在低收視率後台的戰爭中—週六-夜晚-居住電視劇，只能有一個。在 2006 年收視率平庸的競爭中，蒂娜·菲 (Tina Fey) 的30 搖滾，這將她的時間欺騙為週六夜現場的首席作家是克里斯多福·蘭伯特。我們都因此變得更好。
好吧，每個人都因此變得更好，除了這個人：亞倫索金。
儘管30 搖滾比索金的觀眾少日落大道上的 Studio 60，一部幕後戲劇和對作者時代的隱晦寓言運動之夜和西翼，NBC 終止了該節目，並在本專欄中將其永久譴責。 22集之後，索金就停播了，但這位電視界最成功的創作者怎麼可能不贏得這一集呢？
當然，電視上有足夠的空間讓兩個節目咬住自己的手，猛烈抨擊網路電視的商業和企業利益。畢竟，這樣的事情已經不是第一次發生了。趨勢通常同時佔領電視。這就是它們成為趨勢的原因。正如 NBC 主席凱文賴利所說紐約時報2006 年，「我無法想像觀眾會同時觀看兩部劇，然後選擇其中一個而取消另一個。在某些方面，為什麼它與磨砂膏和是，哪些色調非常不同？
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事實卻有所不同。例如，在30 搖滾飛行員，虛構週六夜現場首席編劇莉茲萊蒙正在尋找瘋狂又丟臉的喜劇天才來挽救她糟糕的演出。60號工作室的飛行員採取不同的路線。你看，在收視率大幅下滑之後，一位厚顏無恥的電視網負責人開始尋找這位廣受好評、但卻名譽掃地的喜劇天才，他可以——哦，我明白這裡發生了什麼。
好的。因此，這兩部劇從表面上看並沒有什麼不同，但在基調上，兩者卻截然不同。30 搖滾情境喜劇的比喻給了它一個飛機！遇見瑪麗·泰勒·摩爾氛圍，尤其是在飛行員中。60號工作室如果你相信的話，飛行員會模仿並公開引用經典電影，這更自以為是網路，尤其是其著名的“我氣瘋了，我再也無法忍受了“ 演講。索爾金將該節目視為對藝術和幽默商業化的侮辱，而不是對有趣人們生活的諷刺。在下面的剪輯中60號工作室賈德·赫希 (Judd Hirsch) 發表了一段關於電視喜劇現狀的精彩獨白計程車。
如果這個片段感覺奇怪地熟悉，那是因為索金去年再次使用了它。
新聞編輯室，也是由索金創作和撰寫的，也有很多共同點60號工作室。喜歡60號工作室，它圍繞著經營電視的自大狂和他們自己的偉大妄想展開。60號工作室有馬特·阿爾比和丹尼·特里普，編輯部有威爾·麥卡沃伊，這三個人都是各自領域的大師（至少他們是這麼認為的）。索金還依賴幕後製作人和節目明星之間的“願意-他們不會-他們”的動態。60號工作室馬修佩里和莎拉保羅森；編輯部有傑夫·丹尼爾斯和艾米莉·莫蒂默。但什麼新聞編輯室有，其中60號工作室不應該，是設定其行動的一致基調。新聞編輯室講述現代世界的悲劇、恐怖和恐懼。60號工作室擔心名為「余光人」的草圖不夠前衛。喜劇的嚴肅程度是否受到讚賞？當然。就該這麼不開心嗎？呃，可能不是。偶爾搞笑一下會害死這些喜劇演員和喜劇演員嗎？是的，喜劇是非常致命的。
索爾金是一位熱愛幕後戲劇的導演，無論是在 ESPN 還是白宮。他喜歡捕捉那些對工作充滿熱情、語速很快、發表宏大演講的人，他們絕望地凝視著深淵，因為他們很快意識到自己實際上是多麼疏遠和孤獨。60號工作室也不例外。索金只是不太擅長處理賭注。當亞倫·索金（Aaron Sorkin）從未正確展示過像馬特·阿爾比（Matt Albie）這樣的喜劇天才時，我們很難為他感到遺憾。60號工作室提供了一些新鮮的、令人耳目一新的東西，一些可能會演變成新聞編輯室角色陣容更討人喜歡，但索爾金似乎不太有能力處理有趣的事情。
60號工作室自從取消以來，它已經成為許多笑話的笑柄——只要看看上面的幾段——但即使在展覽的跑步機上來回移動角色時，它也確實能帶來娛樂。索金嚴肅地對待喜劇（如果不是有點太嚴肅的話），這種方式本可以在第二季中得到解決。但製作一個假的素描秀並不便宜，而且60號工作室由於預算限製而被削減。這也很遺憾，因為它可能很棒絕命毒師到30 搖滾的雜草而不是花花公子俱樂部到30 搖滾的狂人。
Philomena 
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