照片：AMC
「我們會回到迪士尼樂園，」唐在《兩個城市的故事》開始時告訴梅根。 “據我所知，那裡發生了一些非常驚人的事情。”
但你不能再回到迪士尼樂園了。這狂人大約在 1968 年，劇中人物和美國的其他人都在弄清楚這一點。我認為，在六十年代後半葉，隨著領導人被左右殺害，民權運動、戰爭和國內動亂升溫，統治階級（其代表包括許多人），它在某種程度上陷入了困境。狂人的核心演員，即使角色不這麼認為自己）看著周圍的混亂，認為世界末日即將來臨。事實上它是他們的世界受到的威脅不是滅絕，而是減少或改變。
《兩座城市的故事》比該劇第六季的大部分劇集更巧妙地闡述了這些觀點，展示了劇中角色在一個非常多事的時期的日常生活（新合併的機構正在處理內部權力鬥爭），同時暫停偶爾要處理國家政治歷史，這些歷史不斷闖入他們的個人和職業事務並引起他們的注意。
梅根和唐的跨大陸電話交談就是眾多精彩例子之一。起初，他們對警察和抗議者的電視鏡頭感到震驚和欣喜若狂1968年民主黨全國代表大會發生暴力衝突。梅根對這些圖像感到絕望，而唐則更加厭倦——甚至“憤世嫉俗”，用梅根之前對他的稱呼——態度之間的對比，概括了美國中產階級內部的政治摩擦，這種摩擦使溫和的自由主義態度與溫和的保守主義態度對立起來，並促使這些論點為諾曼·李爾幾年後的情境喜劇提供了動力。 “你能想像一個警察敲碎你的頭骨嗎？”梅根問。 “這會改變你的一生。” 「親愛的，他們在丟石頭，」唐回答。 “他們已經做好迎接麻煩的準備了。” （加拿大人梅根對鏡頭的完全情感投入和美國出生的唐更超然的視角之間的對比也很有趣；一個生活基於被挪用身份的人沒有權利向移民講授她深切關心他人的權利另一個國家的歷史。
在同一集中，羅傑和唐是二戰和朝鮮一代士兵的代表，他們前往洛杉磯向康乃馨求愛，那裡是反主流文化逐漸被削弱的地方——更多的是一種生活方式或態度的選擇比任何反對現狀的有意義的聲明更重要。看著這兩個紐約人參加一場好萊塢派對，感覺有點像電影裡的那種哈爾·阿什比和沃倫·比蒂的洗髮精——一首對反主流文化胎死腹中的哀嘆，以1968 年11 月理查德·尼克松(Richard Nixon) 擊敗休伯特·漢弗萊(Hubert Humphrey) 的當晚為背景——讓我想起了我父親的一句更廣為人知的評論，即洛杉磯是六十年代變成七十年代的地方。 （「我想去日落大道，觀看一個女孩在籠子裡跳舞，」羅傑告訴唐，好像他在紐約做不到似的。）
這種六十年代到七十年代的變形在穿著整齊的唐和性感的年輕女性一起吸大麻並差點和其中一個人上床的場景中表現得非常搞笑，直到藥物引起的梅根幻覺為嬉皮小妞（懷孕了，同樣如此） ）引導他遠離不忠，走向游泳池，差點淹死。 （稍後會詳細介紹。）當羅傑前妻簡·斯特林的表弟丹尼·西格爾出現在聚會上時，變形也發生了，羅傑對他的身高進行了一系列小攻擊，最終達到了高潮和丹尼在英鎊球場上毆打了年長的男子。丹尼實際上並不比羅傑更像一個反主流文化人物——他使用時代俚語和閃爍的和平手勢，同時無恥地在豪宅泳池周圍提及他的商業關係——但他的舉止就好像他是艾比·霍夫曼。這些都不是說狂人我曾經對那些高喊自由主義口號的人抱持著非常理想化的態度，無論這些口號多麼真誠。從第一季開始，人們往往會發現他們中的大多數人相當虛偽和自私，而保守派也同樣不光彩，他們的熱情植根於自己的私人傳記狂熱。時事也影響了康乃馨會議。兩位公司大佬上了羅傑的圈套，譴責漢弗萊，而大佬中的大人物傑克則警告來訪的廣告人，也暗中指責他自己的人，不要讓政治影響商務會議。 （康乃馨公司的一位高層肯定比另一位更右翼，他稱當時的加州州長羅納德·「荷蘭人」·雷根是真正的愛國者，尼克森是「機會主義者」。）
回到紐約後，卡特勒和麥可金斯堡展開了一場攤牌，因為民主黨未能將反越戰「和平綱領」納入黨綱。 （快說五遍，不要隨地吐痰。）這個場景的寫作非常棒，我很想在這裡複製整個文本——如果你們想要的話，也許我會把它添加到要點中。我只想說這是唐德雷珀 (Don Draper)“在一張用錢做的床上”場景，擴展為一段時期政治衝突的小詠嘆調：自由主義與保守主義、人文主義與唯物主義。如果金斯堡不是那麼令人難以忍受——儘管他很可愛，就像理查德·德萊福斯在《憤怒》中那樣——卡特勒就會顯得像一個皺著臉的WASP 權威人物，那種在八十年代的電影中告訴青少年關掉音樂的人。但兩人在互相爭吵時都提出了很好的觀點（我喜歡斯坦為自己辯解說，“這是我的站”，而鮑勃·本森則做著泰勒·德登的事情，只要有衝突和機會，就會神奇地實現。
「我的政治觀點是私人的，但演講卻不是，」卡特勒警告金斯伯格，他對即將到來的馬尼舍維茨演講分心，他最終會搞砸，即使鮑勃擔任他的保姆。 （也許鮑勃做了一些事情，增加了他搞砸的可能性？我們實際上並沒有看到這一場景，鮑勃對金斯伯格的友善，就像他對每個人的友善一樣，不知何故令人不安。“現在你要把你的磨蹭隱藏在你的憤怒背後嗎？”卡特勒發動攻擊。金斯伯格稱他為“法西斯主義者”，卡特勒問這是否是因為他給了金斯伯格一個最後期限。 「不，你是法西斯主義者，因為你熱愛商業，討厭其他一切。自由，黑人，猶太人！ “我討厭偽君子，”斯坦逃離房間後卡特勒說道，“就像兌現陶氏化學公司和通用汽車公司支票的嬉皮士。”這兩個人都在進行一場小小的辦公室小便比賽，一場權力之戰，但他們中的任何一個，無論多麼自私，都沒有完全錯誤。
卡特勒和金斯伯格的對決是我最喜歡的場景，這一集充滿了精彩的場景。這部由珍妮特·萊希和馬修·維納創作的劇本有一種近乎瘋狂的節奏感，約翰·斯拉特里再次站在鏡頭後面，指揮著所有的言語對決，就好像他是馬丁·史柯西斯在扮演霍華德·霍克斯一樣，讓戰鬥者們搞笑地互相毆打，然後以可愛的抒情圖像結束，例如卡特勒在長長的粉彩鑲板走廊盡頭的長距離拉動，或者屢次羞辱的皮特坎貝爾吸煙的最後一系列三個慢動作鏡頭編劇室沙發上的斯坦酒吧。 （片尾曲——“我的心的一部分”由“老大哥和控股公司”（Big Brother and the Holding Company）主唱，賈尼斯·喬普林（Janis Joplin）主唱，這首歌非常完美——嬉皮士靈魂的真實表達，似乎是在對麥迪遜大街醉酒的貪圖金錢的人做出即將到來的判斷。
最重要的是，我們得到了瓊-佩吉偉大的次要情節之一狂人歷史。瓊與雅芳新任命的營銷主管安迪·海斯 (Andy Hayes) 約會，結果“好多了”，成為了新客戶的領導者。我喜歡劇本如何立即確定安迪最近離婚但仍然感覺已婚，因此對瓊沒有一絲浪漫或性興趣。她以自信、聰明、足智多謀贏得了他的興趣。從某些方面來說，這很好地反映了她在《另一個女人》中與捷豹經銷商赫伯的那次決定職業生涯和聲譽的約會，而扮演安迪·海耶斯的演員在外表上與赫伯相似這一事實讓我認為這就是重點。這一幕是瓊的職業救贖。並不是說她真的需要被救贖——但她辦公室裡的男人，甚至是女人們，顯然都把她看作是通過睡夢登上頂峰的人，完全忽視了多年來的辛勤工作，才成為了合夥人－與赫伯約會。皮特提到了瓊名譽上所謂的“污點”，甚至佩吉也提到了。儘管瓊和佩吉基本上彼此喜歡，但在男性主導的工作場所中，少數有權勢的女性本能地互相破壞對方的衝動在這一集中真正體現出來。每個女人都將對方視為基於性吸引力的捷徑的受益者，而不是功績和辛勤工作的受益者，而瓊對佩吉堅稱她從未與唐上床的懷疑反應表明，瓊一直認為她這樣做了。
他們聯合起來對抗共同的敵人皮特，並為了共同的事業而共同進步。瓊故意沒有邀請皮特與佩吉和安迪共進午餐——這是一個狡猾的策略，反擊了皮特試圖從她那裡竊取帳戶並將她置於他認為是她的位置的行為——而佩吉在一段時間的憤怒之後，最終站出來支持她。她偷聽了皮特和泰德對瓊的言語毆打，然後編造了安迪打來的假“電話”，讓她逃脫了。瓊一出去，泰德就不再因為皮特被女人打敗而產生的男性自負而感到興奮；他提醒他，佔有是法律的十分之九，最後，他們都在一起了，這一集的幾個角色也表達了同樣的觀點，其中包括唐，他和其他人一樣厭倦了皮特的發脾氣。不過，皮特提出了一個很好的觀點，即新機構的名稱實際上將他們的工作從行業意識中抹去了；除了提醒我們，即使是像皮特這樣可打孔的時鐘每天至少有兩次是對的，這一刻也反饋了這樣一種觀念：每次相遇，無論是發生在會議室、臥室還是街道上，最終都與權力有關，關於未來，關於遺產。
許物
*我說過我要講唐掉進泳池裡的故事，我想我應該這麼做，但在沉迷於個人和國家政治之間的精彩對話和精心判斷的相互作用並深入挖掘約翰·斯拉特里的方向之後（他在每次新的郊遊），我只是沒有真正的感覺。我現在對唐的興趣比以往任何時候都低，儘管編劇們有可能讓他陷入某種可怕的悲劇。嘿，他真的死了，然後又回來了，這有點像韓國發生的事情，也有點像他每次重新塑造自己作為廣告人、丈夫或父親時發生的事情；偉大的。幹得好。現在展示羅傑再次被刺痛了，拜託。
* 梅根在洛杉磯之行前對唐說：“遠離女演員。”唐：“我討厭女演員。”整個場景充滿了敵意的潛台詞。在某種程度上，這對夫婦真的不再喜歡對方了，無論他們多麼頻繁地表達愛意。
* 說服唐吸一口煙的那句話：“還有一個給你的乳頭。”自然。
* 我喜歡合夥人爭論公司名稱的場景。它有一種唐·德里羅的諷刺意味，即商業演講如何讓那些自以為有男子氣概的人聽起來像個徹頭徹尾的傻瓜。 Don 的「SCDCC 聽起來像是口吃，看起來像是打字錯誤」可能是我最喜歡的台詞，儘管很難選擇。
* 羅傑和唐在飛機上的一段優美的裝飾音：唐警告羅傑，“在任何情況下，當你吃得太多時，你都不能慢吞吞地說話。”人們猜想，迪克·惠特曼的慢吞吞的語氣是這樣的。
* 卡特勒對邁克爾的不服從表現出強烈的憤怒，這給了已經是演員陣容中出色補充的哈利·哈姆林一個大放異彩的機會。我喜歡他的聲音：他發出元音的方式有一絲寄宿學校的味道，他在言語鬥爭中輕鬆的暴躁恰到好處（儘管當鮑勃偷偷溜進來時他失去了它——我喜歡他們的方式把他幽靈般的外表變成了一個笑話）。 「斯特林的客戶和德雷珀的男孩」聽起來像是肯·科斯格羅夫在轉向科幻小說之前寫的一個故事的標題。
* 我喜歡佩吉、瓊和安迪海耶斯在午餐時的對話，特別是佩吉利用她的個人經歷作為與客戶建立聯繫的一種方式。安迪對公司老式行銷方法的爭論也是這一集對角色和機構如何應對並試圖利用不斷變化的時代的痴迷的另一種接觸。 （「嬉皮士根本不化妝。我不確定我們應該時髦還是懷舊。」）
* 先前對此回顧的更正指出，鮑伯·本森正在聽的專輯是百老匯音樂劇的錄音。看來他是聽這個。感謝評論者tinmaniac。
Philomena 
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