艾德爾斯坦：法蘭西斯哈很酸澀，但又透著崇高

在給人類寫了一系列仇恨信件後，諾亞·鮑姆巴赫為他女友格蕾塔·葛韋格的迷人可愛創作了一首頌歌（他們共同撰寫了劇本）。弗朗西斯·哈是黑白的，具有法國新浪潮的光澤，配樂引用了喬治·德勒魯的主題紅心之王。（當鮑姆巴赫需要魅力時，它就會啟動。）葛韋格扮演一個幼稚熱情的準舞者，在我們最無情的大都市紐約，被成年人的生活所困擾。蘇菲（米奇·薩姆納飾），她最珍惜的最好的朋友（擁抱、牽手、講述「我們的故事」），離開了。她失去了支付房租的工作。當她遭受每一次打擊時，鏡頭一直保持在她張開的臉上。她眨了眨眼睛，表示難以置信，彎起嘴，咬住下唇。但她還是繼續前進。

弗朗西斯·哈有愛情的服飾和服飾，卻充滿酸味。很少有角色認識到弗朗西斯的魔力：當她試圖用她模糊的口才解釋她想要從生活和愛情中得到什麼時，他們茫然地盯著。鮑姆巴赫很難放棄戲劇意味著羞辱的觀念。

然而，當他這樣做時，弗朗西斯·哈美麗而令人驚訝。後來弗朗西斯和索菲之間的場景有一種我以前從未在任何地方見過的混亂、搖擺不定的基調（薩姆納是一位可怕的專注女演員），而弗朗西斯懶洋洋地躺在她與兩個富家男孩（專家誘惑者）合住的公寓裡的時刻幾乎同樣精彩。面前保持自己的立場。這些角色受到諷刺，但也被賦予了舌頭並允許即興發揮。接近尾聲時，營地輔導員弗朗西斯發現一個年輕女孩坐在走廊上哭泣，這一場景幾乎可愛得令人難以忍受。弗朗西斯找到了一種方法，將她的尷尬轉化為藝術，之後電影以一點跳躍結束，這解釋了標題。弗朗西斯·哈當它持續存在時是一種刺激物。當鮑姆巴赫的觸碰更多地是一瞥時——當他在羞辱之前切入時——它就會歌唱。