妮可·霍洛芬瑟說得夠多了是她最傳統、最對觀眾友善的喜劇自從她第一次，走路和說話。這是一個愛情故事，講述了一位名叫伊娃（朱莉婭·路易斯-德雷弗斯飾演，一直被稱為“凱瑟琳·基納角色”）的苗條、漂亮、離婚的女按摩師遇見並愛上了洛杉磯一家古董店超重館長阿爾伯特（詹姆斯·甘多菲尼）。問題是伊娃不相信自己對艾伯特的判斷。她不斷地試探她的家人和朋友，其中包括她的老朋友莎拉（托妮·科萊特飾）和新朋友（兼客戶），一位名叫瑪麗安（基納飾）的詩人。伊娃想要的不僅僅是意見。她想要知識。她想提前知道地雷將在哪裡——這當然有辦法引導她直接進入最大的爆炸物。
我懷念 Holofcener 的合奏的飽滿度和古怪的節奏有錢的朋友和請給，但有足夠的不和諧音、插入語和花飾來提醒你為什麼她的電影與眾不同。同時，她的主題異常清晰地顯現出來。第一個線索是陌生人如何交談，用一系列自以為是的俏皮話和不合邏輯的邏輯，幾乎掩蓋了他們腦中車輪磨擦的聲音。 Holofcener 有一個蠕動漫畫家對尷尬和不同步的熱愛——與人文主義者對終極聯繫的信念混合在一起。在所有導演的電影中，最甜蜜的交流之一是在伊娃和阿爾伯特最終上床睡覺之後。她說，“我厭倦了搞笑，”他說，“我也是。”但不久之後，他們又變得有趣了。他們仍然不相信自己能夠是。而且，他們都是有趣的人。
伊娃和阿爾伯特第一次共進晚餐時有一個關鍵時刻：阿爾伯特認為與脖子上掛著標有其缺點的人約會會更容易，伊娃問道：“你會說什麼？”這是路易斯-德雷福斯最精彩的時刻之一：她試圖輕鬆地提出這個問題，但她試圖微笑的表情僵在原地，表現出一種令人恐懼的嚴肅。性能上是一個突破。我承認，我時常會在腦海中將她與基納一起重新塑造，基納是赫洛芬瑟在銀幕上的另一個自我，很長一段時間以來，兩者已經有效地融合在一起。路易斯-德雷福斯帶來的是更快的發動機，這意味著無與倫比的滑稽時機，以及讓你對伊娃試圖軟化她的棱角感到畏縮的方式。她的靈魂就在那些邊緣。
這是甘多菲尼最後的表演之一，也是他可以在不失去力量源泉的情況下改變自己的外表、聲音和節奏的終極證明：與內心渴望愛和滋養的嬰兒的聯繫。他是一個令人心碎的好男人，除了吃飯之外，他控制住了一切任性的衝動，在與一個無法掩飾厭惡的妻子生活了多年之後，他付出了明顯的努力來接受自己。你知道，當他和伊娃坐在床上，著迷地盯著對方的嘴時，他們就有了戰鬥的機會。如果有厭惡的時候…
中的幾個子情節說得夠多了暗示了 Holofcener 想要填滿畫布的衝動。與莎拉尖刻的女管家的一場惡作劇並不順利，但本法爾科內隨意表達的離開妻子（莎拉）的願望卻大獲成功。一個次要情節是，伊娃十幾歲的女兒（特蕾西·費拉威飾）最好的朋友（塔維·格文森飾）求助於伊娃作為代孕媽媽——而伊娃一想到自己的女兒要去上大學，就幾乎崩潰了，她又回來了——本來可以持續下去它自己的電影。伊芙休森（Eve Hewson）飾演阿爾伯特（Albert）的防禦性評判女兒，很有趣（與年輕的艾米莉布朗特（Emily Blunt）相似）。 Holofcener 揭示了大多數現代父母對失去親人的恐懼——尤其是當這些父母單身時。遲到的告別場景（機場、安檢站、手扶梯）幾乎讓我喪命。
基納的個性確實很奇怪。她穿得像一位大地母親，但她態度惡劣、輕蔑，當她的詩迷接近她時，她表現得十分冷漠。我不確定我是否理解了這個角色，最後與伊娃的一幕對他有幫助。但我喜歡 Holofcener 和 Keener 決定改變現狀。他們是史柯西斯–德尼羅以女性為中心的喜劇。
Philomena 
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