制服的女孩，講述了一名女學生對女校長的迷戀。但一旦通過美國審查，多虧了《海斯法典》（又稱《電影製作法典》），大部分女同性戀內容就被簡化為潛台詞和渴望的凝視。

《守則》於 1968 年被遺棄，但工作室花了十多年才開始涉足女同性戀性行為，個人最佳成績進而飢餓1983 年上映。後來成為了標誌性的場景（雖然有點俗氣，以八十年代軟色情的方式）。薩蘭登脫下透明襯衫，脫下黑色絲綢內褲，滑到一張天篷床上，透明的圍巾在微風中飄揚。她在那裡等待德納芙，德納芙放下了頭髮，但仍穿著睡衣。兩人接吻（克制並閉嘴，就像當時的情況一樣），並且劇透警告，德納芙用安卡割斷了薩蘭登的喉嚨。女同性戀的快樂是有代價的。

1985 年，由於不同的原因，又出現了一位開創性的人物：沙漠之心，由女同性戀導演，女同性戀寫的小說改編。本片以 1959 年的里諾為背景，介紹了一位膽怯的哥倫比亞大學英語教授，他來到一個為尋求快速離婚的女性而設的牧場。在那裡，她遇到了業主的代理女兒，一位波西米亞雕塑家，令她驚訝的是，她愛上了她。雖然我們已經預料到他們的每一場愛情戲都會產生後果，而且他們的關係充滿了教導出櫃的緊張氣氛，但我們還是愉快地得到了一個結局：沒有人受到懲罰。他們呆在一起。第一。

毫不奇怪，女同性戀電影製片人後來製作的電影必須擺脫注定的關係比喻。去釣魚（1994 年）由羅絲·特羅奇(Rose Troche) 和吉妮薇爾·特納(Guinevere Turner)（也主演）製作，講述了一名學生和一名害羞、書呆子的嬉皮士女孩之間的不溫不火的調情，後者拋棄了遠距離女友，把自己改造成男人。當麥克斯幫伊利剪指甲時，前戲開始了。瑪麗亞馬根蒂的甜蜜首秀，兩個相愛的女孩難以置信的真實冒險（1995）講述了兩個青少年的故事，一個是中上階級的黑人女孩，一個是工人階級的白人女孩，在經歷了一個吸大麻、喝酒和享受美食的放蕩浪漫的夜晚後，她們在伊維在母親的豪華臥室裡實現了愛情。他們被抓了，卻把後果留給家人去擔心。

邊界，華卓斯基姊妹的導演處女作於次年上映，這部電影將女同性戀性愛場面的賭注提高到了前所未有的高度，這在一定程度上要歸功於擔任顧問的酷兒性專家蘇西·布萊特( Susie Bright)。這部黑色犯罪驚悚片既做作又性感，由吉娜·格申(Gina Gershon) 飾演科基(Corky)，她是一個脾氣暴躁、大搖大擺、滿臉墨跡、滿身迷宮的前科犯，而詹妮弗·蒂莉(Jennifer Tilly) 則飾演她的情人和同謀，計劃從她那裡偷錢。性愛是喜怒無常、火熱的，因為它凸顯了男性與女性之間的動態。

這些電影大多成功地向廣大觀眾展示了性。但表達女同性戀愛情故事還有另一個關鍵，那就是喚起獨特的、令人擔憂的情感，這些情感可能會扼殺和瓦解人際關係。西歇爾姐妹類似的電影遍及我(1997)，珍妮佛‧韋斯特費爾特親吻傑西卡斯坦 (2001), 麗莎·喬洛登科高雅藝術（1998）和孩子們都很好（2010）和迪·里斯的賤民（2011）精彩地展示了臥室裡發生的事情的混亂和尷尬，以及之前、期間和之後可能出現的焦慮和混亂。孩子們都很好特別是描繪了主流電影中從未見過的東西：女同性戀婚姻-無聊的性行為。當女人在一起很長一段時間後，她們可能會想要下床然後去睡覺——就像其他情侶一樣，只是關於女同性戀家庭生活的電影不多。尼克（安妮特·貝寧飾）躺在床上，點擊了同性戀色情片，拿出了振動器，然後她二十年的伴侶朱爾斯（朱麗安·摩爾飾）鑽進了被子，撲倒在她身上。沒有前戲，而且絕對不性感。在這種情況下，沒有人下車，每個人都感到沮喪。喬洛登科揭露的東西比她之前的任何女同性戀電影製作人都更加親密，我和我的女同性戀朋友開玩笑地稱之為“最後的邊界”——我們最骯髒的小秘密，我們對男同性戀色情片的熱愛——而且它是大膽的。這讓許多觀眾感到困惑或憤怒。 （直到他們到達朱爾斯與馬克·魯法洛扮演的角色勾搭的場景。然後就是戰爭了）。

這一切，都在三十年之內。所以，當然，我們終於到了這樣一個地步：電影中的女同性戀性愛場景不再是新鮮事，無論身體上有多麼露骨。然而，當像柯西胥這樣的電影製片人不再把裸露身體誤認為是裸露靈魂時，真正的勝利就會到來，而是傾聽女性用言語和行動解釋的聲音——甚至在鏡頭中抬起表情豐富的臉孔——它意味著相愛、害怕、心碎。

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